Madonna e os Muppets defenderam o amor

Este ano, pela primeira vez, o FIFA A final da Copa do Mundo contou com um alvoroço de onze minutos no intervalo, co-encabeçado por quatro megastars: Madonna, Shakira, Justin Bieber e BTS. A programação – teoricamente um desfile diversificado de talentos, com duas das três nações anfitriãs representadas – foi curada por Chris Martin, do Coldplay, um autoproclamado apóstolo do boas vibraçõescuja plataforma antipobreza Global Citizen ajudou a produzir o evento. “É uma chance de mostrar o quão incríveis são todos os diferentes tipos de humanos”, explicou um sorridente Martin a Elmo em um pequeno clipe promovendo o show. (Presume-se que suas escolhas tiveram algo a ver com a exibição da diversidade, embora todos os quatro artistas tenham negociado bastante com os tropos pop ocidentais, e cada um esteja em dívida, de maneira explícita e codificada, com expressões idiomáticas negras americanas, como R. & B., dance music e hip-hop.) O vídeo também contou com uma participação especial dos antigos críticos carecas dos Muppets, Statler e Waldorf, que mais uma vez falaram por todos nós: “Bem, isso não soa meio ruim”, disse Waldorf. “Bem, também não parece nada bom!” Statler respondeu.

O show abriu com Madonna, cujo décimo quinto álbum, “Confissões II”, estreou recentemente em primeiro lugar no Painel publicitário 200. Aos sessenta e sete anos, Madonna não desistiu de seu som característico: música eletrônica carnal, pulsante e do tipo venha e pegue. (Em “Danceteria”, um novo single, ela canta: “É assim que começamos a festa / Cara a cara, corpos por toda parte.”) Ela cantou “Music”, um sucesso do verão de 2000, cercada por luzes de néon e patinadores, antes de ser levada para o campo em um buggy estilo “Mad Max” com uma placa dizendo MAESTRO; o banco da frente foi ocupado pelas lendas do futebol brasileiro Ronaldo e Ronaldinho. Ela usava um espartilho rosa e lilás, luvas sem dedos, um apito prateado, botas roxas até o joelho e um par daqueles óculos escuros que fazem uma pessoa parecer uma vespa.

Madonna foi seguida por Dr. Teeth and the Electric Mayhem, banda composta por Muppets, e pela Filarmônica de Nova York com a Orquestra Sinfônica Simón Bolívar, da Venezuela, dirigida por Gustavo Dudamel em um terno de jersey sob medida; juntos, eles tocaram uma versão instrumental empolgante de “Seven Nation Army” do White Stripes. (Minha parte favorita foi quando Animal, o melhor baterista fantoche de todos os tempos, parecendo elegante em uma camiseta sem mangas, gritou: “Cante!”) Então veio o BTS, invejavelmente relaxado e pavoneando-se através de “Dynamite”, a primeira música do grupo totalmente gravada em inglês. Justin Bieber, apresentado por Jason Sudeikis, aparecendo como o treinador de futebol fictício Ted Lassocantou “Everything Hallelujah”, uma canção sincera sobre a gratidão comum, que foi, lamentavelmente, transformada em meme no início deste ano e usada pela Casa Branca em um vídeo desajeitado do TikTok. Achei a seriedade de Bieber estranhamente cativante: uma balada acústica solene não era a escolha óbvia para uma arena de oitenta mil pessoas, mas ele a tocou com uma contenção impressionante. Uma Shakira descalça – saltos certamente comprometeriam o campo – estava acompanhada pelo cantor nigeriano Burna Boy; eles fizeram uma versão alegre de “Dai Dai”, o hino da Copa do Mundo deste ano. Um coro infantil do PS 22, em Staten Island, cantou “We Dance”, uma nova música piegas do Coldplay, enquanto nuvens de fumaça com as cores do arco-íris subiam das bordas do estádio. O campo estava coberto com uma lona que dizia “AMOR.” Banners digitais anunciavam algo chamado believeinlove.org. (Achei o URL um pouco assustador; ele direciona os visitantes para um site onde eles podem inserir seus e-mails e receber atualizações do Global Citizen.)

“A música une as pessoas”, prometeu Madonna no início do show. Esta foi, claro, a premissa de todo o empreendimento: que a música (e, significativamente, a celebridade) pode servir como uma espécie de panaceia intercultural, colmatando, ou pelo menos aliviando brevemente, lacunas ideológicas. Amor-“AMOR“- como um corretivo geral para o mal tem sido o foco central do trabalho de Martin com o Coldplay nos últimos anos, para melhor ou para pior. Martin parece ter intenções puras, e talvez ele esteja certo ao dizer que todos nós poderíamos realmente usar uma pausa de dez minutos para pensar sobre o índice de qualidade do ar e diarreia que para o trânsito. Mas é verdade? Isso nos consertou? Nenhuma das peças individuais do show apresentava falhas de qualquer forma identificável – estava tudo bem, tanto faz, superestrelas operando nesse nível realmente não estragam tudo – mas no final eu me senti meio maluco: espiritualmente abalado, existencialmente à deriva, inominavelmente triste. Isso me lembrou de uma cena de “Mad Men”, na qual o visionário publicitário Don Draper faz um minimonólogo cáustico sobre as maneiras pelas quais nossas noções de amor foram corrompidas pelas corporações: “O que você chama de amor foi inventado por caras como eu para vender meias de náilon”, Draper ferve.