{"id":1519143,"date":"2025-11-27T14:09:33","date_gmt":"2025-11-27T14:09:33","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1519143"},"modified":"2025-11-27T14:09:33","modified_gmt":"2025-11-27T14:09:33","slug":"conversando-com-joachim-trier-sobre-valor-sentimental","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/conversando-com-joachim-trier-sobre-valor-sentimental\/","title":{"rendered":"Conversando com Joachim Trier sobre valor sentimental"},"content":{"rendered":"\n
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Voc\u00ea pode ficar surpreso ao saber que um dos candidatos \u00e0 temporada de premia\u00e7\u00f5es deste ano \u00e9 um filme noruegu\u00eas. Mas n\u00e3o \u00e9 a primeira vez. Em 2022, o drama de relacionamento astuto e que muda o ponto de vista de Joachim Trier A pior pessoa do mundo<\/em> entrou furtivamente no Oscar com indica\u00e7\u00f5es de Melhor Filme Internacional e Melhor Roteiro Original. Seu acompanhamento ancorado na fam\u00edlia, Valor sentimental<\/em>tem sido considerado um candidato ao Oscar desde sua grande vit\u00f3ria no Grande Pr\u00eamio de Cannes, ao lado de uma s\u00e9rie de outros pr\u00eamios europeus.<\/p>\n<\/div>\n

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O mais novo filme de Trier est\u00e1 envolvido na confus\u00e3o de quest\u00f5es parentais. Gustav Borg (Stellan Skarsg\u00e5rd) interpreta um pai negligente e tamb\u00e9m um cineasta que voltou com sua obra-prima: um roteiro escrito sobre sua pr\u00f3pria m\u00e3e que morreu por suic\u00eddio. Ele escreveu o papel principal para sua filha, Nora (Renate Reinsve, colaboradora frequente de Trier). Mas ela n\u00e3o perdoa a aus\u00eancia do pai e, finalmente, passa despercebida.
Por mais que o filme de Trier funcione como um par de retratos de personagens em movimento, ele acredita que o uso do espa\u00e7o e da localiza\u00e7\u00e3o s\u00e3o igualmente importantes. A casa onde se passa grande parte do filme \u00e9 tratada tanto quanto um personagem em si. “\u00c9 como se voc\u00ea pudesse sentir o cheiro. E isso \u00e9 cinema para mim”, ele me diz. (Os f\u00e3s de longa data de Trier podem at\u00e9 reconhecer a casa de uma cena cr\u00edtica em Oslo, 31 de agosto<\/em>o segundo de tr\u00eas filmes de sua trilogia Oslo.)<\/p>\n<\/div>\n

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O diretor conversou com A beira<\/em> sobre como ele usou o que chama de \u201cestrutura polif\u00f4nica\u201d para mover Valor sentimental<\/em>a narrativa atrav\u00e9s da dor de seu protagonista, a chave para identificar um bom ator em apenas dois minutos e como o processo reuniu este candidato \u00e0 temporada de premia\u00e7\u00f5es.<\/p>\n<\/div>\n

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Robyn Kanner<\/cite><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Ouvi dizer que voc\u00ea e [cowriter] Eskil Vogt assiste muitos filmes enquanto escreve. O que voc\u00ea estava assistindo enquanto escrevia <\/strong>Valor sentimental<\/em><\/strong>?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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Joachim Trier: N\u00e3o como refer\u00eancias espec\u00edficas, mas acho que amamos filmes de hist\u00f3rias humanas. \u00c9 apenas inspira\u00e7\u00e3o de algo humano, divertido e \u00edntimo. Eu mostrei ao time Noite de abertura<\/em> por [John] Cassavetes. Esta \u00e9 uma \u00f3tima pe\u00e7a perform\u00e1tica e tamb\u00e9m \u00e9 sobre algu\u00e9m que est\u00e1 lutando contra a criatividade e a crise na vida pessoal.<\/p>\n<\/div>\n

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\u00c9 assim que voc\u00ea gosta de definir o tom?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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Sim, estou tentando n\u00e3o imitar outros filmes. Fazemos nossas pr\u00f3prias coisas, mas quero lembrar \u00e0s pessoas da equipe \u2013 todos eles, meus grandes colaboradores, todos os seus assistentes e todos \u2013 que estamos filmando em filme 35mm. E h\u00e1 uma beleza nisso e assistir em uma tela grande. Ent\u00e3o, temos uma c\u00f3pia em 35mm e a vibra\u00e7\u00e3o daquele filme foi realmente linda.<\/p>\n<\/div>\n

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Corrija-me se estiver errado, mas era a mesma casa de <\/strong>Oslo, 31 de agosto<\/em><\/strong> que voc\u00ea atirou?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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Ah, voc\u00ea \u00e9 muito atencioso.<\/p>\n<\/div>\n

