{"id":1216861,"date":"2025-02-24T23:00:59","date_gmt":"2025-02-24T23:00:59","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1216861"},"modified":"2025-02-24T23:00:59","modified_gmt":"2025-02-24T23:00:59","slug":"dois-quintetos-talentosos-juntam-forcas-na-rockefeller-chapel-artes-e-entretenimento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/dois-quintetos-talentosos-juntam-forcas-na-rockefeller-chapel-artes-e-entretenimento\/","title":{"rendered":"Dois quintetos talentosos juntam for\u00e7as na Rockefeller Chapel | Artes e entretenimento"},"content":{"rendered":"\n
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O Imani Winds, um Don Michael Randel Ensemble-in-Residence (2016\u20132018), retornou \u00e0 Universidade de Chicago na semana passada para um concerto conjunto com Boston Brass. O som na capela de Rockefeller na noite de sexta -feira passada foi glorioso, pois os dois grupos se apresentaram por conta pr\u00f3pria e juntos.<\/p>\n

O destaque da noite foi um novo trabalho composto especificamente para esses dois conjuntos: uma pe\u00e7a maravilhosa para o quinteto duplo. Arturo Sandoval \u00e9 natural de Cuba e deserta para os Estados Unidos em 1988, com a ajuda de seu amigo Dizzy Gillespie. Ele \u00e9 um compositor respeitado e um jazz e trompetista cl\u00e1ssico. Seus \u201cmetales y maderas\u201d (literalmente \u201cmetais e bosques\u201d, neste contexto, que significa \u201cbronze e ventos\u201d) tiveram sua estr\u00e9ia mundial no m\u00eas passado. \u00c9 uma composi\u00e7\u00e3o deliciosa que coloca m\u00fasica latina, jazz, cl\u00e1ssico e pop.<\/p>\n

Foi o \u00fanico trabalho da noite que foi realmente eficaz com a combina\u00e7\u00e3o dos dois conjuntos, com Sandoval brilhantemente capaz de escrever m\u00fasicas que equilibra o som das duas divis\u00f5es instrumentais enquanto criava m\u00fasicas maiores que a soma de suas partes. A composi\u00e7\u00e3o de tr\u00eas movimentos teve um poder sinf\u00f4nico justaposto a momentos mais \u00edntimos que se concentravam em um \u00fanico instrumento.<\/p>\n

O movimento de abertura teve momentos pastorais que davam lugar a alegrias rajadas de fanfarras. Mesmo quando a m\u00fasica se voltou para o territ\u00f3rio da partitura cinematogr\u00e1fica, era mais agrad\u00e1vel do que a\u00e7ucarado. O movimento do meio era mais escuro, contornando a melancolia em uma express\u00e3o silenciosa de lamenta\u00e7\u00e3o. Seu ritmo l\u00e2nguido deu aos choros solenes espa\u00e7o para crescer. A se\u00e7\u00e3o de fechamento do trabalho come\u00e7ou com m\u00fasicas densamente texturizadas que sugeriam uma resolu\u00e7\u00e3o positiva. A orquestra\u00e7\u00e3o era admir\u00e1vel e Sandoval era magistral no uso das vozes individuais. Uma se\u00e7\u00e3o estridente precedeu uma conclus\u00e3o forte e satisfat\u00f3ria.<\/p>\n

O concerto foi aberto com m\u00fasica tocada apenas por Boston Brass. O “Galop” de “Moscou, Cheryomushki”, de Shostakovich, foi uma pe\u00e7a curta e de alta octanagem que imediatamente chamou sua aten\u00e7\u00e3o. O ritmo correndo e os ir\u00f4nicos gestos de Shostakovich foram feitos maravilhosamente. Menos satisfat\u00f3rio, mas ainda agrad\u00e1vel, foi “Verano Porte\u00f1o”, de “The Four Seasons of Buenos Aires” de Piazzolla, que \u00e0s vezes era grito e apresentava percuss\u00e3o peculiar por alguns jogadores que lateram as cadeiras que devolveram o favor com som sem gra\u00e7a e n\u00e3o ressonante.<\/p>\n

As maiores decep\u00e7\u00f5es da noite foram dois n\u00fameros de Boston Brass baseados em m\u00fasicas. “Sway”, popularizada pelo cantor Dean Martin, deveria destacar o jogador do Horn Chris Castellanos, mas \u00e0s vezes era imposs\u00edvel ouvir com qualquer clareza, mesmo sendo colocado na frente de seus colegas. “Blues for Ben” deu os holofotes ao jogador de Tuba William Russell, que forneceu m\u00fasica notavelmente alegre tocada brilhantemente. Mas se estendeu por muito mais tempo do que a m\u00fasica leve poderia suportar.<\/p>\n

