CCom as temperaturas na Prefeitura de Shoreditch atingindo sufocantes 41 graus, o festival de música de Spitalfields foi forçado a cancelar o primeiro evento de sua temporada de 50 anos. Como resultado, este concerto de raras cantatas barrocas, encenada de forma simples e cantada com estilo, foi a abertura inadvertida do festival.
Élisabeth Jacquet de La Guerre foi uma grande jogadora na corte de Luís XIV. Escolhida pelo Rei Sol aos cinco anos, ela se tornou a primeira mulher francesa a escrever uma ópera, e suas obras foram publicadas e amplamente executadas. Ao lado de sua música para teclado, ela é mais conhecida hoje por seus dois conjuntos de cantatas bíblicas. Musicalmente simples, eles seguem o padrão recitativo e de ária da época. O que os torna um terreno fértil de uma perspectiva dramática, no entanto, é a forma como a narrativa oscila entre a narrativa em terceira pessoa e o protagonista – ou, em um caso, os protagonistas – do conto.
Esta coprodução entre Dunedin Consort, Hera e Mahogany Opera apresentou três deles: Adam, Jonah e Jephthah. Intitulado coletivamente No Ventre da Besta, nas traduções soltas para o inglês de Toria Banks, o vilão óbvio aqui era o Deus ditatorial do Antigo Testamento. Em Adão, a divindade parecia excessivamente interessada em receber todo o crédito pelo seu trabalho, tendo prazer em preparar uma armadilha para a sua criação humana (vista através de lentes feministas, é digno de nota que o texto de Antoine Houdar de la Motte para Jacquet de La Guerre nunca menciona Eva). O infeliz Jonas foi usado como bode expiatório para lhe ensinar a lição de Deus, enquanto a filha de Jefté não foi apenas vítima de seu pai autoritário, mas também vítima de uma divindade implacável que, nesta versão, não enviou nenhum anjo de misericórdia como alívio de última hora.
A encenação modesta mas eficaz de Jennifer Fletcher foi acompanhada com sensibilidade em teorba, viola da gamba e violino, com Carolyn Sampson e Mariana Rodrigues teatralmente persuasivas nas três cantatas. Em Adam, um astuto Sampson provou ser hábil em destacar a ironia no libreto subversivo de Banks, com Rodrigues afetando calorosamente enquanto ela morria como filha de Jefté. Ambos cantaram com elegância e beleza tonal, suas vozes ágeis combinando-se em emocionantes rolinhos na cantata final.
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