{"id":1232447,"date":"2025-03-10T14:17:23","date_gmt":"2025-03-10T14:17:23","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1232447"},"modified":"2025-03-10T14:17:23","modified_gmt":"2025-03-10T14:17:23","slug":"a-nova-era-da-musica-eletronica-nigeriana-recursos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/a-nova-era-da-musica-eletronica-nigeriana-recursos\/","title":{"rendered":"A nova era da m\u00fasica eletr\u00f4nica nigeriana – recursos"},"content":{"rendered":"\n
<\/figure>\n<\/p>\n
\n

nigeriano MCS<\/a> e Especialistas da Dancehall<\/a> patinando Baile Funk<\/a> batidas? ASAKE<\/a>Assim, Fuji<\/a> extraordin\u00e1rio e Pop de rua<\/a> Rebelde, amostragem Louisiana Bounce<\/a>? Jovem Jonn<\/a>residente Afropop Loverboy, cantando sobre o pulso incessante de 3 etapas<\/a>? Qualquer pessoa que tenha pago algum tipo de mente \u00e0 m\u00fasica nigeriana nos \u00faltimos cinco anos pode encontrar o dom\u00ednio dos sons eletr\u00f4nicos no cen\u00e1rio musical do pa\u00eds um pouco surpreendente. Marcado pela entrada da \u00c1frica do Sul Amapiano<\/a> No mainstream do pa\u00eds por volta de 2020, a ascens\u00e3o da m\u00fasica eletr\u00f4nica na Nig\u00e9ria viu as melodias a\u00e7ucaradas dos afrobeats ficarem mais ousadas e mais r\u00e1pidas, na tentativa de acompanhar o ritmo de tambores e shakers rec\u00e9m-adotados. Mas, com mais e mais inova\u00e7\u00f5es descaradas em todo o espectro eletr\u00f4nico a cada dia que passa, o cen\u00e1rio musical nigeriano come\u00e7ou a se sentir um pouco irreconhec\u00edvel. Isso levanta a quest\u00e3o: como a Nig\u00e9ria chegou a esse momento eletr\u00f4nico, em uma na\u00e7\u00e3o cujo mercado de massa tem sido definido h\u00e1 muito tempo pela supremacia do Afropop?<\/p>\n

Aqui, a maioria dos dedos apontar\u00e1 para a pandemia. A Covid e seu bloqueio correspondente, deixando -nos com poucos meios de troca al\u00e9m do reino digital, produziram uma panela de press\u00e3o cultural que viu sons regionais anteriormente globalizando atrav\u00e9s das m\u00eddias sociais em velocidades sem precedentes. Um desses som foi o Amapiano, que, enquanto espalhava sua influ\u00eancia por toda parte, agarrou no pesco\u00e7o nigeriano e n\u00e3o deixou de deixar ir. <\/p>\n

\u201cDurante o bloqueio, as m\u00eddias sociais, os servi\u00e7os de streaming e virtual<\/a> eventos<\/a> Tornou -se espa\u00e7os para a descoberta de m\u00fasica e o Amapiano, com suas batidas infecciosas e dan\u00e7as que o acompanham foram o elixir perfeito \u201d, explica Temi Adeniji<\/a>MD de Warner Music Africa<\/em>onde ela trabalha em mercados musicais sul -africanos e nigerianos, entre outros. \u201cOs movimentos de dan\u00e7a do g\u00eanero, especialmente a assinatura ‘Amapiano Shuffle’<\/a>ganhou aten\u00e7\u00e3o significativa em plataformas como Tiktok e Instagram. Colabora\u00e7\u00f5es transculturais, como Kabza de Small<\/a>‘S’ Sponono ‘, apresentando Wizkid<\/a>Assim, Burna Boy<\/a>Assim, Cassper Nyovest<\/a>e Madumane<\/a>e Focalista<\/a>‘S’ Ke Star (Remix) ‘apresentando Davido<\/a>tamb\u00e9m foram \u00fateis na introdu\u00e7\u00e3o do som a um p\u00fablico mais amplo, especialmente na Nig\u00e9ria. \u201d<\/p>\n

