{"id":1439050,"date":"2025-10-16T22:05:40","date_gmt":"2025-10-16T22:05:40","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1439050"},"modified":"2025-10-16T22:05:40","modified_gmt":"2025-10-16T22:05:40","slug":"big-l-e-nas-connect-em-harlems-finest-return-of-the-king","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/big-l-e-nas-connect-em-harlems-finest-return-of-the-king\/","title":{"rendered":"Big L e Nas Connect em ‘Harlem’s Finest: Return of the King’"},"content":{"rendered":"\n
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\tO primeiro single de Grande L<\/a>\u00e9 p\u00f3stumo O Melhor do Harlem: O Retorno do Rei<\/em> \u00e1lbum est\u00e1 aqui. Hoje, o Mass Appeal lan\u00e7ou \u201cvoc\u00ea n\u00e3o tem chance\u201d, combinando barras de Big L de um Estilo livre de 1997<\/a> com um verso ardente de Nas<\/a>. A m\u00fasica, gradativamente elaborada por sete pessoas, \u00e9 o primeiro vislumbre do que os ouvintes podem esperar do \u00e1lbum Big L, que ser\u00e1 lan\u00e7ado no Halloween. O irm\u00e3o de Big L, Donald Phinazee, diz que o projeto \u00e9 composto \u201cprincipalmente pelas m\u00fasicas atualizadas do [2010\u2019s] Retorno do Filho do Diabo<\/em> e alguns estilos livres que a equipe construiu em novos recordes.\u201d O Retorno do Filho do Diabo<\/em> \u00e1lbum, liderado por Phinazee e SMC Recordings, foi removido dos servi\u00e7os de streaming em 2021 devido a problemas de licenciamento. <\/p>\n

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\tO projeto, co-produzido pelo esp\u00f3lio de Big L e Royce Da 5’9\u201d, faz parte do Mass Appeal’s Diz a lenda\u2026<\/em> s\u00e9rie, seguindo \u00e1lbuns de Slick Rick, Raekwon, Ghostface Killah e Mobb Deep, com trabalhos futuros de De La Soul, bem como Nas e DJ Premier. Sobre a m\u00fasica, Nas conta o cofundador do Mass Appeal Pedra rolando<\/em>“mesmo que Big L n\u00e3o esteja aqui conosco agora, tocar a m\u00fasica com ele ainda \u00e9 press\u00e3o. Ele deixou uma quantidade incr\u00edvel de rimas s\u00e9rias. Ent\u00e3o, apenas abordar isso \u00e9 como, ‘Droga, eu gostaria que estiv\u00e9ssemos fazendo isso juntos, mas ainda \u00e9 uma honra faz\u00ea-lo.'”<\/p>\n

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\tBig L come\u00e7a com \u201cu aint gotta chance\u201d com compassos retirados de um freestyle no show do DJ brit\u00e2nico Tim Westwood. O estilo livre inclui um terceiro verso alternativo do single \u201cMVP\u201d de Big L que ele tocou em Londres em 1997. Ele rima com f\u00faria e precis\u00e3o caracter\u00edsticas na batida, rimando: “Cash I got abund\u00e2ncia, Microphones? Rock many\/Everything I touch is in the top vinte.” <\/p>\n

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\tMike Herard, o chefe do esp\u00f3lio de Big L (que ajudou a elaborar o livro p\u00f3stumo de L em 1999 O panorama geral<\/em> \u00e1lbum), diz que a batida surgiu em um processo de seis etapas: o DJ Critical Hype criou o a cappella, que foi enviado ao produtor G Koop, que programou a bateria em torno do verso de L. Herard enviou esse esqueleto ao produtor 2One2, que adicionou a amostra da m\u00fasica. Os produtores Al Hug e Zach Niess adicionaram camadas ao refr\u00e3o da m\u00fasica, enquanto o DJ Rob Swift fez o refr\u00e3o de Big L a cappellas. A partir da\u00ed, a m\u00fasica foi enviada ao produtor executivo do \u00e1lbum Royce Da 5’9\u201d \u200b\u200b\u201cpara alguns ajustes\u201d antes de Nas entrar em a\u00e7\u00e3o. <\/p>\n

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\t\t\t\tEscolhas do editor<\/p>\n<\/h2>\n<\/section>\n

