{"id":1332896,"date":"2025-08-27T14:49:16","date_gmt":"2025-08-27T14:49:16","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1332896"},"modified":"2025-08-27T14:49:16","modified_gmt":"2025-08-27T14:49:16","slug":"ela-permaneceu-fiel-a-si-mesma-exclusiva","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/ela-permaneceu-fiel-a-si-mesma-exclusiva\/","title":{"rendered":"‘Ela permaneceu fiel a si mesma’ (exclusiva)"},"content":{"rendered":"


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No document\u00e1rio h\u00edbrido “Broken English”, que estreia na se\u00e7\u00e3o O Out Of Concince, do Festival de Veneza, os cineastas Jane Pollard e Iain Forsyth entregam um retrato inovador e l\u00fadico do cantor e compositor e atriz Marianne Faithfull. A Variety estreia um clipe de primeira apar\u00eancia do filme e fala aos diretores, que foram indicados ao BAFTA para o seu sundance premiado “20.000 dias na terra”.<\/p>\n

Os diretores se inspiraram para o filme da pe\u00e7a de Samuel Beckett, “Krapp’s Last Tape”, na qual um velho peneira atrav\u00e9s de grava\u00e7\u00f5es de seu eu mais jovem. Pollard diz \u00e0 variedade: \u201cDurante muito tempo, temos um desejo de fazer um retrato de algu\u00e9m perto do fim de sua vida, olhando todo o caminho de volta. Com Marianne, voc\u00ea n\u00e3o poderia pedir um assunto melhor: quem seria mais sincero, que seria mais cr\u00edtico e honesto e disposto a se dar \u00e0 vista?\u201d<\/p>\n

Mais por variedade<\/strong><\/p>\n

O filme inclui in\u00fameros clipes de arquivo, bem como um debate na mesa redonda, no qual os comentaristas avaliam a vida de Faithfull. Ele tamb\u00e9m inclui novas interpreta\u00e7\u00f5es de suas m\u00fasicas de Courtney Love, Suki Waterhouse, Jehnny Beth e Beth Orton, e a \u00faltima apresenta\u00e7\u00e3o de Faithfull como cantora, acompanhada por amigos e colaboradores frequentes Nick Cave e Warren Ellis. (Cave, ali\u00e1s, foi o principal protagonista em “20.000 dias na terra”.<\/p>\n

O filme \u00e9 constru\u00eddo em torno de entrevistas sem scripts com Faithfull, conduzido em um est\u00fadio de TV, que \u00e9 que nos dizem, o lar do Minist\u00e9rio de n\u00e3o esquecer. Esta organiza\u00e7\u00e3o fict\u00edcia \u00e9 descrita nas notas de produ\u00e7\u00e3o do filme como “uma institui\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica imaginada onde a mem\u00f3ria e a mitologia colidem”.<\/p>\n

A equipe do minist\u00e9rio \u00e9 liderada pelo superintendente, interpretado por Tilda Swinton, e o goleiro recordes, interpretado por George Mackay. O primeiro serve como “nosso narrador de fato, nos guiando em nossa jornada pelo filme”, \u200b\u200benquanto o \u00faltimo \u00e9 “parte arquivista, parte psicanalista, tecendo uma nova narrativa do passado fraturado de Marianne”.<\/p>\n

Faithfull \u00e9 mais conhecido pelo hit de 1964 “As Wopets Go por Rough” e seu relacionamento muito divulgado com Mick Jagger. Ap\u00f3s um per\u00edodo de v\u00edcio em hero\u00edna na d\u00e9cada de 1970, ela reviveu sua carreira com o \u00e1lbum “Broken English”, que foi indicado ao Grammy. Ela morreu em janeiro aos 78 anos.<\/p>\n

Em um comunicado divulgado antes da estr\u00e9ia, os diretores disseram a pergunta “o que realmente importa ao contar a hist\u00f3ria de algu\u00e9m?” guia todo o seu trabalho. Ent\u00e3o, o que realmente importa na vida de Marianne Faithfull?<\/p>\n

“Borbirar -me \u00e9 o trabalho. O trabalho realmente importa”, disse Pollard \u00e0 Variety. “E voc\u00ea v\u00ea isso nos amigos que ela fez.” Seus amigos e colaboradores inclu\u00edram um grupo diversificado, de Allen Ginsberg e William Burroughs na d\u00e9cada de 1960, a David Bowie, Brian Eno e Lou Reed mais tarde em sua vida.<\/p>\n

O filme n\u00e3o evita tocar nos tra\u00e7os mais negativos de Faithfull. “Marianne poderia ser sua pior inimiga. Sem d\u00favida”, diz Forsyth. \u201cAcho que a auto-sabotagem seria a maneira pregui\u00e7osa de descrev\u00ea-la. Sua capacidade de enfiar um alfinete em uma oportunidade ou de n\u00e3o ver a oportunidade em algo … voc\u00ea v\u00ea isso por cinco, seis d\u00e9cadas, repetidamente. Esses momentos em que voc\u00ea est\u00e1 tipo ‘Voc\u00ea n\u00e3o estava realmente trabalhando no seu melhor interesse, Marianne.’ Mas ela – para o bem e para o mal – permaneceu fiel a si mesma, e acho que \u00e9 isso que importa. \u201d<\/p>\n