Enquanto a m\u00fasica nigeriana e sul -africana se cruzou em diferentes momentos da hist\u00f3ria – de Miriam Makeba<\/a> apresentando em Lagos ‘ Festival Festac<\/a> em 1977, para colabora\u00e7\u00f5es explosivas com pessoas como Mafikizolo<\/a> e Desagrad\u00e1vel c<\/a> Nos 2010 – desta vez foi diferente. A introdu\u00e7\u00e3o de Amapiano marcou uma nova era de m\u00fasica na Nig\u00e9ria, onde o boom da bateria de toras e a pausa dos shakers rapidamente se tornaram um padr\u00e3o da ind\u00fastria que penetrou em todos os gr\u00e1ficos. 2020 lan\u00e7amentos como Mayorkun’s ‘of Lagos’<\/a>Assim, ‘Mulher’ de Rema<\/a>e ASAKE ‘Sr. Dinheiro’<\/a> Serviu como indicadores iniciais deste piv\u00f4 que se aproxima. Em dezembro do mesmo ano, quando muitos dos maiores artistas do outro lado Afrobeats<\/a> o espectro provou o som pelo menos uma vez e Rexxie<\/a>‘S’KPK<\/a>‘governavam as ondas de r\u00e1dio, ficou claro que o Amapiano continuaria sendo uma inspira\u00e7\u00e3o importante na paisagem sonora do Afrobeats no futuro pr\u00f3ximo. <\/p>\n

Leia este pr\u00f3ximo: 10 anos de Mavin Records: Como a gravadora nigeriana ajudou a levar o AfroBeats Global<\/a><\/strong><\/p>\n

\u201cSonoramente falando, Amapiano e a m\u00fasica nigeriana-especificamente afrobeats-t\u00eam certas semelhan\u00e7as estil\u00edsticas, particularmente em sua natureza dan\u00e7\u00e1vel e orientada por ritmo\u201d, come\u00e7a Temi, dissecando ainda mais a resson\u00e2ncia do g\u00eanero na Nig\u00e9ria. \u201cA fus\u00e3o de casa, jazz e Kwaito presente em Amapiano<\/a> Alinhe com elementos das estruturas r\u00edtmicas dos Afrobeats, tornando o Amapiano um g\u00eanero f\u00e1cil com o qual o p\u00fablico nigeriano poderia se conectar. Mais importante ainda, os DJs nigerianos realmente solidificaram a doutrina\u00e7\u00e3o de Amapiano no ecossistema musical. Os sets se tornaram cada vez mais centrados em Amapiano, garantindo que o som se tornasse uma for\u00e7a dominante na vida noturna por anos. \u201d<\/p>\n

Em vez de apresentar a Nig\u00e9ria na eletr\u00f4nica, o Amapiano Moreso nos lembrou que a m\u00fasica eletr\u00f4nica existia em um contexto africano e poderia desempenhar um papel ativo na m\u00fasica popular. Foi nesse ponto que se tornou aparente que a Nig\u00e9ria j\u00e1 tive<\/em> dance music, e muito disso, mas que nossos sons n\u00e3o se encaixavam perfeitamente em um pante\u00e3o de dance music definido por mais “abertamente”, soa como Afro House. <\/p>\n

O exemplo mais evidente \u00e9 o pop de rua nigeriano e a infinidade de sons que ela abrange, defendida ao longo dos anos como Dagrin, Olamide, Lil Kesh e Zlatan. Al\u00e9m disso, a era das faixas como o de Davido ‘Dami Duro<\/a>‘, Wizkid’Azonto<\/a>‘E P Square’s’Alingo<\/a>‘, de acordo com a m\u00fasica pop ocidental dos 2010, produziu uma lista intermin\u00e1vel de m\u00fasicas que se encaixariam confortavelmente em qualquer rave da dance music. E se refazer completamente nossos passos, encontraremos o Styings de rocha rica em sintetizador<\/a> de William Onyeabor<\/a> e o ‘Disco Hi-Life<\/a>‘ de Orlando Julius<\/a> Traindo ainda mais uma tradi\u00e7\u00e3o eletr\u00f4nica nigeriana.<\/p>\n

