{"id":1313226,"date":"2025-08-15T12:13:25","date_gmt":"2025-08-15T12:13:25","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1313226"},"modified":"2025-08-15T12:13:25","modified_gmt":"2025-08-15T12:13:25","slug":"spike-esta-abaixado-para-qualquer-coisa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/spike-esta-abaixado-para-qualquer-coisa\/","title":{"rendered":"\u201cSpike est\u00e1 abaixado para qualquer coisa\u201d"},"content":{"rendered":"


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“Ele \u00e9 como um m\u00fasico de jazz”, explica Matthew Libatique quando questionado em seu colaborador de longa data Spike Lee.<\/p>\n

Os dois cineastas, os dois nova-iorquinos nativos, trabalharam juntos em cinco recursos: Inside Man, ela me odeia, Miracle em St. Anna, Chi-Raq, e, mais recentemente, os 2 mais baixos, que abrem hoje nos teatros dos EUA. Apenas Ernest Dickerson, o grande diretor de fotografia por tr\u00e1s das obras mais famosas de Lee, faz a coisa certa, Malcolm X e Jungle Fever, trabalhou com o cineasta mais.<\/p>\n

Mais do prazo<\/strong><\/p>\n

O mais alto mais baixo \u00e9 o primeiro filme de Lee em Nova York e o filme desde o Sweet Blood of Jesus de 2014. Um remake, ou, como Lee descreveu, uma reinterpreta\u00e7\u00e3o da alta e baixa de Akira Kurosawa, \u00e9 um filme ambicioso em Manhattan e Brooklyn, com algumas das seq\u00fc\u00eancias de a\u00e7\u00e3o mais impressionantes da carreira de d\u00e9cadas de Lee. (Depois que o filme cair, haver\u00e1 uma discuss\u00e3o significativa sobre a sequ\u00eancia de desfile de porto -riquenho, que \u00e9 um cl\u00e1ssico instant\u00e2neo do cinema de Nova York).<\/p>\n

O thriller do crime \u00e9 estrelado por Denzel Washington como um executivo da ind\u00fastria da m\u00fasica que se torna v\u00edtima de extors\u00e3o quando o filho de seu motorista \u00e9 sequestrado por engano e realizado por Ransom. O conjunto mais amplo apresenta um $ AP Rocky, Ilfenesh Hadera, Jeffrey Wright e Elijah Wright. <\/span><\/p>\n

Abaixo, a Libatique compartilha alguns dos segredos por tr\u00e1s da produ\u00e7\u00e3o do filme, incluindo como ele e Lee conseguiram filmar em carros de metr\u00f4 ao vivo, como eles executaram a expansiva sequ\u00eancia Uptown na sombra do Yankee Stadium e trabalhando com Denzel Washington. Libatique tamb\u00e9m fala sobre seu tempo trabalhando na sequ\u00eancia de Blade, agora interrompida da Marvel.<\/p>\n

O mais alto mais baixo est\u00e1 nos cinemas agora e cair\u00e1 no Apple TV+ em 5 de setembro.<\/p>\n

Prazo: Matthew, voc\u00ea \u00e9 de Nova York, certo? Voc\u00ea teve uma longa colabora\u00e7\u00e3o com Spike. Como isso aconteceu?<\/strong><\/p>\n

Matthew Libatique:<\/strong> Sou de Elmhurst, Queens, mas conheci Spike pela primeira vez na Calif\u00f3rnia. Eu tinha 30 anos e recebi uma liga\u00e7\u00e3o do meu agente na \u00e9poca. Ela disse: ‘Adivinha quem ligou?’ Era Spike Lee. Eu assustei. Lembro -me de conhec\u00ea -lo no Mondrian, em Hollywood. Eu tive que continuar me convencendo a ser profissional. Mas nos damos bem imediatamente, e o resto \u00e9 hist\u00f3ria. Eu gostaria de ter feito mais filmes com ele. Sou grato pelo nosso relacionamento.<\/p>\n

Prazo: Spike carrega um sentimento t\u00e3o \u00fanico e indescrit\u00edvel. \u00c9 muito ele. Como algu\u00e9m que trabalhou com ele, o que voc\u00ea acha que cria essa energia. O que ele diferente dos outros?<\/strong><\/p>\n

