QUANDO O ATOR PAUL GIAMATTI estava trabalhando com o diretor de cinema Paul Mazursky – na cinebiografia “Winchell” da HBO de 1998 – ele mencionou seus anos de formação em Seattle. Mazursky o deteve.
Todo artista, disse Mazursky, tem uma Seattle em seu passado – aquele lugar singular onde tudo se reunia, puro e sem restrições, antes de o mundo se complicar.
Para Giamatti, era literalmente Seattle, mais especificamente, um segundo andar sem elevador na Quarta Avenida em Belltown, onde um coletivo aventureiro chamado Anexo Teatro estava fazendo coisas que ninguém mais se atrevia a fazer.
“Isso me deu tudo”, diz ele. “Não sou um cara que usa muito a palavra ‘mágico’. Mas realmente era.”
Ele não estava sozinho. A partir de 1986, os conselhos do Anexo ostentavam uma lista improvável: dramaturgos cujas palavras mais tarde ajudaram a dar vida à série “Stranger Things” (Karl Gajdusek) da Netflix e ao musical “Homem-Aranha: Turn Off the Dark” (Glen Berger); Wier Harman, que passou a liderar Câmara Municipal de Seattle; e Allison Narver, que continua dirigindo peças nos principais teatros do país. Como diretora artística da Anexo de 1989 a 1995, ela costumava contratar bandas das quais ninguém tinha ouvido falar.
“Dissemos ao público que eles deveriam assistir à peça primeiro”, diz Narver. “Então eles poderiam ficar para ouvir a música.”
As bandas incluíam Nirvana.
Era, como diz o célebre compositor e músico Chris Jeffries, “um navio pirata”. Todos dividiram partes iguais do tesouro enterrado – e do risco.
Nas décadas de 1980 e 1990, Seattle era mais barata, o fracasso significava revés em vez de ruína, e a cidade estava viva com pequenos teatros de caixa preta em garagens, prédios sem elevador e antigas casas funerárias.
De um pacto feito por estudantes do ensino médio da Ilha de Bainbridge que se espalharam pelas faculdades com a promessa de retornar com recrutas, nasceu o Anexo.
De alguma forma, o pacto perdurou. Recentemente, fundadores e administradores atuais reuniram-se no palco do Anexo para comparar notas ao longo de 40 anos. O seu espírito, notavelmente, é ininterrupto. O modelo coletivo perdura – em 1100 E. Pike St. no Capitólio desde 2007. Novas peças ainda são escolhidas por votação da empresa. O diretor artístico, o diretor administrativo e o diretor de marketing ainda são voluntários, cada um mantendo um emprego em tempo integral em outro lugar enquanto dirigem a Anexo.
A questão é: Seattle ainda tem uma “Seattle”?
A trupe continua apaixonada por apresentar novas peças com poucos recursos, mas as fontes de financiamento secaram, o público diminuiu desde a COVID e o teatro ao vivo em todos os lugares está sitiado. Como diz o diretor administrativo Stephen McCandless, é mais fácil ficar em casa e assistir a uma reprise de “The Office”.
Seguir em frente, diz Narver, exige coragem. A mesma bravura que construiu algo que vale a pena herdar.
“Se este é um navio pirata”, diz o diretor artístico Lucien Oberleitner, “há muita misericórdia em alto mar”.
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