{"id":1517097,"date":"2025-11-25T19:02:29","date_gmt":"2025-11-25T19:02:29","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1517097"},"modified":"2025-11-25T19:02:29","modified_gmt":"2025-11-25T19:02:29","slug":"critica-uma-semana-de-viola-no-centro-da-cidade-infundiu-de-tudo-de-brahms-a-um-simposio-sobre-um-compositor-coreano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/critica-uma-semana-de-viola-no-centro-da-cidade-infundiu-de-tudo-de-brahms-a-um-simposio-sobre-um-compositor-coreano\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Uma semana de viola no centro da cidade infundiu de tudo, de Brahms a um simp\u00f3sio sobre um compositor coreano"},"content":{"rendered":"\n
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\u00c9 final do outono \u2013 \u00e9poca da viola.<\/p>\n

A viola talvez devesse ser o instrumento do ver\u00e3o. Seu tom sugere uma matura\u00e7\u00e3o suntuosa do topo ao fundo da sua gama. Mas situando-se entre o brilho crescente do violino e a corporeidade do violoncelo, a viola tamb\u00e9m significa transi\u00e7\u00e3o. Toru Takemitsu chamou seu terno e nebuloso concerto para viola de \u201cRing Around Autumn\u201d. Ao reconhecer o instrumento solo como um transportador de balan\u00e7os, ele apresenta cores escuras, evocando a mudan\u00e7a das folhas e o p\u00f4r do sol.<\/p>\n

Na semana passada, a Filarm\u00f4nica de Los Angeles, a Orquestra de C\u00e2mara de Los Angeles, a Colburn School e o MOCA embarcaram de forma independente no movimento da colheita de viola no outono. Al\u00e9m disso, uma das novas grava\u00e7\u00f5es mais atraentes da temporada \u00e9 \u201cThe Viola in My Life\u201d, de Morton Feldman, de um dos principais violistas da atualidade, Antoine Tamestit.<\/p>\n

A verdadeira surpresa da semana foi que, em suas s\u00e9ries de m\u00fasica de c\u00e2mara, LA Phil, LACO e Colburn programaram um ou mais dos raramente ouvidos quintetos de cordas e\/ou sextetos de cordas de Brahms. Brahms n\u00e3o foi o primeiro a aprimorar o quarteto de cordas com um segundo violino. Os \u00faltimos quintetos de cordas de Mozart (\u00e0s vezes chamados de quintetos de viola) demonstraram a riqueza celestial que uma viola extra traz ao quarteto de cordas. Mas Brahms deu o pr\u00f3ximo passo em seus quintetos (com violas duplas) e sextetos (tamb\u00e9m violoncelos duplos), adicionando suas texturas espessas, rapsodicamente \u201cbrahmsianas\u201d, que aquecem a alma.<\/p>\n

O LA Phil come\u00e7ou a semana da viola com um programa noturno de ter\u00e7a-feira, \u201cBrahms Strings\u201d, como parte da s\u00e9rie de m\u00fasica de c\u00e2mara da orquestra no Walt Disney Concert Hall, que inclu\u00eda o ardente Primeiro Sexteto e o final, luminosamente sereno Segundo Quinteto. Como parte de isso \u00e9 <\/i>s\u00e9rie de m\u00fasica de c\u00e2mara do outro lado da rua, no Zipper Hall da Colburn School, no s\u00e1bado, a LACO coincidentemente realizou \u201cA Brahmsian Affair\u201d, neste caso apresentando ambos os sextetos. Para aumentar a coincid\u00eancia, a Colburn School programou o domingo em seu menor Thayer Hall, o Primeiro Quinteto de Cordas de Brahms, como parte de um de seus programas de m\u00fasica de c\u00e2mara.<\/p>\n

N\u00e3o aconteceu que os brahmsianos tivessem a rara oportunidade de fazer um levantamento completo dos quintetos e sextetos no centro da cidade durante seis dias. Colburn acabou substituindo o Trio de Piano n\u00ba 2 de Brahms – sem violas. Mas a escola compensou no s\u00e1bado, durante um semin\u00e1rio MOCA de um dia inteiro relacionado ao trabalho de instala\u00e7\u00e3o de 2024 do artista sul-coreano Haegue Yang, \u201cEncontro Cruzado pelas Estrelas depois de Yun,\u201d<\/a> que estar\u00e1 em exibi\u00e7\u00e3o em mar\u00e7o, ao som de Isang Yun. O semin\u00e1rio incluiu uma apresenta\u00e7\u00e3o da m\u00fasica de 1988 do compositor coreano “Contempla\u00e7\u00e3o,”<\/a> para duas violas, tocadas com intensidade meditativa emocionante pelo rec\u00e9m-formado em Colburn, Lan Cao, e pelo atual estudante do conservat\u00f3rio, Ran Tae.<\/p>\n

