{"id":1246064,"date":"2025-03-21T18:26:45","date_gmt":"2025-03-21T18:26:45","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1246064"},"modified":"2025-03-21T18:26:45","modified_gmt":"2025-03-21T18:26:45","slug":"como-as-tomadas-de-adolescencia-se-escondem-a-vista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/como-as-tomadas-de-adolescencia-se-escondem-a-vista\/","title":{"rendered":"Como as tomadas de ‘adolesc\u00eancia’ se escondem \u00e0 vista"},"content":{"rendered":"\n
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Para todos os milagres da cinematografia digital, software de edi\u00e7\u00e3o n\u00e3o linear e a magia invis\u00edvel que entra em algo t\u00e3o pequeno quanto a substitui\u00e7\u00e3o do c\u00e9u, eles abrem um pensamento trai\u00e7oeiro para o p\u00fablico: “\u00c9 falso. \u00c9 tudo VFX. O Bravura Oner \u00e9 realmente um trapaceiro juntos na edi\u00e7\u00e3o”. Na aclamada s\u00e9rie Netflix “Adolesc\u00eancia,”<\/a> N\u00e3o \u00e9 uma trapa\u00e7a. Cada epis\u00f3dio explorando as consequ\u00eancias de um garoto de 13 anos, Jamie (Owen Cooper), sendo acusado de assassinar um de seus colegas de classe, Katie (Emilia Holliday), \u00e9 filmado em um \u00danica tomada<\/a>.<\/p>\n

O verdadeiro desafio para o diretor Philip Barantini, o diretor de fotografia Matthew Lewis e toda a equipe de cinema em “Adolesc\u00eancia”, no entanto, era fazer o p\u00fablico fazer o p\u00fablico esquecer<\/em> O truque do oner e para trazer \u00e0 tona o que os grandes demoram realmente fazem para uma audi\u00eancia: nos deixa muito, muito nervosos. A assombra\u00e7\u00e3o continha a tens\u00e3o de Jamie e o psic\u00f3logo Briony Ariston (Erin Doherty<\/a>) no epis\u00f3dio 3 contrasta com o caos Mazelike que os detetives Bascombe (Ashley Walters) e Frank (Faye Marsay<\/a>) percorrer quando eles procuram o motivo e a arma do crime na escola de Jamie no epis\u00f3dio 2.<\/p>\n

Mais da Indiewire<\/strong><\/p>\n

Mas para cada epis\u00f3dio, Barantini disse ao Indiewire que um extenso processo de ensaio era fundamental. “Na primeira semana de ensaios, trabalhar\u00edamos com os membros do elenco principal em blocos de cinco p\u00e1ginas, construindo as performances, pe\u00e7a por pe\u00e7a. A segunda semana foi um ensaio tecnol\u00f3gico, onde todos os departamentos trabalhariam no epis\u00f3dio em tempo real com os atores para ajustar antes dos \u00faltimos dois dias de ensaio tecnol\u00f3gico”, disse Barantini.<\/p>\n

Durante a tecnologia, os artistas de segundo plano se juntavam \u00e0s corridas, e Barantini ajustava o tipo de trabalho detalhado que s\u00f3 poderia ser escolhido em um segundo rel\u00f3gio. No caso de trabalhar com as quase 300 crian\u00e7as usadas para o epis\u00f3dio 2, isso significava garantir que elas tivessem seus telefones celulares e diretores assistentes de figurinos como professores. Eles poderiam dar instru\u00e7\u00f5es na c\u00e2mera e serem ouvidos – ou, com aviso com anteced\u00eancia, ignorados – como a cena exigia.<\/p>\n

O foco dos cineastas em todo o tempo era fazer com que os hor\u00e1rios fluam – nos termos convencionais de nosso senso de ritmo, \u00e9 claro, mas tamb\u00e9m a log\u00edstica espacial. \u201cNo primeiro epis\u00f3dio, precis\u00e1vamos encontrar uma casa que n\u00e3o passasse de tr\u00eas minutos de carro da delegacia; o mesmo com a loja de ferragens no epis\u00f3dio 4. All Dissed, a cena de abertura [in Episode 1] precisava ter 11 minutos de tempo para que a troca completa antes, durante e depois de Owen esteja na van da pol\u00edcia possa ser entregue \u201d, disse Barantini.<\/p>\n

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