{"id":1360491,"date":"2025-09-10T18:22:32","date_gmt":"2025-09-10T18:22:32","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1360491"},"modified":"2025-09-10T18:22:32","modified_gmt":"2025-09-10T18:22:32","slug":"arvo-part-em-90-o-santo-minimalista-que-desafiou-os-sovieticos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/arvo-part-em-90-o-santo-minimalista-que-desafiou-os-sovieticos\/","title":{"rendered":"Arvo P\u00e4rt em 90: o santo minimalista que desafiou os sovi\u00e9ticos"},"content":{"rendered":"\n
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Arvo P\u00e4rt, o preeminente compositor religioso de nosso tempo, nasceu em 1935 na Est\u00f4nia, antes de sua ocupa\u00e7\u00e3o sovi\u00e9tica. Sua m\u00fasica sugere a devo\u00e7\u00e3o e a pureza contemplativa do chorale da Igreja Plainalcante e Renascen\u00e7a Gregoriano, embora s\u00f3 pudesse ter sido escrito hoje, sendo ao mesmo tempo arcaico e abstrato-moderno. Com seu senso de estase e luz, a m\u00fasica reflete a imensid\u00e3o da paisagem do B\u00e1ltico e das plan\u00edcies florestais da Est\u00f4nia. Sob o comunismo, P\u00e4rt falou com os censores sovi\u00e9ticos enquanto sua m\u00fasica desafiava o ate\u00edsmo oficial. Seu trabalho \u00e9 moldado por sua f\u00e9 ortodoxa oriental; \u00c9 uma forma de ora\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

P\u00e4rt, que completou 90 anos em 11 de setembro, se aposentou da vida p\u00fablica e deixou de compor. Ocasionalmente, ele ainda pode ser vislumbrado no Arvo P\u00e4rt Center, um belo edif\u00edcio envolto em vidro que foi inaugurado em 2018, \u00e0 beira de uma floresta de pinheiros perto de Tallinn, capital da Est\u00f4nia. As pontua\u00e7\u00f5es manuscritas do compositor, di\u00e1rios musicais escritos \u00e0 m\u00e3o e biblioteca de textos lit\u00fargicos est\u00e3o arquivados l\u00e1. H\u00e1 uma sala de concertos de 150 lugares, com uma discreta loja de presentes e caf\u00e9 anexado. P\u00e4rt mora perto de uma casa de frente para o Golfo da Finl\u00e2ndia. Ele \u00e9 o compositor vivo mais apresentado do mundo em homenagem a John Williams, mas diz-se que pouco se importa com sua fama.<\/p>\n

\u00c0s vezes, P\u00e4rt \u00e9 descrito como um \u201csanto minimalista\u201d devido ao suposto parentesco entre sua m\u00fasica e as sincopa\u00e7\u00f5es repetitivas de drones de compositores minimalistas americanos, como Steve Reich e John Adams. Mas a m\u00fasica de P\u00e4rt, ao contr\u00e1rio da deles, carrega uma sensa\u00e7\u00e3o de dor, lamenta\u00e7\u00e3o e tristeza; Os ouvintes encontram uma beleza que se eleva em suas escassas tonalidades de qualidade e chave menor. Sua atmosfera em movimento lento surge de uma absor\u00e7\u00e3o mon\u00e1stica na Palavra de Deus e n\u00e3o \u00e9 (como as detratores de P\u00e4rt \u00e0s vezes afirmam) uma lavagem de som ambiente da Nova Era. “O homem moderno tem muito o que lamentar”, diz P\u00e4rt, quem deveria saber.<\/p>\n

Uma de suas maiores composi\u00e7\u00f5es, a broca solene Passio <\/em>(1982), \u00e9 definido como palavras da paix\u00e3o no evangelho de Jo\u00e3o. Com seu humor de penit\u00eancia e rue, o trabalho de 70 minutos para o coro e a orquestra considera a falibilidade e a imperfei\u00e7\u00e3o humana, e quest\u00f5es do esp\u00edrito severo da Quaresma. Ele cont\u00e9m mais de 200 bares de sil\u00eancio, que pretendem abrir um espa\u00e7o no ouvinte para a contempla\u00e7\u00e3o do divino. De certa forma, a m\u00fasica estava \u00e0 frente de seu tempo; Seu ritmo sem pressa serve como um ant\u00eddoto para o clamor de v\u00eddeos virais e estridente on -line. M\u00fasicos n\u00e3o cl\u00e1ssicos que citam P\u00e4rt como uma influ\u00eancia-Sigur r\u00f3s, Sunn o))), Aphex g\u00eameo, bj\u00f6rk, cisnes, pontos flutuantes, fiasco de Lupe, Nick Cave-percebe um consolo numinoso em sua m\u00fasica.<\/p>\n

