{"id":1434302,"date":"2025-10-14T21:41:45","date_gmt":"2025-10-14T21:41:45","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1434302"},"modified":"2025-10-14T21:41:45","modified_gmt":"2025-10-14T21:41:45","slug":"dangelo-nos-mostrou-como-deveria-ser-o-seculo-21","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/dangelo-nos-mostrou-como-deveria-ser-o-seculo-21\/","title":{"rendered":"D’Angelo nos mostrou como deveria ser o s\u00e9culo 21"},"content":{"rendered":"


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No primeiro dia do s\u00e9culo, o sol decidiu nascer. Os computadores de todos piscaram e o fim dos tempos ainda n\u00e3o havia chegado. Mas ainda n\u00e3o consegu\u00edamos nos livrar do ponto de interroga\u00e7\u00e3o que pairava sobre a Am\u00e9rica, se n\u00e3o sobre a exist\u00eancia terrena: O que acontece conosco agora?<\/i> Vinte e quatro dias depois, D’Angelo prop\u00f4s algum tipo de resposta com \u201cVoodoo\u201d, um mapa estelar de um \u00e1lbum de R&B que parecia antigo e futurista, amplo e \u00edntimo, imaculado e sujo, fr\u00e1gil e cheio de desejo – m\u00fasica que, mesmo 25 anos depois, ainda cumpre a ideia coletiva de grandeza musical de nossa na\u00e7\u00e3o destru\u00edda. Grandeza real, grandeza verdadeira, grandeza total. N\u00e3o \u00e9 do tipo lisonjeiro que isso significa melhor,<\/i> ou mesmo o tipo bonito que significa amado<\/i>. O tipo indiscut\u00edvel que significa mais para entender, para sempre.<\/i><\/p>\n

Como fazem as obras-primas, \u201cVoodoo\u201d o fez e o destruiu em r\u00e1pida sucess\u00e3o, e n\u00e3o foi at\u00e9 a materializa\u00e7\u00e3o de seu terceiro disco, \u201cMessias Negro<\/a>\u201d, em 2014, que ousamos ter esperan\u00e7a de que D’Angelo algum dia voltasse. Mas, caramba, ele voltou, e ele foi glorioso, e se voc\u00ea precisasse acreditar na capacidade dos seres humanos feridos de se levantarem do fundo do mundo, aqui estava a prova de que voc\u00ea poderia dan\u00e7ar. Agora, uma d\u00e9cada depois, D’Angelo est\u00e1 morto aos 51 anos, de c\u00e2ncer, seu arco torcido de subidas, explos\u00f5es, derrotas e reviravoltas finalmente apertando-se num n\u00f3 sombrio: Para os artistas negros na Am\u00e9rica – no s\u00e9culo ap\u00f3s o movimento pelos direitos civis – uma vida de verdadeira grandeza ainda envolve sentir que nunca ser\u00e1 bom o suficiente. \u201cComo negros, temos que estar sempre tr\u00eas, quatro, cinco passos \u00e0 frente de todos os outros, apenas para empatar\u201d, disse D’Angelo em \u201cSly Lives!\u201d, um document\u00e1rio recente sobre seu assombrado antecessor. Pedra Astuta<\/a>. \u201cSempre foi assim.\u201d<\/p>\n

Nascido orgulhosamente na gera\u00e7\u00e3o hip-hop em 1974, D’Angelo cresceu no calor de Richmond, cantando hinos pentecostais nos fins de semana, mantendo o funk elegante de \u201cDirty Mind\u201d de Prince trancado em um compartimento separado de sua consci\u00eancia. Com o tempo, \u201cDirty Mind\u201d se tornou sua porta de entrada para James Brown e George Clinton, e ao ouvir todas aquelas suculentas can\u00e7\u00f5es funk vintage ao lado do boom-bap contempor\u00e2neo de Marley Marl e DJ Premier, ele aprendeu que coisas antigas podem soar novas, assim como coisas novas podem soar velhas. \u00c9 assim que a m\u00fasica atemporal \u00e9 feita \u2013 atrav\u00e9s da compreens\u00e3o fundamental de que qualquer som que ainda agita o ar est\u00e1 totalmente vivo.<\/p>\n