Libatique:<\/strong> Ele \u00e9 destemido em como ele executa todos os dias e realiza uma cena. Ele n\u00e3o est\u00e1 na tradi\u00e7\u00e3o de Ridley Scott, onde atira em tudo com tr\u00eas c\u00e2meras. Ele far\u00e1 duas p\u00e1ginas inteiras de di\u00e1logo com um tiro. \u00c9 realmente apenas um sentimento. Ele \u00e9 como um m\u00fasico de jazz. A c\u00e2mera, a lente e as performances n\u00e3o s\u00e3o as \u00fanicas considera\u00e7\u00f5es de Spike. Ele tamb\u00e9m tem uma id\u00e9ia da m\u00fasica e da cad\u00eancia final enquanto estamos filmando. Ele \u00e9 um verdadeiro artes\u00e3o, mas tamb\u00e9m \u00e9 uma for\u00e7a criativa. Ele n\u00e3o v\u00ea o mundo da mesma maneira que todos os outros. E quando voc\u00ea fala com ele, v\u00ea que ele \u00e9 um estudante de cineastas como Billy Wilder, John Ford e Alfred Hitchcock. Ent\u00e3o ele \u00e9 uma am\u00e1lgama de como ele cresceu quando crian\u00e7a. Cultura popular personificada. E um verdadeiro artes\u00e3o.<\/p>\n

Prazo: Qual foi o arremesso de Spike para voc\u00ea para este filme?<\/strong><\/p>\n

Libatique:<\/strong> N\u00e3o havia tom. Spike disse: ‘Matty, estou fazendo o Kurosawa alto e baixo com Denzel’. Quando algu\u00e9m diz isso para voc\u00ea, n\u00e3o h\u00e1 arremesso – \u00e9 isso.<\/p>\n

Prazo: Voc\u00ea esteve muito ocupado nos \u00faltimos anos. Voc\u00ea atirou ‘pego roubando’ e ‘\u00e9 essa coisa?’. Como este filme se encaixou nessa programa\u00e7\u00e3o?<\/strong><\/p>\n

Libatique:<\/strong> Ap\u00f3s as greves, eu ia fazer a sequ\u00eancia de Blade. Eu estava em Atlanta e planejei me mudar para Nova York ap\u00f3s as filmagens. Mas os ataques dos escritores aconteceram. L\u00e2mina desligada. Eu estava preso em Atlanta quando Spike ligou. Finalmente me mudei para Nova York e comecei a me preparar com Spike dois meses depois, por isso n\u00e3o precisava se encaixar. Eu n\u00e3o podia acreditar em como era incr\u00edvel um projeto, apenas a reuni\u00e3o de Spike e Denzel. Foi uma honra.<\/p>\n

Prazo: A sequ\u00eancia de abertura: eu tenho que perguntar, isso n\u00e3o foi roteirizado, foi? Como voc\u00ea o executou? Voc\u00ea usou drones? Como voc\u00ea escolheu a m\u00fasica?<\/strong><\/p>\n

Libatique:<\/strong> Eu n\u00e3o sabia o que seria a m\u00fasica; Spike acabou de sair do campo esquerdo com ele. Quem teria esperado isso? Eu pensaria que poderia ser outra coisa, talvez uma pontua\u00e7\u00e3o de Branford ou Wynton Marsalis ou talvez uma faixa de hip hop, mas era um cl\u00e1ssico antigo. E \u00e9 isso que estou dizendo, se Spike fosse um chef, ele faria a comida mais estranha de todos os tempos. Voc\u00ea acha que o que ele faz \u00e9 anacr\u00f4nico, mas tudo funciona porque \u00e9 muito consistente.<\/p>\n

A abertura n\u00e3o foi realmente roteirizada. Sua primeira id\u00e9ia foi repassar a placa de boas -vindas no Brooklyn. E ent\u00e3o v\u00e1 em dire\u00e7\u00e3o ao pr\u00e9dio, mas eles n\u00e3o nos deixaram voar sobre a ponte do Brooklyn. Voc\u00ea n\u00e3o tem permiss\u00e3o para voar sobre a ponte do Brooklyn, ent\u00e3o acabamos voando em dire\u00e7\u00e3o ao pr\u00e9dio do outro lado da ponte. E ent\u00e3o tivemos o drone l\u00e1 em cima e come\u00e7amos a atirar. Tamb\u00e9m misturamos algum trabalho de helic\u00f3ptero, o que tivemos que fazer, porque mais tarde no filme, h\u00e1 uma cena de persegui\u00e7\u00e3o na estrada East Side, que filmamos usando o helic\u00f3ptero.<\/p>\n