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\tNas segue L com seus pr\u00f3prios compassos multissil\u00e1bicos, rimando com urg\u00eancia sobre ser \u201co primeiro Carlito do rap – bem depois do G Rap\u201d, em um verso que faz refer\u00eancia magistral ao talento de Big L para compassos horr\u00edveis (\u201cVou segurar seu cr\u00e2nio com meus dedos nas \u00f3rbitas oculares\u201d) e propens\u00e3o para farras de rimas de duas s\u00edlabas. No verso, Nas proclama: \u201cEu mantive as portas abertas nas lojas de excedentes do ex\u00e9rcito em 94 e acima, com certeza\u201d, e observa: \u201cEste ano \u00e9 o ano das compara\u00e7\u00f5es desrespeitosas\/Eles roubam qualquer coisa na internet\u201d. Os bares certamente parecem relacionados ao rapper Jim Jones do Harlem afirma\u00e7\u00f5es virais<\/a> que ele supera o impacto cultural de Nas entre as gera\u00e7\u00f5es mais jovens. Na faixa, Nas faz refer\u00eancia a artistas \u201cfazendo m\u00fasica engra\u00e7ada, \u00e9 doodoo, caca\u201d e raps, \u201carma na sua cabe\u00e7a, diga a verdade: Nas, o monstro que vive debaixo da sua cama\u201d. <\/p>\n

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\tMas quando questionado explicitamente sobre o vers\u00edculo e seus pensamentos sobre os coment\u00e1rios de Jones, Nas evita completamente o \u00faltimo. \u201cN\u00e3o me lembro da minha rima no Big L [song]. Lembro-me da linha com a qual comecei. N\u00e3o me lembro do que estava falando al\u00e9m de tentar explorar a era de mim e L”, diz ele (Nas falou conosco em 30 de setembro em uma discuss\u00e3o ampla). “Era sobre minha experi\u00eancia e a dor de n\u00e3o t\u00ea-lo aqui. Meu verso estava totalmente focado em Big L. Mais alguma coisa? Se n\u00e3o \u00e9 relacionado \u00e0 m\u00fasica, ent\u00e3o nem\u2026 [it\u2019s] nem mesmo qualquer coisa que importe.\u201d <\/p>\n

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\tIndependentemente de quem o vers\u00edculo trata ou n\u00e3o, \u201cvoc\u00ea n\u00e3o tem chance\u201d \u00e9 um forte contraponto para O Melhor do Harlem: O Retorno do Rei<\/em>. O projeto surge depois que Herard se tornou o administrador do patrim\u00f4nio de L em 2020 e obteve uma contabilidade adequada do que pertence e \u00e9 devido ao falecido rapper. Em 2021, ele disse Pedra rolando<\/em><\/a> que ele \u201cn\u00e3o pensou [L\u2019s] o legado estava sendo tratado adequadamente\u201d em um relat\u00f3rio que narrava que ele nunca recebeu royalties da Columbia Records por sua estreia Estilo de vida de Poor & Dangerous, <\/em>e o irm\u00e3o de L, Donald Phinazee, vendendo A zona de perigo<\/em> e O panorama geral <\/em>ao copropriet\u00e1rio da RBC Records, Brian Shafton, por US$ 20.000 devido a contas m\u00e9dicas. Mais tarde, Shafton comprou os livros de rimas de Big L de Phinazee por US$ 14.500, prometendo coloc\u00e1-los no \u201cHall da Fama do rap\u201d – ao mesmo tempo que adquiriu a propriedade das \u201ccomposi\u00e7\u00f5es\u201d dos livros.<\/p>\n

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\t\t\t\tHist\u00f3rias populares<\/p>\n<\/h2>\n<\/section>\n

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\t\t\t\tConte\u00fado relacionado<\/p>\n<\/h2>\n<\/section>\n

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\tPor mensagem de texto, Phinazee admite: \u201cQuando lancei Retorno do Filho do Diabo<\/em> em 2010, eu tinha acabado de voltar da pris\u00e3o em 2008. Eu n\u00e3o sabia nada sobre o mundo da m\u00fasica naquela \u00e9poca, ent\u00e3o me apoiei em pessoas que conheci e que pensei que estavam lidando com as partes que eu n\u00e3o entendia.\u201d Ele diz que seu trabalho Retorno do Filho do Diabo<\/em> foi uma tentativa de preservar o legado de L, mas ele \u201cn\u00e3o pensava muito no lado empresarial na \u00e9poca\u201d. Desde ent\u00e3o, ele diz que aprendeu \u201cmuito sobre direito imobili\u00e1rio, acordos de produ\u00e7\u00e3o \u2013 e aquelas malditas amostras\u201d.<\/p>\n

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\tVisualiza\u00e7\u00f5es de Finazee O Melhor do Harlem: O Retorno do Rei <\/em>como \u201cum presente para os f\u00e3s do Big L\u201d, observando que abandonar a colabora\u00e7\u00e3o do Nas primeiro \u00e9 \u201cjusto\u201d para os f\u00e3s. \u201c[Big L] e Nas surgiu quando o mestre de cerim\u00f4nias era um esporte de contato total – nas letras e na vida real. Eram jovens guerreiros que empurravam uns aos outros, mas era tudo respeito”, diz ele. “Como qualquer c\u00f3digo de honra, os vivos sa\u00fadam os ca\u00eddos. \u00c9 disso que trata este movimento.\u201c<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.rollingstone.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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