{"id":1236299,"date":"2025-03-13T20:58:19","date_gmt":"2025-03-13T20:58:19","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1236299"},"modified":"2025-03-13T20:58:19","modified_gmt":"2025-03-13T20:58:19","slug":"legados-sonicos-e-renovacao-a-aacm-aos-60-artes-e-entretenimento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/legados-sonicos-e-renovacao-a-aacm-aos-60-artes-e-entretenimento\/","title":{"rendered":"Legados s\u00f4nicos e renova\u00e7\u00e3o: a AACM aos 60 | Artes e entretenimento"},"content":{"rendered":"\n
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A Associa\u00e7\u00e3o para o Avan\u00e7o de M\u00fasicos Criativos (AACM) est\u00e1 comemorando seu 60\u00ba anivers\u00e1rio este ano com uma s\u00e9rie de shows na Primeira Igreja Presbiteriana de Woodlawn em Chicago e em toda a cidade.<\/p>\n

Fundada em meados da d\u00e9cada de 1960 no legado de Muhal Richard Abrams, Jodie Christian, Phil Cochran e Steve McCall, o AACM forneceu um lar espiritual, material e pol\u00edtico para m\u00fasicos criativos do lado sul de Chicago desde o seu primeiro show na 79th Street.<\/p>\n

O AACM criou um espa\u00e7o para m\u00fasicos negros em Chicago fazer sua pr\u00f3pria m\u00fasica em seus pr\u00f3prios termos, livres das estenoses da m\u00eddia comercial e uma compuls\u00e3o de atrair o p\u00fablico branco. Nem rejeitando ou reagindo ao mainstream, o AACM forjou um caminho paralelo, possibilitando funcionar como m\u00fasico empurrando os limites do que \u00e9 poss\u00edvel dentro da forma do jazz. Com foco nas composi\u00e7\u00f5es originais dos membros na tradi\u00e7\u00e3o da grande m\u00fasica negra, o AACM forneceu ajuda e comunh\u00e3o m\u00fatua, fora das institui\u00e7\u00f5es de m\u00fasica tradicionais.<\/p>\n

Durante um show no primeiro presbiteriano no final do m\u00eas passado, o Great Black Music Ensemble de Mwata Bowden tocou no The Pews, aberto por um dos mais novos membros da AACM, Papa Moon. No microfone, Moon falou sobre um encontro casual com os membros da AACM em um brech\u00f3 e a comunidade que ele descobriu perseguindo essa conex\u00e3o com a m\u00fasica. Moon exibia uma nova tela dupla face com a silhueta de duas figuras azuis, delineadas de Keith Haring, enquanto pulavam na moldura, n\u00e3o quererem ser contidas ou totalmente exibidas apenas pela tinta. No contexto de sua arte visual, Moon tocou uma grava\u00e7\u00e3o de uma de suas \u00faltimas faixas musicais, produzida com seu irm\u00e3o.<\/p>\n

Quando Moon se sentou, Bowden come\u00e7ou a dirigir seu grande conjunto de m\u00fasica negra, uma comunidade de jogadores e instrumentos, que v\u00e3o desde a palavra falada, o didgeridoo e os bongos a um clarinete baixo (Bowden) e se\u00e7\u00e3o de lat\u00e3o. O cen\u00e1rio de 15 jogadores que soa seus instrumentos em gr\u00e1ficos semi-compostos proporcionou ao grupo, incluindo Coco Elysses e Ed Wilkerson Jr., a capacidade de modular entre tons, id\u00e9ias e faixas.<\/p>\n

Riffing em um cl\u00e1ssico Fletcher Henderson Showtune e arranjo, o grupo entrou e saiu do jogo, passando de uma estrutura completa da banda para uma voz individual. Come\u00e7ando a cabe\u00e7a com um ritmo completo da Big Band batendo, o grupo se dividiu em solos e riffs de fundo, linhas de negocia\u00e7\u00e3o e at\u00e9 instrumentos. O movimento singular de cada explos\u00e3o de buzina, vibrato de cordas e batida de tambor formou a tela fluorescente sob a qual outros jogadores poderiam se espalhar, recitar o blues ou encontrar o bolso entre ser varrido e se destacar da multid\u00e3o.<\/p>\n

