{"id":1488064,"date":"2025-11-10T18:30:27","date_gmt":"2025-11-10T18:30:27","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1488064"},"modified":"2025-11-10T18:30:27","modified_gmt":"2025-11-10T18:30:27","slug":"entrevista-com-jogadores-globais-poderosos-da-billboard","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/entrevista-com-jogadores-globais-poderosos-da-billboard\/","title":{"rendered":"Entrevista com jogadores globais poderosos da Billboard"},"content":{"rendered":"\n
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A Billboard homenageia os l\u00edderes que impulsionam o sucesso do mundo da m\u00fasica fora dos EUA por meio de sua lista Billboard Global Power Players. Entre as figuras da ind\u00fastria reconhecidas este ano est\u00e1 Taeko Saito, vice-presidente s\u00eanior de desenvolvimento e estrat\u00e9gias de neg\u00f3cios para \u00c1sia-Pac\u00edfico da EMPIRE, marcando sua primeira apari\u00e7\u00e3o na lista. Para comemorar a conquista, a Billboard Japan conversou com Saito sobre a estrat\u00e9gia de neg\u00f3cios da EMPIRE, o crescimento dos mercados de streaming em diferentes pa\u00edses e os desafios que a ind\u00fastria musical japonesa enfrenta hoje.<\/p>\n

Voc\u00ea poderia nos contar um pouco sobre sua forma\u00e7\u00e3o?<\/strong><\/p>\n

Mais da Billboard<\/strong><\/p>\n

Taeko Saito: Passei a maior parte da minha inf\u00e2ncia nos EUA e, depois de me formar na universidade, comecei minha carreira como assistente na AAM, uma empresa de gest\u00e3o de produ\u00e7\u00e3o musical. Mais tarde, entrei na editora SONGS Music Publishing como A&R, onde fiz neg\u00f3cios com artistas como Diplo, Lorde e The Weeknd. Depois disso, mudei para a Downtown Music Publishing, onde ajudei a estabelecer seu escrit\u00f3rio no Jap\u00e3o e, desde 2023, trabalho na EMPIRE.<\/p>\n

Conte-nos sobre as opera\u00e7\u00f5es comerciais da EMPIRE.<\/strong><\/p>\n

A EMPIRE foi fundada em 2010 como uma distribuidora de m\u00fasica. Na \u00e9poca, havia poucos distribuidores especializados em g\u00eaneros espec\u00edficos, mas desde o in\u00edcio focamos no hip-hop. A partir da\u00ed, a empresa expandiu-se para opera\u00e7\u00f5es de gravadoras e publica\u00e7\u00f5es, levando at\u00e9 onde estamos hoje.<\/p>\n

O que levou a EMPIRE a focar no hip-hop?<\/strong><\/p>\n

Vem do desejo de compartilhar m\u00fasicas de comunidades sub-representadas com o mundo. Nosso CEO, Ghazi (Shami), vem de origem imigrante, o que pode ter influenciado essa vis\u00e3o. Ele cresceu em S\u00e3o Francisco cercado pela cultura de rua, ent\u00e3o, em muitos aspectos, o foco no hip-hop foi uma extens\u00e3o natural disso. Hoje em dia, por\u00e9m, n\u00e3o estamos limitados ao hip-hop \u2013 expandimos-nos para regi\u00f5es como \u00c1frica e \u00c1sia. Um dos artistas que mais cresce em nossa lista no momento \u00e9 Shaboozey, um artista country negro.<\/p>\n

Com o streaming sendo agora a forma dominante de consumo de m\u00fasica, os artistas n\u00e3o precisam mais assinar com uma gravadora para lan\u00e7ar seu trabalho. Eles podem fazer tudo de forma independente, embora muitos ainda n\u00e3o entendam completamente as op\u00e7\u00f5es dispon\u00edveis ou os detalhes de como navegar nesse processo. \u00c9 a\u00ed que entramos: oferecemos aos artistas independentes uma gama de estruturas contratuais e oportunidades adaptadas \u00e0s suas necessidades. Nosso objetivo \u00e9 mostrar que existe mais de uma maneira de ter sucesso e que os artistas podem voar por caminhos al\u00e9m do sistema tradicional.<\/p>\n