O que acontece com Brahms \u00e9 sempre uma boa pergunta, e tanto o LA Phil quanto o LACO preparam o cen\u00e1rio com algo moderno. Na Disney, esse foi o curto quarteto de cordas de estilo folk de Jessie Montgomery de 2008, \u201cStrum\u201d, demonstrando a extraordin\u00e1ria vibra\u00e7\u00e3o de uma corda de viola dedilhada. Um pizzicato de violino \u00e9 afiado e cortante. Um violoncelo tem a aura de um bumbo. A viola soa como um batimento card\u00edaco ouvido atrav\u00e9s de um estetosc\u00f3pio. Quando o outonal Segundo Quinteto come\u00e7ou, as duas eloquentes violas filarm\u00f3nicas estavam prontas para sublinhar furtivamente uma obra de profunda conten\u00e7\u00e3o l\u00edrica. Na segunda metade, uma fantasia exc\u00eantrica do in\u00edcio do s\u00e9culo 20 para quatro violas do compositor\/violista brit\u00e2nico York Bowen foi precedida por uma apresenta\u00e7\u00e3o emocionante do Primeiro Sexteto.<\/p>\n

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Membros da Orquestra de C\u00e2mara de Los Angeles apresentam o Sexteto de Cordas n\u00ba 1 de Brahms no Colburn School Zipper Hall em 22 de novembro.<\/p>\n

(Elizabeth Asher Photography \/ Orquestra de C\u00e2mara de Los Angeles)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

O programa do sexteto da LACO tamb\u00e9m ocorreu na ordem inversa, o segundo sexteto ouvido antes do primeiro. Brahms tinha 27 e 32 anos quando os escreveu. O primeiro cativa pela efusividade sincera de um jovem; a efusividade do segundo, manchada pela melancolia apaixonada, se aprofunda.<\/p>\n

A LACO tamb\u00e9m contratou uma jovem compositora de Los Angeles, Julia Moss, para escrever seu pr\u00f3prio sexteto de cordas em homenagem \u00e0 pianista e compositora Sarah Gibson, cuja tr\u00e1gica morte aos 38 anos de c\u00e2ncer no ano passado devastou a nova comunidade musical de Los Angeles. Moss (que \u00e9 um ano mais novo que o Brahms do Primeiro Sexteto) preparou-se para o Brahms com \u201c(Por favor, n\u00e3o) olhe para longe\u201d. Em meio a pequenos sons perturbadores, timbres deslizantes, tons prolongados e cordas card\u00edacas bem dedilhadas, as violas, em sua faixa intermedi\u00e1ria e maneira, mantinham o equil\u00edbrio. <\/p>\n

A LACO possui apenas duas violas em seu conjunto, e elas eram importantes. Desta vez, contra os grandes momentos mel\u00f3dicos que Brahms atribui ao violino e ao violoncelo, a principal violista do LACO, Yura Lee, revelou dramaticamente como peda\u00e7os da alma confusa de Brahms tamb\u00e9m encontraram sua voz na viola.<\/p>\n

Na verdade, esta pode ser uma das raz\u00f5es pelas quais a \u00fanica m\u00fasica solo para viola de Brahms foi uma vers\u00e3o alternativa que ele fez de suas duas sonatas para clarinete compostas perto do fim de sua vida. Em 1986, o LA Phil contratou Luciano Berio para escrever um concerto para seu not\u00e1vel clarinetista principal Michele Zukovsky, e Berio respondeu orquestrando a parte de piano da Sonata para Clarinete n\u00ba 1 de Brahms, transformando-a em um fascinante concerto para clarinete.<\/p>\n

Seguindo os passos de Brahms, Berio tamb\u00e9m fez uma vers\u00e3o para viola e orquestra. O concerto para clarinete, que intitulou \u201cOp. 120, No. 1\u201d (o n\u00famero do opus da sonata de Brahms), \u00e9 amplamente tocado e foi gravado diversas vezes. A vers\u00e3o para viola \u00e9 bel\u00edssima, mas nunca foi gravada e permanece praticamente desconhecida. B\u00e9rio,<\/a> que foi indiscutivelmente o maior compositor italiano do s\u00e9culo XX depois de Puccini, tinha uma sensibilidade especial para a viola como instrumento solo. O 100\u00ba anivers\u00e1rio do nascimento de Berio foi em outubro. O que esperam os violistas e as orquestras (a LA, em particular, com esta pena no chap\u00e9u)? Ambas as vers\u00f5es do mesmo programa seriam ainda melhores que uma.<\/p>\n

Em nossa costa, um dos compositores mais importantes da Am\u00e9rica, Morton Feldman, nasceu menos de tr\u00eas meses depois de Berio e tamb\u00e9m era viola. Uma viola assombra sua obra mais conhecida, \u201cRothko Chapel\u201d, que assim como \u201cThe Viola in My Life\u201d \u00e9 do in\u00edcio dos anos 1970, esta \u00faltima contando a hist\u00f3ria da paix\u00e3o de Feldman pelo instrumento (e por um violista) em quatro movimentos de sutileza et\u00e9rea.<\/p>\n

\u201cN\u00e3o escolhi a viola pelo seu repert\u00f3rio\u201d, escreve Tamestit nas notas da grava\u00e7\u00e3o, \u201ceu a escolhi pelo seu som\u201d. <\/p>\n

Ele n\u00e3o \u00e9 o \u00fanico e voc\u00ea n\u00e3o precisa ser um violista. Em \u00faltima an\u00e1lise, o amor pela viola tamb\u00e9m n\u00e3o conhece uma esta\u00e7\u00e3o. <\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.latimes.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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