Quando ele lan\u00e7ou seu \u00e1lbum de estreia, \u201cBrown Sugar\u201d, em 1995, seu falsete era singular o suficiente para fazer voc\u00ea se perguntar se \u201cmais alto\u201d poderia ser uma dire\u00e7\u00e3o diferente daquela que sempre conhecemos. Apesar das compara\u00e7\u00f5es implac\u00e1veis, suas notas agudas n\u00e3o eram exatamente como as de Al Green ou Marvin Gaye. Esses caras faziam a lend\u00e1ria escrita no c\u00e9u – o tipo de canto que levitava da coragem e do grunhido da alma forjada pela igreja, na dire\u00e7\u00e3o do grande futuro. Quando D’Angelo subiu, seu falsete era existencial. Ele n\u00e3o parecia mais alto. Ele parecia vivo e sozinho. Quando \u201cVoodoo\u201d chegou, cinco anos depois, o cr\u00edtico Greg Tate pensou<\/a> o som do cantor tornou-se \u201ct\u00e3o cru, t\u00e3o nu e exposto que voc\u00ea ficar\u00e1 tentado a jogar um cobertor sobre seus ossos fr\u00e1geis e tr\u00eamulos\u201d. Era um novo tipo de canto, apresentado com uma vulnerabilidade que parecia quase indelicada de se tentar relacionar. Para que a m\u00fasica se desnude totalmente para voc\u00ea, voc\u00ea tem que se desnudar totalmente para ela. D\u00ea a ele seu cobertor.<\/p>\n

No videoclipe de \u201cSem t\u00edtulo (como se sente)<\/a>\u201d, D’Angelo est\u00e1 literalmente nu, e a partir da\u00ed ele se tornou um dos s\u00edmbolos sexuais mais relutantes da hist\u00f3ria pop. Sentindo-se objetificado e assustado, ele recuou da aclama\u00e7\u00e3o de \u201cVoodoo\u201d e entrou em uma vida sombria que envolveu desaparecimentos, v\u00edcios, pris\u00f5es, um acidente de carro e pior. Ent\u00e3o, ap\u00f3s uma aus\u00eancia de 14 anos, ele reapareceu durante o crescendo do movimento Black Lives Matter com \u201cBlack Messiah\u201d, um \u00e1lbum \u201csobre pessoas crescendo em Ferguson, [Missouri,] e no Egito e no Occupy Wall Street e em todos os lugares onde uma comunidade est\u00e1 farta e decide fazer a mudan\u00e7a acontecer\u201d, como escreveu no encarte do disco.<\/p>\n

Talvez a \u00fanica maneira de D’Angelo imaginar um futuro para si mesmo fosse imaginar um futuro para n\u00f3s. No entanto, apesar de todo o peso pol\u00edtico do \u00e1lbum, sua faixa final \u00e9 uma piscadela requintada: \u201cOutra vida<\/a>\u201d, provavelmente o flerte mais metaf\u00edsico desde que os Flamingos cantaram\u201cEu s\u00f3 tenho olhos para voc\u00ea<\/a>“em 1959, em algum lugar perto de meados daquele s\u00e9culo 20, D’Angelo nos ajudou a deixar para tr\u00e1s. “Em outra vida”, ele canta do outro lado da sala, atrav\u00e9s dos s\u00e9culos, “aposto que voc\u00ea era minha garota.” E assim seu cancioneiro termina com um lampejo de algo novo, algo eterno, algo que nos assegura que para sempre vai em ambas as dire\u00e7\u00f5es.<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.yahoo.com’ <\/em><\/p>\n


\n \u2018O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros\u2019
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