P\u00e4rt chegou a perceber pela primeira vez no oeste em 1977 com Cantus em mem\u00f3ria de Benjamin Britten<\/em>escrito para cordas e sino tubular. Com suas folhas de som sobrepostas, este trabalho hipnotoso de seis minutos desenvolveu a agora famosa t\u00e9cnica de P\u00e4rt de Tintinnabuli<\/em> (Latim para \u201cLittle Sells\u201d), onde a melodia adquire uma resson\u00e2ncia de estado estacion\u00e1rio e semelhante a um sino. O m\u00e9todo de composi\u00e7\u00e3o n\u00e3o deve ser tomado literalmente-\u00e9 uma met\u00e1fora po\u00e9tica-, mas os trabalhos mais conhecidos de P\u00e4rt desde meados da d\u00e9cada de 1970, se as pontua\u00e7\u00f5es instrumentais neo-barrocas, como Fratres <\/em>ou coral em larga escala trabalha como Berliner Messe<\/em>foram compostos com um som triste de sinos em mente.<\/p>\n

P\u00e4rt foi criado em Rakvere, no leste da Est\u00f4nia, por sua m\u00e3e luterana e padrasto ortodoxo. As sinfonias de Tchaikovsky e Rachmaninoff foram transmitidas diariamente a partir de alto -falantes na pra\u00e7a do mercado, e o adolescente P\u00e4rt andou de bicicleta repetidamente apenas para ouvir. Durante seus dois anos como recruta do ex\u00e9rcito sovi\u00e9tico em meados da d\u00e9cada de 1950, ele jogou percuss\u00e3o na orquestra de seu regimento, mas recebeu alta devido \u00e0 sa\u00fade. Em 1957, ele se matriculou no Conservat\u00f3rio de Tallinn para estudar sob o compositor da Est\u00f4nia Heino Eller, cuja esposa judeu polonesa, a violinista Anna Kremer, havia sido assassinada na Est\u00f4nia durante a ocupa\u00e7\u00e3o nazista. A intensidade silenciosa dos poemas sonatas e sinf\u00f4nicos que Eller escreveu na mem\u00f3ria de Anna impressionou profundamente P\u00e4rt.<\/p>\n

Ao longo da d\u00e9cada de 1960, P\u00e4rt trabalhou em Tallinn ocupado por sovi\u00e9tico como engenheiro de som da R\u00e1dio Est\u00f4nia e ganhou um pr\u00eamio de composi\u00e7\u00e3o do estado sovi\u00e9tico por uma jovem cantata pioneira em crian\u00e7as. Grande parte de seu trabalho a partir deste momento foi um exerc\u00edcio no que seu amigo compositor sovi\u00e9tico Alfred Schnittke chamou de “Polisistilismo”: um mash-up de influ\u00eancias. O uso de colagem e asperidades atonais de P\u00e4rt depois que Arnold Schoenberg alienou seus censores sovi\u00e9ticos de mente conservadora, mas lhe rendeu o respeito de compositores de vanguarda no Ocidente.<\/p>\n

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Em sua busca pela pureza e um estilo coerente, P\u00e4rt come\u00e7ou a ouvir m\u00fasica sagrada de Johann Sebastian Bach. Colagem \u00fcber bach <\/em>(1964) invade a disson\u00e2ncia e os ritmos propulsivos do tipo Stravinsky no contraponto barroco reorquestrado. A mudan\u00e7a de estilo continuou em suas primeiras e segundos sinfonias divertidas, onde as cita\u00e7\u00f5es de Shostakovich disputam o Prokofiev e at\u00e9 uma bateria de brinquedos estridentes com a loja de piadas usados \u200b\u200bpara o efeito de choque dada\u00edsta. A grandeza digna dos trabalhos posteriores est\u00e1 ausente dessas experi\u00eancias da era Brezhnev.<\/p>\n

