{"id":1421898,"date":"2025-10-08T21:51:04","date_gmt":"2025-10-08T21:51:04","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1421898"},"modified":"2025-10-08T21:51:04","modified_gmt":"2025-10-08T21:51:04","slug":"o-ex-diretor-musical-da-filarmonica-de-nova-york-pierre-boulez-sera-homenageado-na-proxima-temporada-da-orquestra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/o-ex-diretor-musical-da-filarmonica-de-nova-york-pierre-boulez-sera-homenageado-na-proxima-temporada-da-orquestra\/","title":{"rendered":"O ex-diretor musical da Filarm\u00f4nica de Nova York Pierre Boulez ser\u00e1 homenageado na pr\u00f3xima temporada da orquestra"},"content":{"rendered":"\n
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\t\t\t\t\t\t\t\tO ex-diretor musical da Filarm\u00f4nica de Nova York Pierre Boulez ser\u00e1 homenageado na pr\u00f3xima temporada da orquestra<\/span><\/p>\n

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O maestro Esa-Pekka Salonen elaborou um programa que celebra o centen\u00e1rio do compositor, maestro, inovador e educador Boulez.<\/p>\n

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Pedro Boulez
\n Arquivos digitais de Leon Levy<\/span> <\/span>
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Pierre Boulez, parafraseando Walt Whitman, continha multid\u00f5es. Como iconoclasta declarado, ele tinha opini\u00f5es controversas sobre alguns dos compositores mais queridos do c\u00e2none cl\u00e1ssico. Como maestro – inclusive como Diretor Musical da Filarm\u00f4nica de Nova York, 1971-77 – ele elevou a presen\u00e7a dos modernistas do in\u00edcio do s\u00e9culo XX no repert\u00f3rio de concertos. Como compositor, foi uma figura importante da vanguarda. Como inovador, criou o IRCAM (Institut de recherche et coordenation acoustique \/ musique), o instituto com sede em Paris dedicado \u00e0 investiga\u00e7\u00e3o em m\u00fasica art\u00edstica de vanguarda e electroac\u00fastica, para fomentar a experimenta\u00e7\u00e3o na composi\u00e7\u00e3o. Como educador vision\u00e1rio, fundou a prestigiada Academia do Festival de Lucerna, ajudando a promover a pr\u00f3xima gera\u00e7\u00e3o de criadores de m\u00fasica.<\/p>\n

Este m\u00eas, Esa-Pekka Salonen – um dos compositores e maestros mais proeminentes da atualidade, que foi recentemente nomeado Diretor Criativo da Filarm\u00f4nica de Los Angeles (come\u00e7ando na temporada 2026-27), e Presidente de Criatividade e Inova\u00e7\u00e3o da Filarm\u00f4nica de Paris e Maestro Principal da Orquestra de Paris (ambos come\u00e7ando em 2027-28) – est\u00e1 no p\u00f3dio da Filarm\u00f4nica para programas consecutivos destacando A m\u00fasica de Boulez, parte de uma celebra\u00e7\u00e3o de um ano do centen\u00e1rio do falecido mestre franc\u00eas. Quando estudante na Academia Sibelius de Helsinque, Salonen idolatrava Boulez. Anos depois, os dois iniciaram uma amizade que duraria at\u00e9 a morte de Boulez em 2016. Um m\u00eas antes de suas apresenta\u00e7\u00f5es com a Orquestra, Salonen refletiu sobre os programas e sobre o homem e seu legado.<\/p>\n

