{"id":1427960,"date":"2025-10-11T21:23:39","date_gmt":"2025-10-11T21:23:39","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1427960"},"modified":"2025-10-11T21:23:39","modified_gmt":"2025-10-11T21:23:39","slug":"diane-keaton-1946-2025","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/diane-keaton-1946-2025\/","title":{"rendered":"Diane Keaton, 1946\u20132025"},"content":{"rendered":"\n<figure><\/figure>\n<\/p>\n<div data-article-body=\"true\">\n<p class=\"mb-4 text-lg md:leading-8 break-words\">A CARREIRA DE DIANE KEATON durou mais de cinco d\u00e9cadas, com pap\u00e9is memor\u00e1veis \u200b\u200bem cada uma delas; ela foi uma das poucas atrizes que tiveram permiss\u00e3o para envelhecer graciosamente, de jovem ing\u00eanua a av\u00f3 na tela. E por mais que eu a amasse como parceira fiel de Steve Martin no <em>Pai da noiva <\/em>filmes ou o l\u00edder neur\u00f3tico e duvidoso do <em>Clube das Primeiras Esposas<\/em> ou a cola que segura <em>A pedra da fam\u00edlia<\/em> juntos por pura for\u00e7a de vontade ou objeto da afei\u00e7\u00e3o de Jack Nicholson e Keanu Reeves em <em>Algo tem que ceder<\/em>quando penso em Keaton, penso inevitavelmente na forma como ela ajudou a definir o cinema na d\u00e9cada de 1970.<\/p>\n<p class=\"mb-4 text-lg md:leading-8 break-words\"><em>O padrinho <\/em>e <em>O Poderoso Chef\u00e3o Parte II <\/em>s\u00e3o, sem d\u00favida, os dois maiores filmes americanos j\u00e1 feitos, um retrato da Am\u00e9rica contado da perspectiva de quem est\u00e1 de fora. Mas essa vis\u00e3o de fora, a distorcida jornada do imigrante que combina crime, com\u00e9rcio, medo e fam\u00edlia em uma vers\u00e3o de pesadelo do sonho americano, funciona em grande parte porque vemos os Corleones atrav\u00e9s dos olhos de Kay de Keaton.<\/p>\n<p class=\"mb-4 text-lg md:leading-8 break-words\"><a target=\"_blank\" rel=\"nofollow\" target=\"_blank\" class=\"link \" href=\"https:\/\/www.thebulwark.com\/p\/diane-keaton-1946-2025?utm_source=substack&amp;utm_medium=email&amp;utm_content=share&amp;action=share\" data-ylk=\"slk:Share;elm:context_link;itc:0;sec:content-canvas\"><span>Compartilhar<\/span><\/a><\/p>\n<p class=\"mb-4 text-lg md:leading-8 break-words\">Ela \u00e9 o ideal WASPy que Michael Corleone (Al Pacino) almeja, o pr\u00eamio que vem ao ingressar nas camadas superiores da sociedade americana. Mas s\u00e3o as perguntas investigativas de Kay sobre os convidados do casamento da irm\u00e3 de Michael &#8211; e o olhar de horror confuso que ela \u00e0s vezes adota quando ouve sobre os acordos que o pai de Michael tem feito &#8211; que nos d\u00e3o a nossa verdadeira janela para a vida da m\u00e1fia. \u201cAgora, quem est\u00e1 sendo ing\u00eanuo, Kay?\u201d Michael pergunta a certa altura, e entendemos a pergunta porque n\u00f3s, o espectador, somos igualmente ing\u00eanuos. N\u00f3s nos vemos no rosto de Kay.