O seu trabalho centra-se na regi\u00e3o \u00c1sia-Pac\u00edfico, certo?<\/strong><\/p>\n

Sim, principalmente na \u00c1sia. Al\u00e9m de mim, temos funcion\u00e1rios baseados em Singapura e na Indon\u00e9sia e trabalhamos em estreita colabora\u00e7\u00e3o. Al\u00e9m disso, a for\u00e7a de trabalho da EMPIRE \u00e9 culturalmente diversificada, com pessoas de muitos pa\u00edses diferentes. Esta mistura de culturas torna reconfortante ter a sede colaborando conosco como parte da mesma equipe.<\/p>\n

O mercado de streaming est\u00e1 a abrandar, mas continua a crescer, com especial aten\u00e7\u00e3o na \u00c1sia, \u00c1frica e Am\u00e9rica do Sul. Como o EMPIRE v\u00ea esta situa\u00e7\u00e3o?<\/strong><\/p>\n

As expectativas de crescimento na \u00c1sia s\u00e3o muito elevadas. Por exemplo, um acordo recente que fiz foi com uma gravadora no Camboja. O Spotify s\u00f3 ficou dispon\u00edvel l\u00e1 h\u00e1 quatro anos, em 2021.<\/p>\n

Isso \u00e9 bastante recente.<\/strong><\/p>\n

Sim. O neg\u00f3cio da m\u00fasica l\u00e1 ainda \u00e9 muito jovem. Entre as gravadoras que assinamos, o artista de maior sucesso \u00e9 o VannDa, cujos v\u00eddeos acumularam centenas de milh\u00f5es de visualiza\u00e7\u00f5es no YouTube e que teve um crescimento not\u00e1vel no ano passado. Pa\u00edses como Mianmar e Laos tamb\u00e9m t\u00eam popula\u00e7\u00f5es predominantemente jovens, o que os torna especialmente ansiosos por abra\u00e7ar novos servi\u00e7os.<\/p>\n

Dito isto, ainda existem desafios do lado empresarial, uma vez que as taxas de royalties permanecem baixas. O Jap\u00e3o tem as taxas mais altas da \u00c1sia, mas em outros pa\u00edses s\u00e3o significativamente mais baixas em compara\u00e7\u00e3o com regi\u00f5es fora da \u00c1sia. \u00c9 uma quest\u00e3o complexa que envolve negocia\u00e7\u00f5es entre na\u00e7\u00f5es, mas acredito que o di\u00e1logo cont\u00ednuo ajudar\u00e1 a impulsionar um maior crescimento.<\/p>\n

O Jap\u00e3o \u00e9 frequentemente visto como um raro exemplo de pa\u00eds onde as vendas de CDs e o streaming coexistem no mercado musical. Qual \u00e9 a sua opini\u00e3o sobre esta situa\u00e7\u00e3o?<\/strong><\/p>\n

Eu acho maravilhoso como os artistas japoneses d\u00e3o tanta import\u00e2ncia \u00e0 qualidade e ao tratamento de cada f\u00e3 com cuidado genu\u00edno. Contudo, n\u00e3o tenho certeza se a mesma abordagem seria necessariamente aceita nos EUA exatamente da mesma maneira. Existem diferen\u00e7as culturais e o que as pessoas aceitam ou n\u00e3o, o que consideram f\u00e1cil ou dif\u00edcil de digerir. \u00c9 por isso que sinto que a forma como a m\u00fasica \u00e9 apresentada varia muito de pa\u00eds para pa\u00eds.<\/p>\n