Os Sonics desistiram inteiramente durante as se\u00e7\u00f5es de palavras faladas, com a agilidade de um serm\u00e3o. Esses momentos improvisados, antes do retorno \u00e0 melodia, s\u00e3o onde algo diferente da m\u00fasica aconteceu. Aqui, havia uma esfera de exist\u00eancia em que os ouvintes pudessem entrar por um momento, encontrar o ritmo e ser transportados ao lado de tudo. O que foi feito na troca entre os jogadores \u00e9 um modo de pensar, reconhecer o instrumento como uma extens\u00e3o material do corpo e vendo para onde a conversa poderia ir. Solos pode ter se sentido rasgado at\u00e9 o final do gr\u00e1fico, explodindo por cima do comprimento prescrito da melodia.<\/p>\n

Como Bowden disse em sua introdu\u00e7\u00e3o, nunca fez sentido comercial tocar essa m\u00fasica, especialmente com bocas para alimentar em casa. Mas o AACM deu espa\u00e7o, possibilidade e prop\u00f3sito a esse desejo de empurrar a m\u00fasica al\u00e9m dos limites de si. Para repetir uma m\u00fasica, obcecada por um riff ou se recusar a tocar na balan\u00e7a, cria um Commons sobre e atrav\u00e9s do qual a m\u00fasica acontece. Tocando m\u00fasicas de Big Band Henderson que ajudaram a definir o g\u00eanero, o conjunto lembrou e revisou a popularidade das primeiras formas de jazz e as socialidades musicais que eles implicaram.<\/p>\n

Em vez de ser dividido em linhas de melodia e ritmo, a cl\u00e1ssica banda de jazz Dixieland n\u00e3o tinha forma ou estrutura; Qualquer instrumento poderia fazer qualquer coisa. Um tambor poderia carregar a melodia, uma buzina do ritmo, ent\u00e3o a performance foi o trabalho de responsabilidades sociais e necessidades no momento. Se todos gravitassem na mesma forma, a estrutura desmoronaria e a m\u00fasica se tornou uma conseq\u00fc\u00eancia dessa conversa infinita e disputando diferentes pap\u00e9is em movimento.<\/p>\n

Mesmo agora, o p\u00fablico espera que cada instrumento desempenhe seu papel prescrito: o kit de bateria estabelece uma batida regular, os chifres marcam um ritmo em cima dele e as vozes atravessam tudo isso. Mas, no estilo cl\u00e1ssico da AACM, essas conven\u00e7\u00f5es se tornam meras escolhas. Voc\u00ea pode ouvir uma linha mel\u00f3dica transportada pela bateria, um solo de trompete r\u00edtmico, uma conflagra\u00e7\u00e3o de sons que pode n\u00e3o pertencer ao redor, mas apesar de si mesmos, continuam atrav\u00e9s da m\u00fasica. Uma mudan\u00e7a de um sax para uma corneta de buzina para trompete, definida pelo pulso do momento, o chamado em tempo real da m\u00fasica para mais m\u00fasica. Em vez da hierarquia de uma \u00f3pera, a grande banda operava como coro, comunicando -se com sinais de m\u00e3o, n\u00fameros e olhares desenvolvidos ao longo de uma vida de brincar juntos, criando espa\u00e7o para respirar. Bowden estava l\u00e1 com seus jogadores, negociando rapidamente o que acontece quando e por quanto tempo.<\/p>\n

Enquanto Wilkerson descreve seu jogo: \u201c(On) o \u00f4nibus, eu apenas sento e ou\u00e7o, e nunca \u00e9 mon\u00f3tono. Eu tentei modelar a m\u00fasica nisso. \u201d E a comunidade de jogadores, um poder mais forte que ele, passa pelas restri\u00e7\u00f5es convencionais da estrutura da banda de jazz para um lugar pr\u00f3prio, combinado com os interl\u00fadios vocais de Kahari, criticando a mercantiliza\u00e7\u00e3o do m\u00eas da hist\u00f3ria negra e o desejo intermin\u00e1vel de conformidade e complac\u00eancia.<\/p>\n

Solos abriu as restri\u00e7\u00f5es de tempo do gr\u00e1fico, n\u00e3o querendo chegar a um final for\u00e7ado apenas porque as medidas acabaram. Em vez disso, os jogadores apenas pararam, mesmo que o meio de inspira\u00e7\u00e3o ou id\u00e9ia, permitindo que o p\u00fablico imagine o que poderia ser, mas ainda n\u00e3o \u00e9. Uma suspens\u00e3o que define e difila o todo, fragmentando tanto quanto promove a forma.<\/p>\n

O AACM continuar\u00e1 sua resid\u00eancia em v\u00e1rios meses na Primeira Igreja Presbiteriana de Chicago, 6400 S. Kimbark Ave., em 16 de mar\u00e7o, com um quarteto de Ugochi Nwaogwugwu, Shawn Wallace, Jeff Harris e Deshon Newman.<\/em><\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.hpherald.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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