{"id":1456073,"date":"2025-10-25T01:13:08","date_gmt":"2025-10-25T01:13:08","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1456073"},"modified":"2025-10-25T01:13:08","modified_gmt":"2025-10-25T01:13:08","slug":"o-que-hollywood-da-errado-em-relacao-a-springsteen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/o-que-hollywood-da-errado-em-relacao-a-springsteen\/","title":{"rendered":"O que Hollywood d\u00e1 errado em rela\u00e7\u00e3o a Springsteen"},"content":{"rendered":"


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Quando o primeiro trailer de Springsteen: Deliver Me From Nowhere foi lan\u00e7ado neste ver\u00e3o, os espectadores c\u00e9ticos imediatamente aproveitaram um mon\u00f3logo proferido por Jon Landau (interpretado por Jeremy Strong), empres\u00e1rio de longa data de Bruce Springsteen, explicando que o jovem Boss cresceu com um buraco no ch\u00e3o do quarto de sua inf\u00e2ncia. \u201cO que ele est\u00e1 fazendo com este \u00e1lbum \u00e9 consertar aquele buraco no ch\u00e3o\u201d, diz Landau, um tanto literalmente, sobre o processo criativo de Springsteen. \u201cEle est\u00e1 reparando aquele buraco em si mesmo.\u201d<\/p>\n

O discurso foi sabiamente retirado da vers\u00e3o teatral final, mas a linha do \u201cburaco\u201d permanece no filme do escritor e diretor Scott Cooper, no qual a inf\u00e2ncia de Springsteen \u00e9 uma ferida aberta \u2013 o abismo que ele contempla enquanto escreve as can\u00e7\u00f5es que apareceriam em seu \u00e1lbum de 1982, Nebraska. Deliver Me From Nowhere segue o livro de mesmo t\u00edtulo de Warren Zanes ao enfatizar Nebraska como um avan\u00e7o pessoal, que foi seguido por um colapso quase mental. Mas neste enquadramento autobiogr\u00e1fico totalizante, a majestade do disco \u00e9 reduzida ao conflito paterno e \u00e0 masculinidade bloqueada, \u00e0 medida que o filme subestima o alcance do envolvimento de Springsteen com a iconografia e as tradi\u00e7\u00f5es musicais americanas.<\/p>\n

Deliver Me From Nowhere abre em preto e branco, na d\u00e9cada de 1950, quando a m\u00e3e do jovem Springsteen o leva ao bar local para resgatar seu pai, um trabalhador frustrado e impaciente para que seu filho se torne um homem. Retratado por Stephen Graham, uma das estrelas do drama de sucesso da Netflix Adolesc\u00eancia<\/a>o pai de Springsteen \u00e9 uma figura intimidadora, capaz de explos\u00f5es violentas e sil\u00eancios igualmente assustadores. O filme ent\u00e3o avan\u00e7a para o adulto Springsteen (Jeremy Allen White) em 1981: um deus do rock em jeans justos e camisa de trabalho encharcada de suor, encerrando sua turn\u00ea de divulga\u00e7\u00e3o de The River, seu primeiro LP no topo das paradas da Billboard.<\/p>\n

Mas ele se sente inquieto e criativamente estagnado, e uma vez instalado em uma casa que seu empres\u00e1rio alugou para ele, ele come\u00e7a a escrever um novo lote de m\u00fasicas, gravando-as em arranjos ac\u00fasticos solo inicialmente concebidos como demos. O aluguel de Springsteen fica perto o suficiente da casa de sua inf\u00e2ncia para que ele possa passar de carro, como ocasionalmente faz, espreitando do lado de fora e mergulhando nas m\u00e1s vibra\u00e7\u00f5es, antes de ir para casa escrever outra m\u00fasica. O filme estabelece um ritmo: Springsteen escreve Nebraska mais ou menos sequencialmente, algumas sess\u00f5es de composi\u00e7\u00e3o intercaladas com flashbacks de seu pai voltando para casa b\u00eabado e furioso ou com humor melanc\u00f3lico. Uma mem\u00f3ria surge; ele grava uma m\u00fasica em fita, depois a envia para Landau, que a ouve e depois descreve seu tom \u201csombrio\u201d e \u201ccondenado\u201d para sua esposa (Grace Gummer, no papel comicamente ingrato de uma mulher ouvindo pacientemente enquanto seu namorado analisa o rock cl\u00e1ssico para ela).<\/p>\n

