{"id":1208066,"date":"2025-02-16T06:26:04","date_gmt":"2025-02-16T06:26:04","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1208066"},"modified":"2025-02-16T06:26:04","modified_gmt":"2025-02-16T06:26:04","slug":"as-assombracoes-interiores-de-bartees-strange-o-nova-iorquino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/as-assombracoes-interiores-de-bartees-strange-o-nova-iorquino\/","title":{"rendered":"As assombra\u00e7\u00f5es interiores de Bartees Strange | O nova -iorquino"},"content":{"rendered":"\n
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Eu consumi os anos 90 filmes de terror negro da minha juventude, em grande parte pelos meus dedos, espalhando -os apenas o suficiente, ocasionalmente, para colocar um visual em algum som desconfort\u00e1vel. Os filmes – \u201cDef By Tentation\u201d (1990), \u201cCandyman\u201d (1992), \u201cTales from the Hood\u201d (1995) – n\u00e3o foram t\u00e3o diferentes em abordagem de um filme de terror negro contempor\u00e2neo como \u201cSair<\/a>\u201dNisso todos eles usaram o g\u00eanero como uma embarca\u00e7\u00e3o para explorar uma situa\u00e7\u00e3o que afeta os negros. Eles se retiraram da tradi\u00e7\u00e3o oral do folclore negro, em que, no final de uma jornada que envolve testemunhar alguns salvadores, voc\u00ea sai com uma li\u00e7\u00e3o, uma moral para a hist\u00f3ria. Em “Def By Tentation”, por exemplo, um succubus interpretado por Cynthia Bond pede a homens negros femininos. “Tales from the Hood” foi seccionado em quatro andares, cada um contado por um diretor de f\u00fanebre que est\u00e1 prolongando uma venda de drogas, e cada um oferecendo algum argumento sobre viol\u00eancia policial, abuso dom\u00e9stico, gangues, racismo. Esses filmes n\u00e3o dependiam inteiramente da f\u00f3rmula c\u00edclica de suspense e viol\u00eancia usada nos filmes de terror mais proeminentes da \u00e9poca. Houve, \u00e9 claro, momentos que acenderam o medo real, principalmente se voc\u00ea fosse uma crian\u00e7a que muitas vezes sentia medo do mundo, como eu. Mas o perigo recebeu uma demanda – uma esperan\u00e7a de que o medo que o filme incutiu em voc\u00ea pudesse, potencialmente, ajud\u00e1 -lo a sobreviver. Em “Tales”, o monstro \u00e0 espreita n\u00e3o era um vil\u00e3o mascarado que usava fac\u00f5es; Era um policial, ou um cara no seu quarteir\u00e3o. Voc\u00ea pode se afastar de um filme como esse medo de uma maneira diferente, at\u00e9 aprender a se tornar assustador o suficiente ou impenetr\u00e1vel o suficiente para afastar os males terrenos.<\/p>\n

Nos materiais de imprensa para “Horror”, o terceiro \u00e1lbum de est\u00fadio de Bartees Strange, o m\u00fasico relata como ele assistiria filmes de terror quando crian\u00e7a para se fortalecer, para se preparar emocionalmente para o exterior, como uma esp\u00e9cie de terapia de imers\u00e3o no Cole\u00e7\u00e3o n\u00edtida e imprevis\u00edvel de brutalidades que juntas comp\u00f5em o mundo. Sonicamente, a m\u00fasica de Strange sempre foi costurada de uma retalhos de cores que parecem que deveriam colidir, mas, de alguma forma, coerem perfeitamente – cada um elemento seu pr\u00f3prio universo, mas tamb\u00e9m dependente inteiramente de seus vizinhos. Antes de seu aclamado 2020 D\u00e9but, “Live Forever”, uma mistura de rock indie, pop-punk e hip-hop, Strange estava na banda p\u00f3s-hardcore do Brooklyn. Ele tem uma voz que pode oscilar entre a intimidade tenra e um uivo dolorido, e ele escreve coros que geralmente s\u00e3o grandes da maneira que os coros emo em meados de dois mil e emo eram grandes-todos os eventos s\u00f4nicos que consomem. Suas letras comunicam assombra\u00e7\u00f5es de interiores-e prazeres-de fato, como em sua m\u00fasica de 2017 “Going Going”, que cont\u00e9m a linha “As mulheres que me amavam \/ me chicotearam com switches”. \u00c9 uma letra compacta com um mundo dentro dela, e n\u00e3o deixou minha mente desde que a ouvi pela primeira vez anos atr\u00e1s.<\/p>\n

A capacidade de Strange de cortar rapidamente para o visceral faz de “horror” um projeto tentador. O motivo visual preto e vermelho do \u00e1lbum \u00e9 emprestado de uma esp\u00e9cie de abordagem de dois milhares de milho-filmes (quero dizer isso como um elogio), mas as pr\u00f3prias m\u00fasicas s\u00e3o uma s\u00e9rie de medita\u00e7\u00f5es sobre ansiedades complexas e consumindo. Strange \u00e9 um homem negro e estranho que passou seus anos de forma\u00e7\u00e3o como pirralho do Ex\u00e9rcito na Am\u00e9rica rural, que incorpora seu pr\u00f3prio conjunto de preocupa\u00e7\u00f5es em uma pessoa. \u201cHorror\u201d desconstr\u00f3i que o medo de n\u00edvel superior e descobre uma s\u00e9rie de preocupa\u00e7\u00f5es mais privadas-o medo da solid\u00e3o, o medo de isolamento, o medo de n\u00e3o ser um bom amigo, o medo de n\u00e3o ser amado ou compreendido.<\/p>\n

