Shakira e Anitta enfrentam acusação de plágio por causa da nova música ‘Choka Choka’

A dupla argentina Sarao, formada por Tushka e Rebebe, acusou publicamente Shakira e a cantora brasileira Anitta de copiarem a música “Atómica” em “Choka Choka”, segundo single do oitavo álbum de estúdio de Anitta Equilíbriolançado em 10 de abril de 2026, depois que Sarao postou uma comparação de áudio e visual lado a lado no Instagram que alcançou milhões de visualizações em toda a América Latina poucos dias após a publicação. A acusação colocou o nome de Shakira no centro de uma disputa de composição precisamente no momento em que “Choka Choka” subia nas paradas regionais de streaming, transformando o lançamento de uma música em um debate público sobre quem escreveu o quê e como a indústria da música latina lida com o crédito quando grandes produções absorvem influências de artistas independentes.

A afirmação de Sarao baseia-se numa frase lírica e melódica específica que ambas as músicas partilham, juntamente com semelhanças visuais e de produção que os seus seguidores identificaram antes de a própria dupla tornar pública a comparação, e os detalhes sobre a descoberta dos seguidores são importantes: sugere que a semelhança é audível o suficiente para que os ouvintes casuais possam captar, não apenas os musicólogos.

Uma pista de funk com uma cadeia produtiva complexa

“Choka Choka” pertence ao gênero funk carioca, estilo originado em do Rio de Janeiro favelas (comunidades de baixa renda nas encostas da cidade) e caracterizadas por linhas de baixo eletrônicas pesadas, estruturas vocais de chamada e resposta e padrões de ritmo acelerado, tornando-se um afastamento deliberado do som habitual de Shakira e um ajuste natural para Anitta, que construiu sua carreira no gênero antes de cruzar para o pop internacional.

Os créditos de produção da música listam Daramola e Papatinho como produtores, com créditos de composição compartilhados entre Daniel Rondón, La Gurú, Essa Gante, Anitta e a própria Shakira, uma lista de créditos de seis pessoas que reflete a natureza colaborativa e muitas vezes fragmentada da produção pop latina moderna, onde compositores, topliners (artistas que escrevem a melodia vocal sobre uma batida finalizada) e produtores contribuem, cada um, com camadas separadas que os artistas principais podem não ter revisado juntos por completo.

É precisamente nessa estrutura de produção que Sarao localiza a fonte potencial da semelhança; Tushka e Rebebe declararam explicitamente que não acusam Shakira ou Anitta da cópia consciente, observando em vez disso que “talvez tenham sido seus produtores” que encontraram “Atómica” e incorporaram elementos sem a consciência de nenhum dos artistas, um enquadramento que reconhece a realidade industrial de quem escreveu o quê em grandes produções de grandes gravadoras.

A lacuna jurídica entre semelhança e plágio

Sarao confirmou em seu próprio Instagram legenda que “Atómica” possui um registro formal de direitos autorais na Argentina, que estabelece a existência legal e a linha do tempo da música, mas depois reconheceu que “a melodia não é exatamente a mesma”, uma concessão que carrega peso legal real, uma vez que os casos de plágio musical nas leis de direitos autorais argentinas e internacionais normalmente exigem semelhança substancial nos elementos mais protegidos de uma composição: a melodia principal, a estrutura harmônica e a identidade rítmica.

Esse limite definiu os resultados das principais músicas casos de plágio internacionalmente, desde a decisão “Blurred Lines” de 2015 nos Estados Unidos até ao caso “Shape of You” de Ed Sheeran de 2022 no Reino Unido, e explica porque é que o próprio Sarao descreveu as suas opções legais como limitadas mesmo antes de qualquer processo formal ter começado.

No entanto, o registo de direitos de autor e a viabilidade legal são questões distintas da percepção pública, e a abordagem de Sarao nas redes sociais trocou o tribunal pelo tribunal das audiências de streaming, onde o vídeo de comparação viral acumulou comentários de ouvintes de todo o mundo. ColômbiaArgentina, Brasil e México, que ouviram a semelhança com clareza suficiente para tomar partido. Enquanto isso, nem a equipe de Shakira nem a gravadora de Anitta emitiram uma resposta formal até 12 de maio de 2026, um silêncio que os observadores da indústria leram como uma precaução legal padrão, e não como uma admissão.

O que os artistas independentes realmente enfrentam

O caso Sarao ilustra um desequilíbrio persistente no mercado latino-americano indústria musical: uma dupla independente com uma música registada e uma reivindicação credível de similaridade não tem caminho prático para compensação, a menos que possa financiar litígios contra um aparelho de produção que inclua pelo menos duas superestrelas internacionais, múltiplas estruturas de grandes editoras e seis compositores creditados espalhados por pelo menos três países. Até hoje, a questão de quem escreveu o quê nas colaborações pop latinas raramente é resolvida em tribunal; isso é resolvido na transmissão de créditos, na publicação de royalties e nas negociações informais que acontecem antes de qualquer processo chega a um juize artistas independentes sem influência da indústria quase nunca participam dessas conversas.