{"id":1407720,"date":"2025-10-01T20:44:59","date_gmt":"2025-10-01T20:44:59","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1407720"},"modified":"2025-10-01T20:44:59","modified_gmt":"2025-10-01T20:44:59","slug":"encontre-o-sweet-center-krapfen-na-renaissance-society-artes-e-entretenimento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/encontre-o-sweet-center-krapfen-na-renaissance-society-artes-e-entretenimento\/","title":{"rendered":"Encontre o Sweet Center: ‘Krapfen’ na Renaissance Society | Artes e entretenimento"},"content":{"rendered":"\n
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Cercado por paredes amarelas citrinas e tapete combinando, uma \u00fanica tela domina em uma sala vazia. Ap\u00f3s a entrada, no entanto, os espectadores s\u00e3o atendidos n\u00e3o pelo brilho da m\u00eddia, mas pelo apoio tecnol\u00f3gico da tela, exigindo que os visitantes passem antes de se estabelecer para este filme compacto, mas conceitualmente expansivo. \u00c9 essa trajet\u00f3ria corporal, semelhante a um mosquito a um vaso sangu\u00edneo, que atrai fasc\u00ednio implac\u00e1vel no trabalho. Tal \u00e9 o arranjo espacial para a exposi\u00e7\u00e3o atualmente em vista, “Diego Marcon: Krapfen” na Renaissance Society, um show bem digno de inclina\u00e7\u00f5es de cabe\u00e7a confusa e sorrisos alegres cheios de aprova\u00e7\u00e3o para a estr\u00e9ia do artista italiano nos Estados Unidos.<\/p>\n

Resumido \u00e0s pressas, o filme se desenrola da seguinte maneira. O suposto jovem protagonista (interpretado por Violet Savage) vestido com um su\u00e9ter vermelho e cal\u00e7a de moletom cinza, aparentemente acorda (embora quem possa dizer com certeza) encontrar uma realidade selvagem. Dentro de momentos, os itens individuais de roupas ganham vida – um par de meias, luvas, Fouard, cal\u00e7a e pul\u00f4ver – e estranhamente se movem pelo espa\u00e7o (Marcon usa anima\u00e7\u00e3o digital e movimento f\u00edsico ao vivo para esses efeitos). Essa coreografia freq\u00fcentemente os encontra controlando o \u00fanico humano na sala. Trabalhando em conjunto, os objetos manipulam o corpo, aprovando uma forma estranha de brincar que inverte o relacionamento marionete-marionete. Com o livre arb\u00edtrio suspeito, as roupas se movem dessa maneira e que, muitas vezes dominando a figura com gestos semi-salacelosos, mas nunca inteiramente transgressivos (a certa altura, as luvas enfiam os dedos na boca do personagem, em outro momento em que sufocam o indiv\u00edduo). <\/p>\n

\u00c0 medida que a sequ\u00eancia atinge seu cl\u00edmax, os adere\u00e7os arremessam o corpo humano de uma porta, quando o cen\u00e1rio muda drasticamente, revelando um \u00fanico destaque cortando pouco a escurid\u00e3o. A figura ajusta, e assim come\u00e7a o que de outra forma poderia ser descrito como um interl\u00fadio, se n\u00e3o for para o que o v\u00eddeo termina logo depois, apenas para dar um loop para o suposto in\u00edcio. Aqui tamb\u00e9m, a ambiguidade amea\u00e7adora entra. Na \u00edntegra, o feito de Marcon parece que Stephen King foi encarregado de um remix de \u201cToy Story\u201d (1995). Aqui, os itens que voc\u00ea conhece n\u00e3o t\u00eam medo de expressar seus desejos em sua presen\u00e7a, mesmo em suas proje\u00e7\u00f5es mais sombrias. <\/p>\n

Marcon, que vive e trabalha em Mil\u00e3o, \u00e9 um conhecedor e maestro da imagem em movimento. Exibido amplamente em toda a Europa, principalmente na Bienal de Veneza em 2022, o artista construiu uma reputa\u00e7\u00e3o em uma pr\u00e1tica de d\u00e9cadas de explorar arqu\u00e9tipos cinematogr\u00e1ficos. Amb\u00edgua e ilus\u00f3ria em sua especula\u00e7\u00e3o emocional, seus filmes, que normalmente se baseiam em mais de uma t\u00e9cnica de cinema, compartilham uma caracter\u00edstica comum de apenas oferecer um vislumbre de especificidade; Sempre, h\u00e1 algo ao virar da esquina. <\/p>\n

