{"id":1314262,"date":"2025-08-15T23:02:11","date_gmt":"2025-08-15T23:02:11","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1314262"},"modified":"2025-08-15T23:02:11","modified_gmt":"2025-08-15T23:02:11","slug":"por-que-demorou-35-anos-para-os-mais-altos-2-mais-baixos-de-spike-lee-chegarem-aos-cinemas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/por-que-demorou-35-anos-para-os-mais-altos-2-mais-baixos-de-spike-lee-chegarem-aos-cinemas\/","title":{"rendered":"Por que demorou 35 anos para os ‘mais altos 2 mais baixos’ de Spike Lee chegarem aos cinemas"},"content":{"rendered":"


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O produtor Jason Michael Berman estava na escola prim\u00e1ria, enquanto o roteirista Alan Fox era uma crian\u00e7a quando Hollywood tentou pela primeira vez o remake do cl\u00e1ssico e baixo cl\u00e1ssico de Akira Kurosawa em 1963. Trinta e cinco anos depois, eles s\u00e3o duas das pessoas respons\u00e1veis por finalmente atingir os cinemas como os 2 mais baixos, a primeira colabora\u00e7\u00e3o entre o diretor Spike Lee e a estrela Denzel Washington em 18 anos.<\/p>\n

O ano foi 1990.<\/p>\n

Mais do rep\u00f3rter de Hollywood<\/strong><\/p>\n

O vencedor do Pr\u00eamio Pulitzer, David Mamet, foi contratado para escrever um remake de alto e baixo, que foi baseado no resgate do romance de Ed McBain, King’s Ransom, e seguiu um executivo japon\u00eas cujo filho do motorista \u00e9 acionado por engano por seq\u00fcestradores.<\/p>\n

Mamet girou alguns rascunhos, mas nunca decolou. A partir da\u00ed, seguiu -se uma prociss\u00e3o de escritores e diretores. Martin Scorsese, Mike Nichols e ainda estou aqui o vencedor do Oscar Walter Salles foram anexados para dirigir em v\u00e1rios pontos, enquanto os escribas envolvidos, incluindo o roteirista de Jeff King e Ransom, Richard Price. Mamet at\u00e9 voltou para tentar um novo rascunho em 2009, enquanto um ano depois disso, Chris Rock deu uma facada em seu pr\u00f3prio roteiro. Ao longo do caminho, o produtor de energia Scott Rudin embarcou para pastorear.<\/p>\n

Ao todo, a Disney gastou cerca de US $ 10 milh\u00f5es em custos de desenvolvimento por meio de seus r\u00f3tulos de Touchstone e Miramax, onde o projeto foi criado em v\u00e1rios pontos. (Afinal, foi a \u00e9poca em que os roteiristas receberam milh\u00f5es por seus servi\u00e7os.)<\/p>\n

Ent\u00e3o, o projeto definhou.<\/p>\n

Cortado para 2019. O produtor Berman recebeu uma liga\u00e7\u00e3o do agente de longa data do WME de Washington, Andrew Finkelstein. Finkelstein disse que seu cliente vencedor do Oscar est\u00e1 interessado h\u00e1 muito tempo em alto e baixo, mas precisava de uma nova tomada, um motivo para existir hoje. N\u00e3o apenas isso, os direitos logo estariam em disputa depois de cair na Disney.<\/p>\n

“Ele me disse: ‘Isso \u00e9 um bilhete de loteria. Voc\u00ea est\u00e1 jogando US $ 150.000 por direitos no inc\u00eandio, ou encontrar\u00e1 um \u00f3timo escritor, e vai conseguir os direitos e fazer isso'”, lembra Berman, conhecido pelo ar de Ben Affleck e agora o presidente de suas fotos de A\/Vantage.<\/p>\n

Berman decidiu se arriscar com o chamado bilhete de loteria, juntando for\u00e7as com Rudin e encontrando um parceiro para colocar os US $ 150.000 pelos direitos. Ele passou tr\u00eas anos negociando com a propriedade de Kurosawa antes de garantir uma extens\u00e3o de direitos. (Rudin finalmente partiu do projeto depois que sua carreira de Hollywood implodiu em 2021 ap\u00f3s alega\u00e7\u00f5es de comportamento abusivo.)<\/p>\n

Com os direitos em m\u00e3os, Berman ainda precisava resolver o problema que ningu\u00e9m havia rachado: encontre um roteiro que algu\u00e9m realmente faria.<\/p>\n

“Foi um bar alto”, diz Berman. “Para conseguir um filme que tenha muito dinheiro contra ele, voc\u00ea precisa entregar um script a uma estrela de cinema que pode justificar o or\u00e7amento”.<\/p>\n

Isso porque quem fez isso precisaria negociar com a Disney para cobrir os mais de US $ 10 milh\u00f5es na cadeia de custos de t\u00edtulo relacionados a direitos e custos de roteiro de suas d\u00e9cadas em desenvolvimento.<\/p>\n

Enquanto os escritores pesados haviam escrito rascunhos anteriores, Berman decidiu levar o conceito ao conhecido Alan Fox, um roteirista desconhecido que escreveu v\u00e1rios scripts n\u00e3o produzidos para jogadores como a produtora do Homem-Aranha, Amy Pascal.<\/p>\n

Na superf\u00edcie, a Fox n\u00e3o se parecia com a escolha natural. At\u00e9 o roteirista ainda tinha d\u00favidas.<\/p>\n

