A Coreia do Sul não tem locais que correspondam ao alcance global do K-pop

13 de junho (Ásia hoje) — O K-pop se tornou uma força motriz no mercado global de entretenimento ao vivo, lotando grandes cúpulas e estádios em cidades ao redor do mundo. No entanto, a Coreia do Sul, o berço do K-pop, carece de locais de música suficientemente grandes e construídos especificamente para acomodar essa procura de forma consistente.

Os críticos dizem que a estatura global da indústria cresceu muito mais rapidamente do que a infra-estrutura de concertos da Coreia do Sul.

Os principais artistas coreanos realizam regularmente turnês em grande escala no exterior, mas devem alternar entre estádios esportivos e arenas cobertas quando se apresentam em casa.

O KSPO Dome é considerado um dos principais locais de música popular da Coreia do Sul, mas tem capacidade para apenas 15.000 pessoas. O Gocheok Sky Dome, o Estádio da Copa do Mundo de Seul e o estádio principal do Complexo Esportivo Goyang também são usados ​​para grandes concertos, mas nenhum foi projetado principalmente para música ao vivo.

Isso cria limitações claras. Os organizadores devem adaptar repetidamente os sistemas de som, as instalações do palco, as rotas do público, as medidas de segurança e os meios de transporte para cada concerto.

A falta de instalações construídas especificamente também levou a preocupações recorrentes sobre danos na grama do estádio, reclamações sobre ruído e competição por reservas de locais.

O Presidente Lee Jae Myung levantou recentemente a necessidade de um local de concertos de grande escala durante uma reunião do Gabinete, dizendo que os locais propostos com capacidades de 20.000 a 30.000 lugares eram demasiado pequenos e enfatizando a necessidade de um local de actuação simbólico a nível nacional.

Autoridades da indústria musical, no entanto, dizem que deve ser feita uma distinção entre arenas dedicadas com capacidade para 20 mil a 30 mil pessoas e cúpulas de concertos de importância nacional com capacidade para cerca de 50 mil.

Uma arena serviria como infra-estrutura essencial para digressões de médio a grande porte, concertos de artistas internacionais e mercados musicais regionais. Uma cúpula de concertos maior, comparável ao Tokyo Dome, representaria um nível mais elevado de infraestrutura destinada a grandes eventos que atraem comunidades globais de fãs.

O Japão oferece uma seleção relativamente ampla de locais, dependendo do tamanho e da natureza de um concerto, incluindo Tokyo Dome, Kyocera Dome Osaka e Saitama Super Arena.

A Coreia do Sul, pelo contrário, não desenvolveu uma gama comparável de locais, apesar do rápido crescimento da procura de grandes concertos. O país não carece apenas de um grande local. Falta uma infraestrutura em camadas capaz de suportar concertos de diferentes tamanhos.

A capacidade dos artistas K-pop de atrair grandes públicos no exterior já foi demonstrada.

O BTS atraiu mais de 110.000 pessoas para dois shows no Estádio de Wembley, na Grã-Bretanha, em 2019, e mais de 210.000 pessoas para quatro shows no SoFi Stadium, perto de Los Angeles, em 2021.

TWICE e Seventeen atraíram cada uma cerca de 140.000 pessoas durante dois dias no Nissan Stadium, no Japão. Stray Kids atraiu 315.000 pessoas para seis apresentações no Tokyo Dome e Kyocera Dome Osaka.

A procura interna também é clara. IU e Lim Young-woong atraíram cada um cerca de 100.000 pessoas durante dois dias no Estádio da Copa do Mundo de Seul.

O problema é que a Coreia do Sul não tem locais suficientes para acomodar essa procura de forma fiável.

À medida que os grandes concertos continuam a depender de instalações desportivas, os organizadores enfrentam conflitos de agenda com eventos desportivos, preocupações com a gestão das instalações, limitações acústicas e o peso da instalação de palcos temporários.

Desempenhos adicionais também aumentam o aluguel de equipamentos e os custos de mão de obra. Podem atrasar outros concertos, reduzindo a eficiência global do mercado de entretenimento ao vivo.

“Quando os shows são realizados na Coreia, os artistas recebem ainda mais energia porque os fãs nacionais e internacionais se reúnem em um só lugar”, disse um funcionário de uma grande agência de entretenimento. “Na realidade, porém, existem poucos locais capazes de acomodar dezenas de milhares de pessoas.”

O responsável disse que os organizadores de concertos ao ar livre devem ter especial cuidado para minimizar perturbações para os residentes próximos e prestar muita atenção aos tempos de actuação e aos níveis de ruído.

Especialistas dizem que a escassez de locais também representa uma oportunidade perdida para as economias urbanas.

Os visitantes dos grandes concertos gastam dinheiro não só em bilhetes, mas também em alojamento, transporte, alimentação, compras e turismo. Quando a Coreia do Sul não consegue acomodar essa procura, grande parte das despesas relacionadas flui para destinos de concertos no Japão, no Sudeste Asiático, na América do Norte e na Europa.

“Hoje, um concerto de K-pop não é simplesmente uma performance. Está mais próximo do destino turístico que motiva os fãs internacionais a viajar”, disse o crítico de cultura pop Park Song-a.

“Um local de concertos dedicado poderia gerar gastos em todos os setores relacionados, incluindo companhias aéreas, hotéis, transportes, lojas e restaurantes, além da venda de ingressos”, disse Park. “Os locais de K-pop devem ser vistos não apenas como instalações culturais, mas também como infraestruturas turísticas de alto valor.”

— Reportado por Asia Today; traduzido pela UPI

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Relatório original em coreano: https://www.asiatoday.co.kr/kn/view.php?key=20260610010003530