O fato de as imagens visuais de \u201cKrapfen\u201d desempenham apenas um papel na mistura desconcertante da estrutura narrativa \u00e9 um componente agrad\u00e1vel do trabalho. Acompanhando o filme \u00e9 uma m\u00fasica que se assemelha sonoramente a uma pe\u00e7a de uma \u00f3pera\/opereta, que, de outra forma, colocaria um teor abertamente macabro sobre o trabalho, se n\u00e3o fosse por suas letras sacarina. Cantando presumivelmente para a figura, os itens de roupas abrem uma variedade heterog\u00eanea de linhas, primeiro individualmente, depois como um refr\u00e3o enquanto elas ganham vida, tocando uma cacofonia de instru\u00e7\u00f5es. Nesse caso, um “como fazer” para assar um Krapfen, ou um donut com congestionamento alem\u00e3o. “N\u00e3o h\u00e1 necessidade de ferver ou assar \/ misturar \u00e1gua e farinha \/ deixar subir por uma hora”, proclama o guarda -roupa. Tudo isso, para um donut com gel\u00e9ia de damasco?<\/p>\n

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Uma imagem est\u00e1tica de “Diego Marcon: Krapfen”, na Sociedade Renaissance da Universidade de Chicago, 5811 S. Ellis Ave., setembro de 2025.<\/p>\n

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\n Oferecido<\/span>
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Mas aqui est\u00e1 a coisa sobre os universos que Marcon cria, tudo est\u00e1 em disputa, o jogo est\u00e1 em toda parte, congelando o desejo insaci\u00e1vel de entender tudo. Veja o nome “Krapfen”, por exemplo. Uma sobremesa deliciosa que encontra forma atrav\u00e9s de seu recheio. A conclus\u00e3o emerge de sua estrutura, um resultado derivado apenas de sua capacidade de se tornar inteiro. \u00c9 o deleite a\u00e7ucarado encontrado em sua ess\u00eancia que \u00e9 precisamente o que lhe d\u00e1 defini\u00e7\u00e3o e permite que ela se re\u00fana. E, como qualquer comedor que aguarda zelosamente o deleite, n\u00e3o h\u00e1 nada mais satisfat\u00f3rio do que extrair o recheio no meio. Mas n\u00e3o h\u00e1 gel\u00e9ia na estrutura do filme, e uma mordida esperan\u00e7osa lamenta apenas com a boca vazia. <\/p>\n

A l\u00f3gica do filme \u00e9 precisamente que n\u00e3o h\u00e1 excesso doce no centro; Em vez disso, para encontrar valor, \u00e9 preciso primeiro aceitar os termos que convencionalmente tornariam a transpar\u00eancia significativa. Toda tentativa de definir o significado encontra a adi\u00e7\u00e3o ou subtra\u00e7\u00e3o de uma id\u00e9ia que n\u00e3o apenas n\u00e3o adere a um entendimento pr\u00e9vio da narrativa, mas abre uma base j\u00e1 inst\u00e1vel. Tomemos, por exemplo, as l\u00f3gicas espaciais da cena no filme, onde os espectadores se re\u00fanem para assistir \u00e0 narrativa se desenrolar. A sala que testemunhamos \u00e9 amarela, e tamb\u00e9m \u00e9 a que nos rodeia. <\/p>\n

Uma mise en Abyme perfeitamente executada, a imagem espelhada assume um significado psicol\u00f3gico e sociol\u00f3gico mais profundo. De repente, as rela\u00e7\u00f5es entre assuntos, objetos, imagem e estrutura se safam e colidem um com o outro. Na verdade, estamos apenas nos observando? Ou, e o arranjo preciso dos itens no habitat da sala que forma uma sele\u00e7\u00e3o curatorial exigente, abundante com refer\u00eancias fantasmag\u00f3ricas? Em um canto da sala, uma estatueta de fantasma fica; Em outro, um desenho fantasma \u00e9 exibido e, em uma estante de livros, filmes como “Casper” (1995) e “Scream” (1996), al\u00e9m de jogos de tabuleiro como “Ghost Castle” e “Labyrinth”, est\u00e3o empilhados. N\u00e3o apenas todos apresentam fantasmas, mas a t\u00e1tica vencedora de qualquer jogo de tabuleiro \u00e9 literalmente escapar ou sair do mundo duvidoso em que voc\u00ea se encontra. Sobreviv\u00eancia e significado s\u00e3o baseados na navega\u00e7\u00e3o longe e fora do seu ambiente fantasmag\u00f3rico. <\/p>\n

Marcon est\u00e1 no seu melhor travesso aqui, magistralmente comandando avi\u00f5es ilus\u00f3rios, um arquiteto de figuras sensoriais. Para visitantes curiosos, deixe seus preconceitos na porta, pois eles apenas impedir\u00e3o uma jornada que j\u00e1 \u00e9 imposs\u00edvel e diminuir\u00e1 o pr\u00f3prio trabalho. De vez em quando, encontramos uma coisa que \u00e9 agrad\u00e1vel como \u00e9. E com a Marcon, \u00e9 assim que \u00e9 melhor apreciar. \u00c0s vezes, a arte, \u00e0s vezes a vida, \u00e9 apenas o que \u00e9.<\/p>\n

\u201c\u201cDiego Marcon: Krapfen<\/a>\u201dEst\u00e1 em vista na Renaissance Society, 5811 S. Ellis Ave., at\u00e9 23 de novembro.<\/em><\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.hpherald.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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