Lan\u00e7ado como est\u00e1 – naqueles arranjos ac\u00fasticos sobressalentes, em uma embalagem desafiadoramente n\u00e3o comercial – Nebraska seria o \u00e1lbum menos caracter\u00edstico e mais elogiado pela cr\u00edtica de Springsteen, uma cole\u00e7\u00e3o de baladas despojadas sobre personagens desesperados da classe trabalhadora que se destacavam como um marco em uma estrada vazia. \u201cNebraska \u00e9 a coisa mais punk que Bruce j\u00e1 fez\u201d, disse Cooper O jornal New York Times<\/a>\u201cn\u00e3o no som, mas no esp\u00edrito\u201d – uma afirma\u00e7\u00e3o frustrante porque Nebraska realmente soa como a \u00fanica m\u00fasica punk ouvida no filme, \u201cFrankie Teardrop\u201d do Suicide. Essa faixa surpreendeu Springsteen quando ele estava gravando seu disco, e tem uma paisagem sonora igualmente vazia e assombrada por reverbera\u00e7\u00e3o, na qual um grito de rock and roll soa como um distante lamento de banshee. Nebraska foi a \u00fanica vez que Springsteen fez algo que soava t\u00e3o lo-fi e misterioso, mas esse esp\u00edrito infunde o resto de seu trabalho – a tal ponto que o tema da m\u00fasica de Suicide, um grunhido de f\u00e1brica que se casou muito jovem, poderia ser uma figura de qualquer um dos \u00e1lbuns de Springsteen.<\/p>\n

O roteiro de Cooper est\u00e1 cheio dessas conex\u00f5es perdidas. O filme parece interessado no processo criativo – um dos riffs cr\u00edticos de Landau diz respeito \u00e0 esquiva qualidade proustiana do chiado da fita – mas em grande parte ignora as malsucedidas sess\u00f5es de grava\u00e7\u00e3o da banda completa que convenceram Springsteen a lan\u00e7ar as demos como estavam. O que isso nos d\u00e1 em est\u00fadio \u00e9 \u201cBorn in the USA\u201d, tamb\u00e9m originalmente composta e gravada como uma demo ac\u00fastica durante o per\u00edodo de Nebraska, com White abrindo caminho atrav\u00e9s da vers\u00e3o definitiva do rock de arena \u2013 um hino cintilante que foi arranjado com sucesso para a banda com base nas demos de Springsteen, mas acabou sendo retido em seu \u00e1lbum de 1984 com o mesmo nome.<\/p>\n

[Read: Jeremy Strong is ready to let go, just a little bit<\/a>]<\/i><\/p>\n

Essa ruptura agrad\u00e1vel com o mau humor de Nebraska \u00e9 compreens\u00edvel no contexto do filme. Assim como os document\u00e1rios musicais devem necessariamente envolver, e muitas vezes originam-se diretamente de<\/a>detentores dos direitos de publica\u00e7\u00e3o de um determinado artista, a cinebiografia \u00e9 tamb\u00e9m um investimento em um cat\u00e1logo antigo. A cinebiografia de Bob Dylan do ano passado, Um completo desconhecido<\/a>foi precedida por uma transa\u00e7\u00e3o de grande sucesso em que O cat\u00e1logo de Dylan foi vendido para<\/a> Universal por mais de US$ 300 milh\u00f5es; de forma similar, O cat\u00e1logo de Springsteen arrecadou cerca de US$ 550 milh\u00f5es<\/a> da Sony Music Entertainment, em 2021. Talvez n\u00e3o seja surpresa, ent\u00e3o, que a cinebiografia do artista tenda a ser uma narrativa do Grande Homem, um reconhecimento t\u00e1cito de que o m\u00fasico em seu centro tamb\u00e9m \u00e9 uma marca. A Complete Unknown mitigou a tend\u00eancia de se concentrar inteiramente na turbul\u00eancia pessoal com uma atua\u00e7\u00e3o enigm\u00e1tica de Timoth\u00e9e Chalamet que mais mistificou o g\u00eanio do que o humanizou, mas ambos os filmes lutam para imaginar de onde a arte pode vir, se n\u00e3o da vida real.<\/p>\n

As limita\u00e7\u00f5es deste g\u00e9nero s\u00e3o importantes no caso de Springsteen, especificamente, porque a sua m\u00fasica tem sido um canal para energias americanas muito maiores do que ele pr\u00f3prio. Um Baby Boomer nascido em 1949, Springsteen quando crian\u00e7a teria sido mais espectador do que participante do grande terremoto juvenil da Am\u00e9rica do p\u00f3s-guerra. Considere a pe\u00e7a de \u00e9poca hot rod de 1973, American Graffiti, comercializada com o slogan \u201cOnde voc\u00ea estava em 62?\u201d Naquele ano, Springsteen estava completando 13 anos, jovem demais para dirigir – mas ainda assim acabou se vestindo como James Dean e fazendo m\u00fasica sobre estradas abertas e carros velozes. Suas can\u00e7\u00f5es caracter\u00edsticas promoveram um ideal de fuga por meio de cavalos de for\u00e7a extra\u00eddos de um estoque comum de imagens nost\u00e1lgicas constru\u00eddas durante sua inf\u00e2ncia; sua maior composi\u00e7\u00e3o, \u201cRacing in the Street\u201d, cita as can\u00e7\u00f5es de corrida de arrancada da Motown dos anos 60 e de Brian Wilson enquanto conta uma hist\u00f3ria sobre o espectro dos sonhos frustrados.<\/p>\n