Al\u00e9m de nos convidar a comunicar com nosso passado eletr\u00f4nico, a introdu\u00e7\u00e3o de Amapiano no mercado nigeriano nos tornou gananciosos. O g\u00eanero introduziu um novo mundo s\u00f4nico que era distintamente diferente dos afrobeats da antiga e, uma vez que obtivemos um sabor adequado (e bastante indulgente), nunca poder\u00edamos voltar. Al\u00e9m disso, em um mundo de solteiros, conte\u00fado e lan\u00e7amentos acelerados, todos dispon\u00edveis constantemente na ponta dos dedos, era natural que os consumidores se sentissem com direito a novas paisagens sonoras.<\/p>\n

Mas enquanto os artistas nigerianos – em busca do sucesso comercial – se apressaram em incorporar a produ\u00e7\u00e3o de Amapiano a todos os outros lan\u00e7amentos, seu amplo uso do som eventualmente produziu a semelhan\u00e7a e estagn\u00e2ncia<\/a> ao longo da cena. Quando cada hit de gr\u00e1ficos come\u00e7ou a parecer indistingu\u00edvel de seu vizinho, artistas e consumidores come\u00e7aram a clamor por novo som, pela inova\u00e7\u00e3o e pela tomada de riscos. E na busca desesperada de novas paisagens sonoras, os nigerianos come\u00e7aram a olhar para dentro.<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n

! function (f, b, e, v, n, t, s) {if (f.fbq) return; n = f.fbq = function () {n.callmethod? n.callmethod.apply (n, argumentos): n.queue.push (argumentos)}; if (! f._fbq) f._fbq = n; n.push = n; n.loaded =! 0; n.version = ‘2.0’; n.queue =[]; t = b.createElement (e); t.async =! 0; t.src = v; s = b.getElementsByTagName (e)[0]; S.ParentNode.InsertFore (t, s)} (janela, documento, ‘script’, ‘https:\/\/connect.facebook.net\/en_us\/fbevents.js’); FBQ (‘init’, ‘1326788047400095’); FBQ (‘Track’, ‘PageView’); ! function (f, b, e, v, n, t, s) {if (f.fbq) return; n = f.fbq = function () {n.callmethod? n.callmethod.apply (n, argumentos): n.queue.push (argumentos)}; if (! f._fbq) f._fbq = n; n.push = n; n.loaded =! 0; n.version = ‘2.0’; n.queue =[]; t = b.createElement (e); t.async =! 0; t.src = v; s = b.getElementsByTagName (e)[0]; S.ParentNode.InsertFore (t, s)} (janela, documento, ‘script’, ‘https:\/\/connect.facebook.net\/en_us\/fbevents.js’); FBQ (‘init’, ‘174169873320157’); FBQ (‘Track’, ‘PageView’); ! function (f, b, e, v, n, t, s) {if (f.fbq) return; n = f.fbq = function () {n.callmethod? n.callmethod.apply (n, argumentos): n.queue.push (argumentos)}; if (! f._fbq) f._fbq = n; n.push = n; n.loaded =! 0; n.version = ‘2.0’; n.queue =[]; t = b.createElement (e); t.async =! 0; t.src = v; s = b.getElementsByTagName (e)[0]; FBQ (‘init’, ‘229282127458918’); FBQ (‘Track’, “PageView”); (function (d, s, id) {var js, fjs = d.getElementsBytagName (s)[0]; if (d.getElementById (id)) retornar; JS = D.CreateElement (s); js.id = id; js.src = “\/\/connect.facebook.net\/en_us\/sdk.js#xfbml=1&version=v2.5&appid=1513631915570801”; fjs.parentnode.insertBefore (JS, FJS); } (documento, ‘script’, ‘facebook-jssdk’));\n\t\t<\/p>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos do seguinte mixmag.net’ <\/em><\/p>\n