<\/p>\n<figure class=\"relative mb-4\">\n<div class=\"relative\"><button aria-label=\"View larger image\" class=\"group absolute bottom-3 right-3 size-10 md:size-[50px] lg:inset-0 lg:size-full lg:bg-transparent\" data-ylk=\"elm:expand;itc:1;sec:image-lightbox;slk:lightbox-open;\"><span class=\"absolute bottom-0 right-0 rounded-full bg-white p-3 opacity-100 shadow-elevation-3 transition-opacity duration-300 group-hover:block group-hover:opacity-100 md:p-[17px] lg:bottom-6 lg:right-6 lg:bg-white\/90 lg:p-5 lg:opacity-0 lg:shadow-none\"><\/span><\/button><\/div>\n<\/figure>\n<p class=\"mb-4 text-lg md:leading-8 break-words\">Ela era uma substituta do p\u00fablico, claro &#8211; como Pauline Kael <a target=\"_blank\" rel=\"nofollow\" target=\"_blank\" href=\"https:\/\/www.newyorker.com\/magazine\/1972\/03\/18\/the-godfather-movie-review-pauline-kael\" data-ylk=\"slk:wrote;elm:context_link;itc:0;sec:content-canvas\" class=\"link \">escreveu<\/a> Da apari\u00e7\u00e3o de Keaton no filme, ela \u201c\u00e9 vista casualmente; sua atratividade n\u00e3o \u00e9 trabalhada\u201d \u2013 e de certa forma o centro moral da s\u00e9rie, mas apenas porque vemos os erros que ela cometeu, os compromissos que ela permitiu de si mesma. Na minha opini\u00e3o, Keaton passou a incorporar um tipo muito espec\u00edfico de resposta emocional, o horror crescente de perceber que o acordo que voc\u00ea fez \u00e9 corrupto, que sua pr\u00f3pria alma e as almas de seus filhos correm o risco de se perderem gra\u00e7as ao acordo que foi feito. Quando a porta se fecha para ela no final do primeiro filme, quando ela v\u00ea a mentira que aceitou, momentaneamente, revelada por completo, e aquele sorriso vacila um pouco, afunda, incerto. . . isso \u00e9 agir como m\u00e1gica.<\/p>\n<p class=\"mb-4 text-lg md:leading-8 break-words\"><a target=\"_blank\" rel=\"nofollow\" target=\"_blank\" class=\"link \" href=\"https:\/\/www.thebulwark.com\/subscribe?\" data-ylk=\"slk:Join now;elm:context_link;itc:0;sec:content-canvas\"><span>Cadastre-se agora<\/span><\/a><\/p>\n<hr class=\"my-4\" \/>\n<p class=\"mb-4 text-lg md:leading-8 break-words\"><em>MANHATTAN <\/em>E <em>ANNIE HALL<\/em> EST\u00c3O LENTAMENTE sendo eliminados dos livros de hist\u00f3ria cinematogr\u00e1fica gra\u00e7as ao desconforto cr\u00edtico com Woody Allen, mas o trabalho de Keaton como musa de Allen nesses dois filmes \u00e9 ic\u00f4nico por um bom motivo. Como o personagem-t\u00edtulo em <em>Anne Hall<\/em>Keaton incorporou o arqu\u00e9tipo que muito mais tarde viria a ser conhecido como Manic Pixie Dream Girl. Mas enquanto o tropo evoluiria ao longo dos anos para servir total e exclusivamente como um meio para o crescimento do ator principal, a Annie de Keaton era uma personagem real e realizada, enquanto o Alvy de Allen parecia preso.<\/p>\n<p class=\"mb-4 text-lg md:leading-8 break-words\">E ela era uma figura da moda, \u00e9 claro: o guarda-roupa de Keaton naquele filme, os chap\u00e9us-coco, as cal\u00e7as, os coletes e os suspens\u00f3rios, foi escolhido pela pr\u00f3pria atriz, e n\u00e3o acho que voc\u00ea possa exagerar o impacto que essa marca de peculiaridade feminino-masculina teve no cen\u00e1rio da moda. \u00c9 um visual chave para um personagem que Allen escreveu, pelo menos em parte, baseado na pr\u00f3pria Keaton; A neblina estranha de Allen s\u00f3 \u00e9 realmente toler\u00e1vel por causa de sua rotina moleca autodepreciativa e confiante, e seu Oscar de Melhor Atriz foi bem merecido.