Jan Lisiecki e Manfred Honeck trabalharam juntos em alguns concertos para piano de Mozart há vários anos, com Lisiecki descrevendo a experiência como uma parceria musical excepcional.
Em particular, tocaram o Concerto para Piano n.º 22 seis vezes numa semana durante a pandemia de 2020 e imediatamente fizeram planos para gravá-lo juntos.
Lisiecki é um artista exclusivo da Deutsche Grammophon desde os 15 anos – aos 31 anos, isso representa mais da metade de sua vida. O apoio da gravadora tem funcionado bem tanto para álbuns solo quanto para álbuns com orquestras.
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Esta nova gravação DG inclui dois concertos para teclado: Nº 9 (K. 271) e Nº 22 (K. 482), ambos em mi bemol. Lisiecki observou em uma entrevista em vídeo que “Mozart parecia ter uma conexão inata com a tonalidade de Mi bemol; ele foi capaz de escrever obras tão bonitas nesta tonalidade.”
Mozart compôs a peça anterior enquanto ainda morava em sua casa em Salzburgo. Foi erroneamente apelidado de “Jeunehomme”, o Jovem, por causa de A caligrafia desleixada de Mozart e uma suposição feita por biógrafos.
Este último foi escrito oito anos depois, em parte para mostrar seu talento ao teclado para o público vienense.
Lisiecki escreve que ambos os concertos são obras-primas singulares que enfatizam a interação igual do teclado e da orquestra, e ele falou sobre o lindo vento escrevendo em ambas as peças. Ele evoca especificamente uma adorável conversa musical entre flauta e oboé no segundo movimento do nº 22, que também foi o primeiro a apresentar clarinetes.
As próprias cadências de Mozart foram escritas para o Concerto para Piano nº 9, incluindo, segundo Lisiecki, “uma cadência grandiosa e bastante densa em um segundo movimento de uma peça: revolucionária!”
Para o número 22, Lisiecki utilizou as cadências criadas pelo pianista Paul Badura-Skoda.
Muita reflexão sobre a interpretação foi aplicada na gravação: juntos, Lisiecki e Honeck decidiram minimizar a pontuação para um quinteto de cordas em alguns pontos, incluindo o “interlúdio surpresa do minueto” no final do número 22.
A Filarmónica de Bamberg sob a batuta de Manfred Honeck é o parceiro orquestral perfeito para este projecto de gravação. Sua execução é ao mesmo tempo precisa e evocativa, transparente e rica – uma perfeição linda e elegante que complementa as performances sensíveis de Lisiecki.
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