Os ventos de Imani foram mais bem -sucedidos. Trechos de “Aires Tropicales” de Paphito d’Arivera foram envolventes. O solo de flauta de Brandon Patrick George foi arejado e melanc\u00f3lico. Havia energia abundante e gra\u00e7a de dan\u00e7a de sobra. Ainda mais eficaz foi “La Nouvelle Orleans”, de Lalo Schifrin, uma abordagem pensativa e imaginativa da m\u00fasica f\u00fanebre de Nova Orleans. Schifrin, mais famosa por compor o tema explosivo de “Miss\u00e3o: Imposs\u00edvel”, traz para esse trabalho mais recente uma ampla gama de id\u00e9ias de jazz e distribui elementos interessantes para cada uma das cinco vozes individuais, que os ventos de imani exploravam com charme.<\/p>\n

Embora fosse o favorito da audi\u00eancia, fiquei completamente frio com a vers\u00e3o de sua vers\u00e3o de Stevie Wonder “Overyded”. Achei pouco mais do que fofo e certamente inadequado para um concerto cl\u00e1ssico.<\/p>\n

As pe\u00e7as para todos os dez instrumentistas foram interessantes. “Maria”, da “West Side Story” de Bernstein, teve uma abertura atraente, mas o arranjo de Domingo Pagliuca (trombonista para Boston Brass) fez os ventos menores jogadores coadjuvantes. O arranjo de Pagliuca do “Yo Soy Maria” de Piazzolla, de “Maria de Buenos Aires”, deu aos ventos um pouco mais espa\u00e7o, incluindo um pouco divertido para Monica Ellis no fagote, mas ainda tinha muito ventos de pisotear de bronze. A marcha da “metamorfose sinf\u00f4nica” de Hindemith teve um forte senso her\u00f3ico. O concerto foi fechado com um arranjo de “Malague\u00f1a” de Ernesto Lecuona, que certamente era alto, mas t\u00e3o sem foco que o p\u00fablico n\u00e3o estava claro quando terminou, resultando em um longo sil\u00eancio antes dos aplausos.<\/p>\n

Quando se tratava dos elementos n\u00e3o musicais do show, os m\u00fasicos eram o seu pior inimigo. Uchicago apresenta a diretora executiva Sarah Curran explicou pacientemente mudan\u00e7as de programa antes do in\u00edcio do show. Por isso, era irritante que Boston Brass tenha tido tr\u00eas mudan\u00e7as adicionais que eles n\u00e3o se incomodaram em contar a ela sobre os ouvintes descobertos \u00e0 medida que a noite se desenrolava. Isso \u00e9 dif\u00edcil de justificar, pois descobri que eles fizeram exatamente essas mesmas mudan\u00e7as no m\u00eas passado em um concerto em Urbana. Esta \u00e9 uma forma de desrespeito a Curran e sua equipe trabalhadora, bem como ao p\u00fablico.<\/p>\n

O show acabou sendo muito mais longo do que o anunciado por causa de uma conversa extensa. Eu acho que era principalmente para ser divertido, mas quase toda a conversa parecia despreparada ou desajeitada, principalmente muitas tentativas d\u00e9biles de humor. Lembro -me de 13 meses atr\u00e1s, o Uchicago Presents ofereceu um concerto do bronze espanhol (que era a luz cl\u00e1ssica, mas tinha muito mais conte\u00fado cl\u00e1ssico do que esse concerto) que havia pensado bem. Comparados ao humor polido do bronze espanhol, as tentativas de Boston Brass foram desajeitadas e malsucedidas.<\/p>\n

Um elemento estranho estava agradecendo ao p\u00fablico por apoiar a performance ao vivo. Quando isso foi repetido desnecessariamente, pensei comigo mesmo que uma vantagem de pular uma apresenta\u00e7\u00e3o ao vivo \u00e9 que voc\u00ea pode escapar da conversa in\u00fatil. Ficar em casa ouvindo CDs tamb\u00e9m significa que voc\u00ea pode ter notas \u00fateis do programa, que n\u00e3o estavam dispon\u00edveis para as pe\u00e7as Boston Brass inseridas no programa no \u00faltimo minuto.<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.hpherald.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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