<\/p>\n<figure class=\"relative mb-4\">\n<div class=\"relative\"><img decoding=\"async\" alt=\"\" loading=\"lazy\" width=\"960\" height=\"733\" data-nimg=\"1\" class=\"rounded-lg\" src=\"https:\/\/s.yimg.com\/ny\/api\/res\/1.2\/ulhRg4nhVs0tSkIaTx6rgA--\/YXBwaWQ9aGlnaGxhbmRlcjt3PTk2MDtoPTczMztjZj13ZWJw\/https:\/\/media.zenfs.com\/en\/the_bulwark_articles_507\/7634eb2afcca4f23e582c8868cfbf68f\" \/><button aria-label=\"View larger image\" class=\"group absolute bottom-3 right-3 size-10 md:size-[50px] lg:inset-0 lg:size-full lg:bg-transparent\" data-ylk=\"elm:expand;itc:1;sec:image-lightbox;slk:lightbox-open;\"><span class=\"absolute bottom-0 right-0 rounded-full bg-white p-3 opacity-100 shadow-elevation-3 transition-opacity duration-300 group-hover:block group-hover:opacity-100 md:p-[17px] lg:bottom-6 lg:right-6 lg:bg-white\/90 lg:p-5 lg:opacity-0 lg:shadow-none\"><\/span><\/button><\/div>\n<\/figure>\n<p class=\"mb-4 text-lg md:leading-8 break-words\">Como Roger Ebert observou em um <a target=\"_blank\" rel=\"nofollow\" target=\"_blank\" href=\"https:\/\/www.rogerebert.com\/reviews\/great-movie-manhattan-1979\" data-ylk=\"slk:re-review;elm:context_link;itc:0;sec:content-canvas\" class=\"link \">reavaliar<\/a> de <em>Manhattan<\/em>\u201cToda a carreira de Allen \u00e9 baseada em tornar os personagens secund\u00e1rios her\u00f3icos\u201d, e isso certamente \u00e9 verdade no trabalho de Keaton em <em>Anne Hall<\/em> e <em>Manhattan<\/em>. Os substitutos de Allen precisam de algu\u00e9m para salv\u00e1-los de si mesmos, e Keaton serve. . . bem, se n\u00e3o for exatamente esse papel, ent\u00e3o algo pr\u00f3ximo a ele. Menos em <em>Manhattan<\/em>suponho, onde ela novamente serve como uma esp\u00e9cie de substituta do p\u00fablico, embora seja algu\u00e9m que geralmente diz estar dizendo \u201cD\u00ea uma olhada nesse cara, voc\u00ea pode acreditar nele?\u201d O apelo existe, mas ela \u00e9 inteligente o suficiente para saber como fugir, e Keaton vende isso com habilidade.<\/p>\n<p class=\"mb-4 text-lg md:leading-8 break-words\">Os dois maiores dramas policiais de todos os tempos e duas das maiores com\u00e9dias rom\u00e2nticas de todos os tempos, em uma \u00fanica d\u00e9cada, todos com Keaton no centro. Esse n\u00e3o \u00e9 um mau legado, especialmente quando mais quarenta e cinco anos se seguiriam. Descanse em paz.<\/p>\n<p class=\"mb-4 text-lg md:leading-8 break-words\"><a target=\"_blank\" rel=\"nofollow\" target=\"_blank\" class=\"link \" href=\"https:\/\/www.thebulwark.com\/p\/diane-keaton-1946-2025\/comments\" data-ylk=\"slk:Leave a comment;elm:context_link;itc:0;sec:content-canvas\"><span>Deixe um coment\u00e1rio<\/span><\/a><\/p>\n<\/div>\n<p><em>  &#8216;O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros&#8217; <\/em><\/p>\n<p><em>  &#8216;Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.yahoo.com&#8217; <\/em><\/p>\n<p><em> \u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land   \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>A CARREIRA DE DIANE KEATON durou mais de cinco d\u00e9cadas, com pap\u00e9is memor\u00e1veis \u200b\u200bem cada uma delas; ela foi uma das poucas atrizes que tiveram permiss\u00e3o para envelhecer graciosamente, de jovem ing\u00eanua a av\u00f3 na tela. 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