A temporada da Broadway só começa daqui a algumas semanas, quando a peça de terror “Paranormal Activity” começa a ser exibida no August Wilson Theatre.
Chamar de alarmante o estado dos novos musicais atualmente seria um eufemismo. Mas já temos uma corrida inicial quente. Ou, bem, quente.
Dos quatro novos musicais que estão atualmente à venda – “Galileo”, “Wanted”, “Paddington” e “Dolly: A True Original Musical” – há dois líderes óbvios: o show totalmente americano de Dolly Parton e a educada aventura do urso britânico na mais sombria Inglaterra.
O que é surpreendente sobre esse top pair é quem está à frente.
Seria “Dolly”, que, segundo fontes, tem um adiantamento de mais de US$ 3 milhões – cerca de US$ 400 mil a mais do que o malandro amante de marmelada, “Paddington”. Outros afirmam que a diferença é muito maior.
No entanto, outra fonte próxima a “Paddington” refutou esse número e disse que está empatado com “Dolly” no valor de US$ 3 milhões em ingressos vendidos.
Quem sou eu para brigar com um urso? Até mesmo um com chapéu vermelho.
O que há de tão incerto nesses números é que “Paddington” é um grande sucesso em Londres – um dos shows mais quentes lá em anos – e está praticamente esgotado até o final de setembro, com apenas assentos espalhados disponíveis até o final do ano. Nenhum musical da Broadway pode dizer o mesmo. A maioria está muito ocupada chorando nas ligações do Zoom.
Eu vi “Paddington” no inverno passado no Savoy Theatre e adorei. O musical é uma “Matilda” mais doce e pop com uma tecnologia impressionante.
Depois, há “Dolly”. O show de música country com músicas como “I Will Always Love You” e “Jolene” foi ridicularizado até o alto céu depois de seu teste fora da cidade no Tennessee no verão passado. Um espião me disse que seria melhor “em um bar drag em Las Vegas”. Críticos agressivos não foram convidados para o sul, e sua estreia na Broadway foi adiada.
A situação parece ser um golpe contra uma bomba, certo?
Não necessariamente.
O fofinho “Paddington” é um risco enorme em Nova York.
Por um lado, de acordo com um documento da SEC, “Paddington” está capitalizado em parcos US$ 31 milhões, perto do caro fracasso de 2025, “Death Becomes Her”. A produção de sucesso em Londres, disse uma fonte, foi capitalizada em US$ 16,7 milhões.
Isso é muito caro.
“Barmylade!”, como disse um atordoado.
E depois há a força da marca. Os livros infantis de Michael Bond não são muito lidos pelas crianças americanas. E seus pais millennials não sentem nostalgia deles como os britânicos que vi soluçando em seus assentos.
Recentemente a maravilhosa trilogia de filmes melhorou um pouco a visibilidade do pequenino por aqui.
No entanto, o último filme, “Paddington no Peru”, arrecadou US$ 5 milhões mais no Reino Unido – um país com um quinto da população dos EUA, onde vendeu modestos US$ 45,8 milhões em ingressos.
Além disso, os shows familiares são sempre difíceis na Broadway. Nossa tarifa familiar de sucesso tende a ser Disney ou para todoscomo “Perverso”. Caramba, até hoje os pais de crianças de oito anos me perguntam principalmente como conseguem conseguir vagas para “Hamilton”.
“Paddington” precisará provar rapidamente seu apelo além dos mais jovens. “Frozen”, grande fracasso, não consegui fazer isso.
É claro que as produtoras de “Paddington”, Sonia Friedman e Eliza Lumley, acham que estou apenas preenchendo centímetros de coluna. Dizem que o show deles, que estreia na primavera no Al Hirschfeld, está hibernando.
“Ainda faltam nove meses para a nossa estreia na Broadway, ainda não lançámos a nossa campanha, nem anunciámos o elenco e estamos muito satisfeitos com o ponto onde nos encontramos nesta fase”, afirmaram conjuntamente.
“‘Paddington’ seguiu uma trajetória muito semelhante em Londres. As vendas aceleraram dramaticamente quando as prévias começaram – na verdade, explodiram – à medida que o público experimentava o show por si mesmo.”
Hmmm, eles certamente fizeram um pouco mais do que divulgar um comunicado à imprensa.
Antes do anúncio, a produção cobriu a cidade com folhetos provocativos dizendo “Você viu este urso?”, em referência a um ponto tenso da trama no final do primeiro ato.
E o personagem Paddington – que é interpretado por uma atriz de terno enquanto um ator nos bastidores opera o rosto e fornece a voz gentil – apareceu em “Good Morning America”, como um Matt Damon peludo.
“Paddington” até tentou se intrometer na Knicksmania este mês em um vídeo do Instagram.
“Dolly”, que estreia no inverno no St. James, fez consideravelmente menos.
“A True Original”, produzido por Parton e pelo Ambassador Theatre Group do Reino Unido (que – o drama! – também é dono da Sonia Friedman Productions), anunciou sua exibição na Broadway com um vídeo de Parton nas redes sociais há apenas duas semanas e foi colocado à venda em 10 de julho.
Houve poucos gastos com marketing além disso, segundo me disseram. Parton, 80 anos, não deu nenhuma entrevista nacional na TV e seu programa está vendendo bem de qualquer maneira, principalmente com grupos.
O preço combinado de “Dolly” para seu teste em Nashville e produções em Nova York é de robustos US$ 30 milhões – incluindo US$ 17 milhões para a Broadway. Como “Paddington”, tem uma subida difícil.
Parton e seus colaboradores, disseram as fontes, estão abordando as queixas da corrida anterior. Mais de suas canções populares estarão no primeiro ato, e a história não será tão biográfica como antes.
Esse boca a boca inicial amargo, felizmente para Dolly, não parece ter ido muito além das cobras fofoqueiras da indústria teatral.
“Dolly Parton é uma figura singular em nossa cultura”, disse o produtor britânico Adam Speers, da ATG. “Não há ninguém como ela: seu humor, sua notável empatia e a capacidade de fazer com que todos sintam que a conhecem há toda a vida.”
Essa é a chave. Todo americano conhece Dolly em seu DNA como se ela fosse uma George Washington mais bonita. Mas muitas pessoas precisarão ser apresentadas adequadamente a Paddington e à família Brown para que seu musical de US$ 31 milhões dure os vários anos necessários para se tornar um sucesso.
Friedman e Lumley acreditam que seu programa pode fazer exatamente isso.
“Embora ‘Paddington’ se passe em Londres, seus temas são universais”, disseram eles – acrescentando um “st” para garantir. “No fundo, é uma história sobre bondade, tolerância, aceitação e como encontrar um lar. Esses são valores que ressoam em todos os lugares.”
Eu concordo completamente. Embora não fizesse mal se o nome do personagem principal fosse Simba!
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