Uma crise veio em 1968 com a cantata de P\u00e4rt Credo<\/em>em que as palavras latinas do credo crist\u00e3o (Credo em Jesum Christum<\/em>) s\u00e3o repetidos sobre uma passagem de Bach. O garoto de 32 anos evitou os “jogos infantis” secos e infrut\u00edferos (como ele agora os viu) de seus experimentos anteriores em favor de uma medita\u00e7\u00e3o religiosa emocionalmente que afeta emocionalmente. A partida de P\u00e4rt do densa emaranhada e complexidade do modernismo tem um sabor de um momento de Damasco. Como uma declara\u00e7\u00e3o de f\u00e9 crist\u00e3, Credo<\/em> causou um esc\u00e2ndalo em sua estr\u00e9ia de Tallinn, pois era claramente hostil \u00e0 legisla\u00e7\u00e3o anti-religiosa sovi\u00e9tica. P\u00e4rt ficou sob press\u00e3o para deserd\u00e1 -lo; Ele recusou e reafirmou publicamente sua f\u00e9 na r\u00e1dio da Est\u00f4nia. Credo<\/em> foi n\u00e3o oficialmente banido. P\u00e4rt ent\u00e3o entrou no que chamou de seu per\u00edodo “silencioso”.<\/p>\n

Por oito anos at\u00e9 1976, ele escreveu pouco sobre conseq\u00fc\u00eancias que n\u00e3o a m\u00fasica da trilha sonora, embora mergulhasse nas obras de Dante e encheu cadernos com assinaturas de tempo, linhas de bar e cita\u00e7\u00e3o dos Salmos, cantila\u00e7\u00e3o da sinagoga e polifonia vocal cl\u00e1ssica. Em Johannes Ockeghem, hipn\u00f3tico do s\u00e9culo XV R\u00e9quiem<\/em>P\u00e4rt encontrou uma est\u00e9tica de pureza e redu\u00e7\u00e3o que mudou completamente a maneira como ele pensava sobre m\u00fasica.<\/p>\n

Durante seu impasse composicional, P\u00e4rt conheceu Nora (Eleanora) Supina, music\u00f3loga e maestro de descend\u00eancia judaica, que planejava emigrar para Israel com seus pais. Em vez disso, ela e P\u00e4rt se converteram \u00e0 ortodoxia russa e, em 1972, se casaram. Nora apresentou P\u00e4rt \u00e0s composi\u00e7\u00f5es lit\u00fargicas na igreja eslav\u00f4nica (a linguagem do rito ortodoxo oriental) e os escritos dos primeiros pais da igreja. Sua influ\u00eancia sobre P\u00e4rt e sua m\u00fasica \u00e9 incalcul\u00e1vel.<\/p>\n

P\u00e4rt emergiu de seu sil\u00eancio com a requintada composi\u00e7\u00e3o de piano F\u00fcr Alina<\/em>. Freq\u00fcentemente usado em filmes hoje para evocar um humor de tristeza, F\u00fcr Alina <\/em>A m\u00fasica foi destilada \u00e0 sua ess\u00eancia mais pura e a primeira pe\u00e7a no novo estilo musical de P\u00e4rt de Tintinnabuli<\/em>. As composi\u00e7\u00f5es agora come\u00e7aram a sair dele. Tabula rasa<\/em>um marco na m\u00fasica do s\u00e9culo XX, estreou no Instituto Polit\u00e9cnico de Tallinn em setembro de 1977 e deixou o p\u00fablico sem palavras. O aperto do piano preparado (alcan\u00e7ado pela inser\u00e7\u00e3o de parafusos entre suas cordas) mostrou a influ\u00eancia antin-cl\u00e1ssica de John Cage.<\/p>\n