Os concertos de 3 a 5 de outubro incluem v\u00e1rios solos de piano de Boulez Nota\u00e7\u00f5es<\/em>interpretada pelo pianista Pierre-Laurent Aimard, ex-aluno de Boulez. Originalmente compostas na d\u00e9cada de 1940 como uma s\u00e9rie de 12 pe\u00e7as curtas que recorrem \u00e0s t\u00e9cnicas dodecaf\u00f4nicas da Segunda Escola Vienense, muitas das nota\u00e7\u00f5es assumiriam uma dimens\u00e3o muito maior. Como explica Salonen: “D\u00e9cadas depois, Boulez pega uma dessas pe\u00e7as e a expande para uma orquestra enorme. \u00c9 incr\u00edvel ver que o DNA da pe\u00e7a n\u00e3o muda e \u00e9 capaz de produzir esse tipo de monstro.” Os tr\u00eas apresentados nestes concertos incluem N\u00ba 7<\/em>que, diz Salonen, \u00e9 Boulez \u201cno seu estilo mais Debussy, cheio de uma beleza muito s\u00e9ria e muitas ondula\u00e7\u00f5es na superf\u00edcie de um mar calmo\u201d. (N\u00e3o \u00e9 coincid\u00eancia que tr\u00eas obras de Debussy tamb\u00e9m apare\u00e7am no programa; Boulez se via como ocupando a mesma tradi\u00e7\u00e3o francesa.) Boulez nunca concluiu seu projeto de Nota\u00e7\u00f5es, mas ent\u00e3o, como lembra Salonen, “ele nunca considerou uma obra sua como uma unidade fechada. Ele sentiu a no\u00e7\u00e3o de uma obra de arte final perfeita como uma ideia muito burguesa e antiquada”.<\/p>\n

Na semana seguinte, de 9 a 11 de outubro, Salonen rege Rituel in memoriam Bruno Maderna, a homenagem de Boulez ao seu mentor e colega compositor. \u201cMaderna era como uma figura paterna para Boulez\u201d, diz Salonen, \u201cent\u00e3o, quando ele faleceu [in 1973] Boulez ficou arrasado.\u201d Talvez por causa dessa dor, acredita Salonen, Boulez se distanciou do centro emocional da pe\u00e7a, resultando em um papel incomumente m\u00ednimo para o maestro: \u201cEm Rituel, o maestro \u00e9 mais como um mestre de cerim\u00f4nias, um padre\u201d. Somando-se a essa dist\u00e2ncia, Boulez divide a orquestra em oito grupos, cada um tocando independentemente dos outros, com andamentos definidos pelos percussionistas e n\u00e3o pelo maestro. Completando o programa est\u00e3o obras de Stravinsky e Bart\u00f3k \u2013 outra escolha deliberada. \u201cColocar Boulez neste contexto \u00e9 muito natural. Essa era a sua casa, e agora ele foi adicionado a esse c\u00e2none.\u201d<\/p>\n

Consistente com a vis\u00e3o de Boulez de que suas obras nunca est\u00e3o completas, essas performances de Rituel apresentam um novo elemento de produ\u00e7\u00e3o: a dan\u00e7a criada pelo aclamado core\u00f3grafo franc\u00eas Benjamin Millepied, interpretada pelo LA Dance Project, que a Filarm\u00f4nica co-encomendou com a Filarm\u00f4nica de Los Angeles e a Orchestre de Paris. Salonen, que no in\u00edcio deste ano dirigiu o projecto com estas outras duas orquestras, declara: “Tenho a certeza que Boulez teria ficado encantado. Ele adorava quando algu\u00e9m tentava descobrir algo novo sobre a sua m\u00fasica, um \u00e2ngulo interpretativo ou um novo contexto”.<\/p>\n

Salonen \u00e9 r\u00e1pido em notar que as multid\u00f5es de Boulez \u2013 al\u00e9m do compositor, o papel que ocupa o centro dos concertos da Filarm\u00f3nica este m\u00eas \u2013 s\u00e3o \u201cdif\u00edceis de compartimentar porque sempre estiveram interligadas\u201d. Ele diz que Boulez fundou o IRCAM, por exemplo, \u201cpara criar um novo tipo de forma de arte combinando todos os elementos que considerava importantes: ci\u00eancia, filosofia e a pr\u00f3pria m\u00fasica\u201d. <\/p>\n

Al\u00e9m disso, observa Salonen, embora Boulez articulasse ideias est\u00e9ticas estritas, como amigo ele era \u201camig\u00e1vel, n\u00e3o arrogante e bastante engra\u00e7ado\u201d, um homem cujas opini\u00f5es suavizaram com o tempo. \u201cNo final da vida ele se tornou muito mais aberto e menos categ\u00f3rico, mais curioso\u201d, lembra Salonen. “Certa vez, durante um jantar, ele me contou ter ouvido Barenboim reger uma sinfonia de Brahms. Sabendo que Boulez havia desprezado Brahms no in\u00edcio da vida, perguntei: ‘Como foi o Brahms?’ Ele disse: ‘Foi maravilhoso’\u201d.<\/p>\n

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‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte playbill.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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