“Era uma fila de pessoas de assassino que havia feito rascunhos anteriores”, lembra Fox, que conheceu Berman em um projeto anterior que n\u00e3o foi. \u201cFoi uma esp\u00e9cie de ‘realmente cara? Voc\u00ea tem certeza que \u00e9 isso que voc\u00ea quer fazer?’\u201d<\/p>\n

A oportunidade ocorreu na hora certa para a Fox. Nos tr\u00eas meses antes de Berman se aproximar dele, ele teve tr\u00eas filmes com estrelas e diretores anexados, todos desapareceram. E sua namorada de alguns anos tamb\u00e9m terminou com ele.<\/p>\n

Fox lan\u00e7ou o filme no mundo da m\u00fasica de Nova York, retirando de sua experi\u00eancia de conhecer o motorista para um proeminente executivo da gravadora. Enquanto isso, o agente de Washington, Finkelstein, sugeriu trazer o produtor veterano Todd Black, conhecido pelos filmes do Equalizer da estrela. Berman estava empolgado, porque ele conhecia Black de entrar em interna\u00e7\u00e3o 20 anos antes, enquanto estava em seu primeiro ano na Escola de Artes Cinematogr\u00e1ficas da Universidade do Sul da Calif\u00f3rnia. Juntos, Berman e Black levaram o campo de Fox para A24, que concordaram em contratar Fox como escritor para expandir seu arremesso em um roteiro.<\/p>\n

A press\u00e3o estava alta, pois Washington ainda n\u00e3o estava a bordo e s\u00f3 teria uma pequena janela para ler o roteiro entre o trabalho em projetos como o Gladiator II e o Equalizer 3. O filme inteiro dependia dele dizendo que sim.<\/p>\n

“Eles disseram: ‘O grandalh\u00e3o est\u00e1 saindo do equalizador em janeiro. Se ele n\u00e3o tem algo para ler, ent\u00e3o voc\u00ea sente falta da sua janela'”, lembra Fox.<\/p>\n

Fox se mudou de Nova York para os desertos do Arizona para escrever por alguns meses, estudando os filmes de Washington para atend\u00ea -lo a ele. Ele estudou o filme original de Kurosawa e leu a autobiografia do cineasta. Ele percebeu que, se o filme de Kurosawa fosse sobre o capitalismo precoce no Jap\u00e3o, a nova vers\u00e3o poderia ser sobre o capitalismo em est\u00e1gio avan\u00e7ado na Am\u00e9rica. Ele fez uma hist\u00f3ria geracional, com Washington tocando um magnata da m\u00fasica que se aproxima com um homem mais jovem, mais tarde lan\u00e7ado como um $ AP Rocky. Ele o infundiu com temas da economia de aten\u00e7\u00e3o da m\u00eddia social hoje.<\/p>\n

Fox entregou o roteiro para Berman e o colega produtor Black em janeiro de 2023. N\u00e3o havia muito o que polir, mas o colaborador de Washington, de longa data, Black tinha preocupa\u00e7\u00f5es com o final. “Originalmente, meu final, em suas palavras, n\u00e3o era o tipo de final que o p\u00fablico -alvo de Denzel em Long Beach gostaria de ver” “, lembra Fox rindo. Fox admite se sentir defensivo, mas acabou ajustando o final antes que a equipe o enviasse para Washington.<\/p>\n

Depois de anos no projeto, Berman n\u00e3o teve que esperar muito por uma resposta.<\/p>\n

Washington enviou o roteiro para Spike Lee antes mesmo de ter dito a Berman e Black que ele estava. O cineasta logo estava a bordo.<\/p>\n

“Spike voou para se encontrar com Todd e eu e disse: ‘Vamos fazer isso”, lembra Berman.<\/p>\n

O filme est\u00e1 agora nos cinemas e chegar\u00e1 \u00e0 Apple TV+ em 5 de setembro. Marca a quinta colabora\u00e7\u00e3o entre Washington e Lee. Ele se curvou no Festival de Cannes para resenhas fortes e est\u00e1 em uma classifica\u00e7\u00e3o de 91 % dos cr\u00edticos sobre os tomates podres.<\/p>\n

Quanto a Berman e Fox, eles t\u00eam outros projetos em desenvolvimento e tamb\u00e9m colaboram no podcast Notas com Jack<\/a>que tem uma conex\u00e3o redonda com a mais alta mais baixa. O podcast gira em torno das conversas da Fox com Tony, de 86 anos, o diretor Jack O’Brien, para uma conversa intergeracional sobre a criatividade. (Quando voc\u00ea v\u00ea os 2 mais baixos mais baixos, pode notar uma ou duas cenas que espelham seus bate -papos, embora de uma maneira muito menos amig\u00e1vel.)<\/p>\n

“Havia muitos riscos e muito dinheiro envolvido que poderiam ter desaparecido”, diz Berman ao embarcar no projeto h\u00e1 seis anos. Mas parceiros como a A24 se arriscaram na Fox, “um jovem talento que nunca havia tido um roteiro produzido antes e deu a esse talento uma chance”.<\/p>\n

Best of the Hollywood Reporter<\/strong><\/p>\n

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‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte uk.news.yahoo.com’ <\/em><\/p>\n


\n \u2018O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros\u2019
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\u2018 Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte celebrity.land \u2019 <\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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