Outro aspecto do car\u00e1ter de Faithfull que aparece nas entrevistas e clipes \u00e9 que ela “realmente entende a for\u00e7a da colabora\u00e7\u00e3o”, diz Forsyth. “Foi algo que acabou saindo fortemente no filme que fizemos com Nick Cave, 20.000 dias.” Atrav\u00e9s desse filme, come\u00e7amos a realmente entender o qu\u00e3o importante era esses relacionamentos criativos para Nick, e para Marianne, eu diria, possivelmente ainda mais.<\/p>\n

“… um som, eu acho”, diz Pollard, “porque ela costumava falar sobre como poderia lidar com o idioma, lidava com as palavras, mas n\u00e3o podia escrever a m\u00fasica. Ela podia pensar, sentir e cantar uma m\u00fasica, mas precisava de outra pessoa para estar com ela por todo esse processo criativo.”<\/p>\n

O minist\u00e9rio de n\u00e3o esquecer foi um inven\u00e7\u00e3o \u00fatil no interrogat\u00f3rio da vida e da personalidade dos fi\u00e9is, explicam os diretores. “O minist\u00e9rio dentro do filme, de certa forma, \u00e9 o processo de fazer o filme”, \u200b\u200bdiz Pollard. “Ent\u00e3o, sempre que descobrimos algo que n\u00e3o sab\u00edamos, tornava -se algo que o minist\u00e9rio tinha que descobrir no processo de sua investiga\u00e7\u00e3o. Acabamos de dar a todos os nossos problemas e descobertas”.<\/p>\n

Uma dessas descobertas foi uma fita mostrando o desempenho de Faithfull em um ensaio para a \u00f3pera de Kurt Weill “Os sete pecados capitais”. “Encontramos um policial de imprensa que trabalhava com ela naquela \u00e9poca que rastreou essa grava\u00e7\u00e3o e decidimos: n\u00e3o vamos dizer a ela que conseguimos. Vamos mostrar a ela. Ser\u00e1 um momento muito bom”, diz Pollard. “Tentamos canalizar o processo de fazer o filme ou espelh\u00e1 -lo de alguma forma, paralelo ao construto dentro do filme”.<\/p>\n

A forma\u00e7\u00e3o dos diretores est\u00e1 nas artes visuais e eles sabem que sua abordagem criativa para o document\u00e1rio poderia provocar rid\u00edculo se levada longe demais. “Estamos perto da linha fina entre pretens\u00e3o aceit\u00e1vel e pretens\u00e3o inaceit\u00e1vel”, diz Pollard rindo. “A pretens\u00e3o em sua verdadeira forma liter\u00e1ria \u00e9 boa. \u00c9 \u00fatil. Voc\u00ea pode contrabandear grandes verdades ao us\u00e1 -la, mas \u00e9 uma linha t\u00eanue e, por outro lado, \u00e9 muito estremecendo.”<\/p>\n

Forsyth acrescenta: “Quando as pessoas sabem que voc\u00ea veio de uma arte em vez de um fundo de cinema, muitas pessoas nos dizem quando viram um filme que fizemos, pensando que \u00e9 uma coisa muito boa, e ficaremos realmente emocionados: ‘\u00c9 realmente art\u00edstico’. Tudo em mim morre naquele momento.<\/p>\n

Pollard diz: “Mas uma boa id\u00e9ia, um cavalo de trojan s\u00f3lido, bom, bem constru\u00eddo e artificial, como o minist\u00e9rio, pode levar uma carga de coisas em um filme”.<\/p>\n

With reference to the influence of \u201cKrapp’s Last Tape,\u201d Pollard comments, \u201cWhen you’re trying to make a portrait of someone, you don’t just have access to the version they are now, you have access to a whole load of recordings. That means you can draw on them at other points in time. And what I love about the Beckett play is that sense of being in the moment, of watching somebody listen to themselves 30 years ago, and I think that we had this feeling in those first scenes we did with Marianne that we would learn Muito, apenas assistindo a si mesma.<\/p>\n

Forsyth adds, \u201cAt a fairly simple level, what ‘Krapp’s Last Tape’ is is a portrait of the character Krapp, rather than a biography of the character Krapp. And I think with all of these kinds of film projects, what’s really at the heart of what we’re driving at is finding a way to not make a biographical documentary, not tell a life story from cradle to grave, but to find a way of portraying these people \u2026 Maybe it is ultimately the art rather than film Antecedentes, mas \u00e9 a ideia de que um filme possa contar uma hist\u00f3ria sobre uma vida … n\u00e3o precisa ser a hist\u00f3ria. \u201d<\/p>\n

“Ingl\u00eas quebrado” \u00e9 produzido por Beth Earl. O roteiro \u00e9 de Forsyth, Pollard e Ian Martin. A cinematografia \u00e9 de Daniel Landin, o Design de Produ\u00e7\u00e3o \u00e9 de Alison Dominitz, o editor \u00e9 Luke Clayton Thompson, e o design de figurinos \u00e9 de Jerry Stafford.<\/p>\n

\u00c9 um desfiladeiro r\u00fastico e uma produ\u00e7\u00e3o fantasc\u00f3pica em associa\u00e7\u00e3o com Magna, Globe Originals, perguntas e respostas e imagens de ferro frio. A constela\u00e7\u00e3o global est\u00e1 lidando com vendas mundiais.<\/p>\n

Melhor de variedade<\/strong><\/p>\n

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‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte uk.news.yahoo.com’ <\/em><\/p>\n


\n \u2018O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros\u2019
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