Jack Antonoff<\/a> Ajudou a produzir o \u00e1lbum, que foi gravado em grande parte no Home Studio de Strange. As influ\u00eancias musicais de Strange incluem setenta pop e soul, noventa e dois milhares de sons e v\u00e1rias \u00e9pocas do hip-hop; Em “Horror”, ele mistura e fundem esses g\u00eaneros em formas \u00fanicas. A m\u00fasica de abertura, “Too muito”, apresenta cantos comoventes, acompanhados de notas de guitarra dobradas que soariam igualmente em casa em um recorde dos anos 90 R. & B. e em um \u00e1lbum de rock do The Twenty-Tens; Ent\u00e3o, no meio da m\u00fasica, os grandes sons caem e, sobre bateria esparsa, estranhos gira diretamente em um verso do rap que explode em um breve solo de guitarra. Esta colis\u00e3o maravilhosamente agitada define o tom para o resto do \u00e1lbum.<\/p>\n

Certa vez, tive um mentor que insistia que existem dois tipos de poetas: aqueles que priorizavam a beleza sobre a verdade e aqueles que buscavam a verdade e acreditavam que, no processo de busca, alguma beleza poderia emergir. Se eu tivesse que usar esse bin\u00e1rio falho para analisar Strange, pelo menos em “Horror”, eu diria que ele se enquadra na \u00faltima categoria. “Baltimore”, uma ode ac\u00fastica esparsa, \u00e9 uma explora\u00e7\u00e3o de paciente de pertencimento, ou a falta dela, a partir da linha de abertura: “Quando penso em lugares que poderia viver \/ eu me pergunto se algu\u00e9m \u00e9 bom o suficiente para criar algumas crian\u00e7as negras”. \u201cButtercup do dia do ju\u00edzo final\u201d-uma m\u00fasica impulsionada por uma combina\u00e7\u00e3o leve de percuss\u00e3o e viol\u00e3o que soa alegremente remanescente do neo-soul do final dos anos 90-\u00e9 rico em saudade e desejo, com estranhos lamentando: “\u00c9 muito dif\u00edcil ficar sozinho”; A m\u00fasica termina com ele cantando em um quase falsete intermitente, repetindo: “Butter Me Up”. Por mais ador\u00e1vel que seja a m\u00fasica, ela me deixou repleta de ansiedade que vem de assistir algu\u00e9m alcan\u00e7ando, alcan\u00e7ando e alcan\u00e7ando outro que pode ou n\u00e3o voltar. \u00c9 outro lembrete, em um \u00e1lbum cheio deles, que o medo em si \u00e9 transfer\u00edvel.<\/p>\n

O que me encanta sobre “horror” \u00e9 que ele apresenta um museu de desconfortos e ang\u00fastias sem apresentar solu\u00e7\u00f5es ou resolu\u00e7\u00f5es. O medo que pairam sobre todos os outros \u00e9 a realidade de que algumas coisas podem mudar, outras podem n\u00e3o, e que voc\u00ea ficar\u00e1 sem controle, sem saber. A beleza e a vulnerabilidade n\u00e3o s\u00e3o mutuamente exclusivos, mas os dois colidem com “horror”. Em “Sober”, por exemplo, Strange canta de ficar preso no caos \u00e0s vezes desagrad\u00e1vel da pr\u00f3pria mente, invadida por inseguran\u00e7as: “Estou apenas tentando mostrar amor \/ medo de ser clich\u00ea”. A m\u00fasica termina com uma repeti\u00e7\u00e3o da linha do coro – “\u00e9 por isso que \u00e9 dif\u00edcil ficar s\u00f3brio” – e \u00e9 isso. Mas “horror” n\u00e3o \u00e9 toda deliciosa m\u00e1goa e medo; \u00c9 tamb\u00e9m, em momentos, um bom tempo. Strange parece confiante e gordoso em m\u00fasicas como o otimista \u201cNorf Gun\u201d, uma brincadeira sem f\u00f4lego na qual ele derrama letras que parecem uma \u00fanica frase de corrida (\u201cPergunte a mim mesma biggie bruh o que fazemos hoje \/ esse \u00e9 o meu tempo que tem que deslize a hora de recuperar minha bunda para LA \u201d). “Lovers”, uma faixa de dan\u00e7a pulsante que distorce a voz de Strange, pode seduzir um ouvinte a se importar menos com a letra do que sobre satisfazer um desejo imediato de movimento.<\/p>\n

Musicalmente, o \u201chorror\u201d varia amplamente, mas tematicamente estranho, continua encontrando novas maneiras de dizer que ele sobreviveu o que antes o assustou e emergiu indestrut\u00edvel, enquanto simultaneamente admitiu que h\u00e1 coisas novas que ele deve encontrar uma maneira de sobreviver. Esses n\u00e3o s\u00e3o faixas de pensamento separadas. Quando olho agora para os filmes que costumava assistir atrav\u00e9s dos meus dedos quando crian\u00e7a, eles n\u00e3o me assustam mais; Eles at\u00e9 parecem c\u00f4micos. N\u00e3o \u00e9 tanto que o que costumava assustar voc\u00ea n\u00e3o tem mais impacto; \u00c9 que voc\u00ea, talvez, tenha mudado para um conjunto diferente de medos. Algu\u00e9m deixa voc\u00ea antes que voc\u00ea esteja pronto para eles, e eles n\u00e3o voltam. Uma cidade rasga sua casa de inf\u00e2ncia. Voc\u00ea perde um emprego e o aluguel ainda \u00e9 devido. Voc\u00ea est\u00e1 na interse\u00e7\u00e3o de m\u00faltiplas identidades e elas est\u00e3o todas nas margens, e a vida nas margens est\u00e1 cada vez mais hostil. Voc\u00ea pode temer o morto, subindo do t\u00famulo, ou pode se tornar ele. \"\u2666\"<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.newyorker.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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