Com a reputa\u00e7\u00e3o de P\u00e4rt crescendo no Ocidente, a vida na Est\u00f4nia sovi\u00e9tica se tornou insustent\u00e1vel para ele: sua f\u00e9 crist\u00e3 o tornou um “traidor da p\u00e1tria”. No inverno de 1980, P\u00e4rt foi servido com um aviso de despejo do Estado sovi\u00e9tico e “permitido” emigrar para o exterior com sua esposa e filhos infantis Immanuel e Michael. Eles embalaram sete sacolas e, sem saber para onde estavam indo, partiram na pesada neve de janeiro de trem de Tallinn. No que agora \u00e9 a Bielorr\u00fassia, eles foram parados na esta\u00e7\u00e3o ferrovi\u00e1ria de Brest-Litovsk pela pol\u00edcia de fronteira sovi\u00e9tica, que examinou as pontua\u00e7\u00f5es musicais, discos de vinil e fitas cassetes em sua bagagem, mas afastaram os olhos ao crucifixo prateado escondido na fralda de um beb\u00ea. Um deles anunciou: “Oh, voc\u00eas s\u00e3o m\u00fasicos, eu tamb\u00e9m toquei na Est\u00f4nia”. Ele queria verificar as fitas. O que se seguiu foi uma esp\u00e9cie de liturgia em massa espont\u00e2nea. No espa\u00e7o semelhante \u00e0 catedral do sal\u00e3o alf\u00e2ndega quase vazio da esta\u00e7\u00e3o, as tens\u00f5es do Britten de P\u00e4rt Cantus<\/em> Welled Up. A pol\u00edcia ficou visivelmente movida.<\/p>\n

“Vi o poder da m\u00fasica para transformar as pessoas”, disse Nora P\u00e4rt mais tarde. Em Viena, a fam\u00edlia foi recebida pelo compositor Alfred Schnittke e pelo editor de m\u00fasica Alfred Schlee, que ofereceu a P\u00e4rt um contrato de publica\u00e7\u00e3o e organizou a fam\u00edlia para permanecer na capital austr\u00edaca por um ano at\u00e9 que pudessem se mudar para Berlim Ocidental, onde permaneceram por mais de tr\u00eas d\u00e9cadas. P\u00e4rt escreveu suas obras -primas TE DEUM<\/em>Assim, Miserere <\/em>e Ladainha <\/em>Enquanto estiver em Berlim. Seu \u00e1lbum de 1984 Tabula rasa<\/em> atravessou o jazz e o p\u00fablico alternativo do rock e se tornou um best -seller cult. P\u00e4rt se viu na vanguarda do novo movimento de simplicidade na m\u00fasica.<\/p>\n

Em 2010, duas d\u00e9cadas ap\u00f3s o final da Guerra Fria, P\u00e4rt finalmente retornou \u00e0 Est\u00f4nia com sua fam\u00edlia. Sua poderosa medita\u00e7\u00e3o sobre as implica\u00e7\u00f5es da expuls\u00e3o do homem do jardim do \u00c9den, Lamento de Adam<\/em>foi realizado no final daquele ano em Istambul, na bas\u00edlica bizantina de Hagia Irene. “Que haja prazer”, disse algu\u00e9m na plat\u00e9ia, antes que a igreja se enche de m\u00fasica grandiosa e hier\u00e1tica. O \u00faltimo disco de P\u00e4rt, Trato <\/em>(2023), cont\u00e9m um trabalho coral em homenagem ao te\u00f3logo vitoriano S\u00e3o Jo\u00e3o Henry Newman. A m\u00fasica est\u00e1 tingida com um senso outonal de melancolia e auto-exame de um homem mais velho-um velho estoniano-olhando para tr\u00e1s uma vida extraordin\u00e1ria na m\u00fasica.<\/p>\n

\u201cArvo P\u00e4rt, 90\u201d acontece no Barbican, Londres, de 3 de outubro a 26 de novembro. A m\u00fasica em Oxford recebe \u201c90 anos de Arvo P\u00e4rt: A Reflection\u201d<\/em> De 11 a 16 de novembro<\/em><\/p>\n

[See also: The battle for Royal Mail<\/a>]<\/em><\/strong><\/p>\n

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Conte\u00fado de nossos parceiros<\/h6>\n<\/p>\n<\/div>\n
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Este artigo aparece na edi\u00e7\u00e3o de 10 de setembro de 2025 do novo estadista, A luta de volta<\/span><\/a><\/p>\n<\/div>\n

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‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.newstatesman.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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