Prazo: As pessoas costumam falar sobre as dificuldades de atirar em Nova York. O que o torna t\u00e3o dif\u00edcil al\u00e9m da despesa?<\/strong><\/p>\n

Libatique: <\/strong>A cidade est\u00e1 cheia de pessoas que n\u00e3o est\u00e3o na ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica, e n\u00e3o h\u00e1 uma alta toler\u00e2ncia por assumir um quarteir\u00e3o inteiro para filmar alguma coisa. N\u00e3o \u00e9 como Los Angeles, que \u00e9 uma cidade da ind\u00fastria, ent\u00e3o voc\u00ea precisa negociar com pessoas reais, o que \u00e9 um desafio para a Comiss\u00e3o de Cinema em Nova York. Por exemplo, costum\u00e1vamos poder atirar em duas pessoas em um carro para cima e para baixo da Quinta Avenida. Agora, apenas obter a localiza\u00e7\u00e3o \u00e9 um problema, porque eles n\u00e3o fecham realmente uma estrada, ent\u00e3o voc\u00ea est\u00e1 come\u00e7ando e parando. Eles tamb\u00e9m t\u00eam limites de quanto tempo voc\u00ea pode estar em um bairro para proteger a popula\u00e7\u00e3o. E \u00e9 caro. Mas vale a pena.<\/p>\n

Prazo: e a sequ\u00eancia de desfile de porto -riquenho na cidade. Imediatamente cai como uma das sequ\u00eancias de filmes de todos os tempos de Nova York. Voc\u00ea realmente atirou no ch\u00e3o no Bronx? <\/strong><\/p>\n

Libatique:<\/strong> Sim, filmamos bem \u00e0 sombra do Est\u00e1dio Yankee. Filmamos a grande sequ\u00eancia de festas em um parque de skate a cerca de tr\u00eas quarteir\u00f5es do Yankee Stadium. Uma vez que o personagem de Denzel deixa os limites da casa, o idioma do filme muda. N\u00f3s passamos para um ambiente mais port\u00e1til. Eu at\u00e9 mudei de lentes. Mudei de uma lente anam\u00f3rfica, o Mercury Atlas 1.5 Prime, para antigos finders de c\u00e2none para mais contraste mais suave e mais suave. Foi quando introduzimos c\u00e2meras de 16 mm e Super 8. Spike est\u00e1 abaixado para qualquer coisa, e \u00e9 por isso que \u00e9 t\u00e3o divertido trabalhar com ele. Um dia, ele me disse: ‘Onde podemos caber no cinema?’ E eu disse, o desfile de Porto Rico e o metr\u00f4. Assim que ele sai de casa, n\u00e3o seria um formato, porque ele est\u00e1 no mundo real. Esse homem rico e famoso tem que sair com o resto de n\u00f3s. Eu queria sentir que a cinematografia tinha perspectivas diferentes.<\/p>\n


Prazo: Quanto tempo demorou para atirar?<\/strong><\/p>\n

Libatique: <\/strong>Faltavam alguns dias aqui e ali no metr\u00f4. Filmamos nos carros de metr\u00f4 reais. Em Nova York, voc\u00ea s\u00f3 pode filmar em duas ou tr\u00eas plataformas de metr\u00f4. Trabalhar com o MTA em Nova York \u00e9 extremamente dif\u00edcil. Obviamente, o metr\u00f4 \u00e9 usado por pessoas reais em todas as horas do dia. Existem algumas plataformas antigas nas quais voc\u00ea tem permiss\u00e3o para filmar. Quando voc\u00ea assiste ao filme, o trem vai de Wall Street para a 42nd Street, 14th Street, at\u00e9 a cidade. Mas era tudo apenas uma plataforma. Est\u00e1vamos apenas mudando o \u00e2ngulo e mudando os sinais. Eles tamb\u00e9m nos deram um trem para filmar, e s\u00f3 conseguimos execut\u00e1 -lo de uma parada para outra. Demorou um pouco para trapacear isso.<\/p>\n