Tamb\u00e9m acho que o significado de \u201csucesso\u201d pode variar de artista para artista. Por exemplo, digamos que um artista queira se tornar global e ganhar um Grammy. Mas o objetivo \u00e9 simplesmente ganhar um Grammy ou ganhar o reconhecimento dos membros da Recording Academy e faz\u00ea-los sentir que este artista merece um Grammy? Podem parecer semelhantes, mas as narrativas s\u00e3o muito diferentes.<\/p>\n

E se o objetivo \u00e9 chegar ao topo das paradas da Billboard, isso \u00e9 outra hist\u00f3ria. Artistas ou obras indicados ao Grammy nem sempre s\u00e3o aqueles com maior sucesso comercial \u2013 o impacto cultural, a musicalidade e a mensagem geralmente t\u00eam mais peso. Ent\u00e3o, \u00e0s vezes, ganhar um Grammy e alcan\u00e7ar o sucesso comercial n\u00e3o andam necessariamente de m\u00e3os dadas.<\/p>\n

Portanto, em termos de diferen\u00e7as entre o Jap\u00e3o e outros pa\u00edses, penso que a defini\u00e7\u00e3o de sucesso em si \u00e9 diferente. No Jap\u00e3o, h\u00e1 um forte foco em cultivar la\u00e7os duradouros com cada f\u00e3 \u2013 o tipo de f\u00e3 que comprar\u00e1 CDs e valorizar\u00e1 aquele artista por anos. A abordagem \u00e9 completamente diferente no exterior, e penso que essa lacuna \u00e9 parte da raz\u00e3o pela qual os dois mundos nem sempre est\u00e3o ligados. Ainda assim, muitos continuaram a enfrentar novos desafios e, com o precedente estabelecido pelo K-pop, h\u00e1 agora um sentimento crescente de otimismo em toda a ind\u00fastria musical japonesa. Acho que o mais importante daqui para frente \u00e9 permanecer adapt\u00e1vel e seguir em frente com esse esp\u00edrito de desafio.<\/p>\n

Voc\u00ea notou alguma mudan\u00e7a importante no cen\u00e1rio musical dos EUA nos \u00faltimos dez ou vinte anos?<\/strong><\/p>\n

A maior mudan\u00e7a ocorreu no cen\u00e1rio musical independente. H\u00e1 vinte anos, a \u201cgravadora independente\u201d trazia principalmente \u00e0 mente bandas alternativas, mas agora artistas de todos os tipos det\u00eam os seus direitos e lan\u00e7am as suas m\u00fasicas por conta pr\u00f3pria. Ver essa mudan\u00e7a me faz pensar que o Jap\u00e3o pode caminhar na mesma dire\u00e7\u00e3o. Para grupos de \u00eddolos e atos similares, onde os produtores lideram os projetos, \u00e9 natural que esses produtores reivindiquem a propriedade dos direitos. Mas para cantores e compositores, bandas ou rappers que escrevem seu pr\u00f3prio material, n\u00e3o tenho certeza se essa mesma estrutura sempre se encaixa. Alguns artistas podem prosperar sob essa configura\u00e7\u00e3o tradicional, enquanto outros podem preferir gerir o seu pr\u00f3prio trabalho e lan\u00e7\u00e1-lo de forma independente. Acredito que este \u00faltimo mercado s\u00f3 continuar\u00e1 a crescer e, quando isso acontecer, ser\u00e1 crucial que as grandes editoras e ag\u00eancias se adaptem em conformidade.<\/p>\n

Quando voc\u00ea observa as rea\u00e7\u00f5es org\u00e2nicas online, muitas vezes v\u00ea artistas que se tornam virais uma vez, mas desaparecem rapidamente depois. Nesses momentos, o que realmente importa \u00e9 a capacidade de um artista construir a sua marca e desenvolver uma base de f\u00e3s duradoura. O p\u00fablico mais jovem de hoje avan\u00e7a rapidamente e muda para a pr\u00f3xima tend\u00eancia quase que instantaneamente. Nesse tipo de ambiente, entender o que faz de um artista algu\u00e9m que voc\u00ea deseja continuar seguindo \u00e9 onde as gravadoras e as equipes de gest\u00e3o podem realmente fazer a diferen\u00e7a.<\/p>\n