Springsteen foi, e \u00e9, um evangelista da vitalidade do ritmo e blues americano, come\u00e7ando com seus dias tocando boogie em bar-band no cal\u00e7ad\u00e3o de Asbury Park. Voc\u00ea podia ver a promessa ut\u00f3pica da revolu\u00e7\u00e3o do rock inicial em seus shows ao vivo de dura\u00e7\u00e3o \u00e9pica, que eram not\u00e1veis \u200b\u200b\u200b\u200bpela maneira como ele liderava os cantos, agitava a multid\u00e3o e incentivava seus companheiros de banda da E Street em uma exorta\u00e7\u00e3o autoconsciente e quase religiosa – autoconsciente porque ele era um garoto de 20 e poucos anos carregando m\u00fasica antiga para uma d\u00e9cada p\u00f3s-Vietn\u00e3 de decl\u00ednio industrial e prosperidade em extin\u00e7\u00e3o. Sua energia retr\u00f4 acabou sendo uma boa op\u00e7\u00e3o para tempos dif\u00edceis: suas can\u00e7\u00f5es sobre a juventude decadente e promessas quebradas evocavam uma inoc\u00eancia perdida e refletiam sobre essa perda com uma retrospectiva amarga.<\/p>\n

Antes e depois de Nebraska, Springsteen escreveu can\u00e7\u00f5es sobre o cansa\u00e7o dos ossos, os sonhos desfeitos, a raiva reprimida e o medo existencial crescente frequentemente sentido nas pequenas cidades da Am\u00e9rica. Mas Nebraska foi sua invoca\u00e7\u00e3o mais direta da gram\u00e1tica sobre a qual o rock and roll foi constru\u00eddo: rave-ups de rockabilly, lamentos folcl\u00f3ricos, gaita Delta, imagens gospel. Se a inspira\u00e7\u00e3o veio em parte da condena\u00e7\u00e3o fechada da linhagem masculina de Springsteen, ela foi, no entanto, transmitida por meio de letras sobre figuras arquet\u00edpicas com problemas t\u00e3o desgastados quanto o blues: querer dinheiro ou adquiri-lo por meios il\u00edcitos; sair e ser deixado; escapar do trabalho penoso ou evitar a pris\u00e3o. A faixa-t\u00edtulo \u00e9 uma balada fora da lei, um relato narrativo direto de um crime infame – as fa\u00e7anhas do assassino em s\u00e9rie dos anos 1950, Charles Starkweather, interpretado por Martin Sheen no cl\u00e1ssico de 1973 de Terrence Malick, Badlands. Na linhagem de standards como \u201cFrankie and Johnny\u201d e \u201cStagger Lee\u201d, a m\u00fasica \u00e9 extra\u00edda diretamente de not\u00edcias contempor\u00e2neas e enfeites de segunda m\u00e3o.<\/p>\n

Na vers\u00e3o de Deliver Me From Nowhere, Nebraska foi mais fundo do que qualquer coisa que Springsteen j\u00e1 havia feito antes. Foi tamb\u00e9m o que ele teve que tirar de seu sistema para que pudesse reunir a E Street Band novamente para fazer o \u00e1lbum que – como um dos cart\u00f5es de t\u00edtulo finais nos lembra – fez dele um superstar geracional. Na verdade, Nebraska n\u00e3o \u00e9 apenas um triunfo pessoal, mas tamb\u00e9m art\u00edstico. Persiste como a pe\u00e7a central de uma carreira dedicada a canalizar os mitos da Am\u00e9rica moderna e a ciment\u00e1-los na mem\u00f3ria nacional. Basta considerar a semelhan\u00e7a de Starkweather com James Dean, que Malick e Sheen enfatizaram em Badlands – certamente t\u00e3o relevante para Springsteen, e para este \u00e1lbum, quanto qualquer coisa que o lembrasse de seu pai.<\/p>\n

Artigo publicado originalmente no The Atlantic<\/a><\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.yahoo.com’ <\/em><\/p>\n


\n \u2018O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros\u2019
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\u2018 Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte celebrity.land \u2019 <\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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