Prazo: Como foi trabalhar com Denzel novamente? <\/strong><\/p>\n

Libatique:<\/strong> Ele \u00e9 uma pessoa muito exigente. Existem muitas estrelas de cinema, mas ele est\u00e1 al\u00e9m de uma estrela de cinema. Ele \u00e9 apenas uma entidade. E a c\u00e2mera o ama. Mais uma vez, volto para a refer\u00eancia do jazz. Por exemplo, voc\u00ea o v\u00ea rima no final do filme com um $ AP. Isso era tudo ele. N\u00e3o foi roteirizado. H\u00e1 o momento em que ele est\u00e1 conversando com Jeffrey Wright, e ele est\u00e1 t\u00e3o frustrado que come\u00e7a a bater nas coisas em sua mesa. Novamente, n\u00e3o script. Ele apenas cria. Ent\u00e3o voc\u00ea tem uma pessoa de pico criando atr\u00e1s da c\u00e2mera e Denzel criando na frente dela. \u00c9 uma combina\u00e7\u00e3o m\u00e1gica. Trabalhar com ele \u00e9 apenas uma alegria de assistir.<\/p>\n

Prazo: Voc\u00ea perdeu a estr\u00e9ia de Cannes. Voc\u00ea estava filmando o filme de Aronofsky? <\/strong><\/p>\n

Libatique:<\/strong> Eu n\u00e3o estava filmando, estava colorindo o filme. Acabei de terminar. Demorou um pouco, e eu simplesmente n\u00e3o conseguia me afastar da minha concentra\u00e7\u00e3o. Ent\u00e3o eu optei por n\u00e3o ir.<\/p>\n

Prazo: Uma grande mudan\u00e7a desde a \u00faltima vez que falamos em 2023 para o maestro \u00e9 a discuss\u00e3o em torno da IA em cinema e cinematografia, especificamente. O que voc\u00ea acha disso tudo?
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Libatique:<\/strong> Isso despertou meu interesse. Voc\u00ea precisa acompanhar a tecnologia como diretor de fotografia ou cineasta. Algumas coisas que eu vi looks foto-real, enquanto outras parecem estar jogando Call of Duty. Eu sei ao colorir um filme como as ferramentas de IA mudaram o jogo. Costum\u00e1vamos cultivar tiros para rotoscopia para diferentes pa\u00edses, porque era um processo trabalhoso que era caro para pagar quando o fizemos nos Estados Unidos. Agora podemos fazer isso em tempo real. Tivemos um tiro no mais baixo mais baixo, onde Jeffrey Wright est\u00e1 no escrit\u00f3rio de Denzel, e h\u00e1 uma luz nos \u00f3culos. No passado, voc\u00ea apenas pegava o L porque n\u00e3o havia nada que voc\u00ea pudesse fazer sobre isso. Mas, usando as ferramentas de IA, elas foram capazes de pegar quadros anteriores, reconstruir os olhos e remover a luz.<\/p>\n

Cabe a n\u00f3s entender a tecnologia. Tudo est\u00e1 sendo redefinido agora, como o fluxo de trabalho. Eu acho que ser\u00e1 semelhante \u00e0 forma como o fluxo de trabalho da anima\u00e7\u00e3o funciona. Eu experimentei o Prompting IA e nunca obtenho bons resultados, por isso \u00e9 interessante. Eu n\u00e3o vou sentar l\u00e1 e ser destru\u00eddo e sombrio. Temos que enfrentar isso.<\/p>\n

Prazo: \u00daltima pergunta: voc\u00ea mencionou Blade. Quando o filme voltar a se mover, voc\u00ea vai voltar e filmar?<\/strong><\/p>\n

Libatique: <\/strong>Depende do roteiro e do cineasta. Mas \u00e9 sempre divertido se reunir com velhos amigos como a Marvel.<\/p>\n

Melhor do prazo<\/strong><\/p>\n

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‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte ca.news.yahoo.com’ <\/em><\/p>\n


\n \u2018O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros\u2019
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