E porque os artistas t\u00eam agora o direito de escolher o seu pr\u00f3prio caminho, quero que pensem cuidadosamente sobre qual a abordagem que melhor lhes conv\u00e9m. Quando contrato um artista, sempre deixo claro que a EMPIRE n\u00e3o \u00e9 uma gravadora que serve para todos. Os artistas com quem trabalhamos s\u00e3o propriet\u00e1rios de neg\u00f3cios por direito pr\u00f3prio \u2013 pessoas que podem pensar em como evoluir e expandir seus pr\u00f3prios empreendimentos. Apenas um pequeno n\u00famero de artistas s\u00e3o realmente adequados para o EMPIRE, mas para aqueles que o s\u00e3o, estamos confiantes de que podemos ajud\u00e1-los a crescer mais do que em qualquer outro lugar.<\/p>\n

H\u00e1 algum artista japon\u00eas atualmente com contrato com a EMPIRE?<\/strong><\/p>\n

Sim, recentemente contratamos uma artista chamada Litty. Ela s\u00f3 come\u00e7ou a lan\u00e7ar m\u00fasicas no ano passado, ent\u00e3o est\u00e1 ativa h\u00e1 cerca de um ano. Ela tamb\u00e9m participou de um acampamento de composi\u00e7\u00e3o que organizamos recentemente, onde colaborou com artistas estrangeiros pela primeira vez. Ela absorveu tudo como uma esponja e foi inspirador ver.<\/p>\n

A Billboard foi recentemente lan\u00e7ada em \u00c1frica, sinalizando a crescente aten\u00e7\u00e3o global nas cenas musicais fora do Ocidente. O que voc\u00ea acha dessa tend\u00eancia?<\/strong><\/p>\n

\u00c9 dif\u00edcil dizer com certeza porque \u00e9 que a m\u00fasica africana se tornou t\u00e3o profundamente enraizada nos EUA, mas penso que parte disso vem de um desejo dentro da comunidade negra de se reconectar com as suas ra\u00edzes. Olhando para as tabelas de tend\u00eancias, h\u00e1 momentos em que sinto uma resposta semelhante entre os ouvintes asi\u00e1ticos na Am\u00e9rica \u2013 quase como se estivessem a reagir \u00e0 forma como os artistas asi\u00e1ticos nem sempre foram totalmente reconhecidos no passado. Ver o sucesso global de artistas que tradicionalmente n\u00e3o faziam parte do mainstream, especialmente no K-pop, parece um reflexo de mais pessoas abra\u00e7ando suas pr\u00f3prias ra\u00edzes e identidades.<\/p>\n

Os EUA s\u00e3o o maior mercado musical do mundo e uma na\u00e7\u00e3o multicultural. Voc\u00ea acha que \u00e9 por causa dessa diversidade que m\u00fasica de tantos pa\u00edses diferentes est\u00e1 sendo ouvida l\u00e1 e se espalhando globalmente atrav\u00e9s das redes sociais e do streaming?<\/strong><\/p>\n

Exatamente. A ind\u00fastria da m\u00fasica est\u00e1 passando por uma transforma\u00e7\u00e3o fascinante neste momento. A m\u00fasica \u00e9 ouvida al\u00e9m-fronteiras mais do que nunca e os ouvintes est\u00e3o cada vez mais abertos a essa diversidade. Para n\u00f3s, a \u00c1sia ainda tem muito potencial inexplorado. No futuro, queremos aproveitar os pontos fortes do EMPIRE enquanto exploramos a melhor forma de adapt\u00e1-los \u00e0 paisagem \u00fanica de cada pa\u00eds.<\/p>\n

–Esta entrevista de Naoko Takashima apareceu pela primeira vez na Billboard Japan<\/em><\/p>\n

O melhor da Billboard<\/strong><\/p>\n

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‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.yahoo.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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