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N\u00e3o contei a ningu\u00e9m, mas, bem, voc\u00ea pode especular. Vamos colocar assim.<\/p>\n<\/div>\n

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Parece que voc\u00ea tem um relacionamento t\u00e3o terno com aquele lugar, e estou me perguntando o que h\u00e1 naquela casa espec\u00edfica que voc\u00ea ama.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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\u00c9 t\u00e3o estranho. \u00c9 como outro ser humano. Voc\u00ea simplesmente gosta de algu\u00e9m. Voc\u00ea acha que tem alguma coisa. N\u00e3o sei o qu\u00ea, e aquela casa fica muito perto de onde moro. Conhe\u00e7o as pessoas que moram na casa e olhamos uma centena de casas para voltar \u00e0quela e olhar. E entrei e, em 30 segundos, disse: \u201cEstamos fazendo isso\u201d.<\/p>\n<\/div>\n

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Como a arquitetura influencia a forma como voc\u00ea comp\u00f5e as fotos? O que adoro neste filme \u00e9 que o seu exterior \u00e9 bonito, mas o seu interior tem uma esp\u00e9cie de romance. Como voc\u00ea comp\u00f5e essa lista de fotos?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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Essa \u00e9 a coisa mais intuitiva que fazemos, eu, a equipe e o diretor de fotografia, Kasper Tuxen. Mas acho que, sem parecer demasiado acad\u00e9mico, sei com certeza que a mise en sc\u00e8ne, como a composi\u00e7\u00e3o das imagens no filme, a forma como estruturamos as repeti\u00e7\u00f5es, a forma como olhamos para os espa\u00e7os e tudo mais – \u00e9 tremendamente importante. Falar sobre isso parece terrivelmente intelectual, mas, na verdade, ao experimentar filmes, o mais emocionante neles s\u00e3o os climas, as pessoas e a luz que atinge uma maneira especial em uma sala que nos lembra algo.<\/p>\n<\/div>\n

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O desencadeamento de especificidades da natureza t\u00e1til do lugar \u00e9 tremendamente importante. \u00c9 como se voc\u00ea pudesse sentir o cheiro, voc\u00ea sente. E isso \u00e9 cinema para mim. E o problema \u00e9 que odeio falar sobre isso porque as pessoas pensam: \u201cDo que est\u00e3o falando?\u201d Feche os olhos e olhe. Pense em um filme de David Lynch. \u00c9 o cinema mais saturado de humor que voc\u00ea pode assistir. E ent\u00e3o as pessoas de repente dizem: \u201cOh, uau\u201d. Mas esse \u00e9 um aspecto dos filmes antigos, independentemente da inten\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n

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E \u00e0s vezes eu assistia filmes noruegueses antigos de Oslo, como s\u00e9ries est\u00fapidas de com\u00e9dia de gangster que todo mundo assistia, super mainstream, sem aceita\u00e7\u00e3o cr\u00edtica. Mas eu adoro-os porque mostraram os ver\u00f5es de Oslo nos anos 80, durante a minha inf\u00e2ncia. E eu apenas olho para os cen\u00e1rios e sinto algo profundo nesses filmes, mesmo sem a narrativa ser terrivelmente interessante. Ent\u00e3o esse aspecto que a gente brinca quando faz filme e conta a hist\u00f3ria de um lugar, de uma casa espec\u00edfica. Voc\u00ea tenta capturar esta casa espec\u00edfica para todas as ideias de uma casa de inf\u00e2ncia que as pessoas possam trazer.<\/p>\n<\/div>\n

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No filme, Gustav Borg diz que conhece um bom ator em cerca de dois minutos. \u00c9 o mesmo para voc\u00ea? O que \u00e9 um bom ator para voc\u00ea?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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Poderiam ser tantas coisas diferentes, mas \u00e0s vezes Renate Reinsve entrava em um casting para Oslo, 31 de agosto,<\/em> e eu vi a fita e pensei, “Uau, energia legal. Tipo, quem \u00e9 ela?”<\/p>\n<\/div>\n

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\u00c9 uma energia, mas tamb\u00e9m \u00e9, por exemplo, olhar para algu\u00e9m e ficar curioso sobre o que ele pensa. Esse talvez seja o n\u00famero um: um bom ouvinte e pensador. Voc\u00ea olha para eles e pensa: \u201cO que est\u00e1 acontecendo na mente daquela pessoa?\u201d Porque isso atrai o p\u00fablico para a interpreta\u00e7\u00e3o.
Atuar, como todo cinema, \u00e9 o que \u00e9 mostrado e o que n\u00e3o \u00e9 mostrado. E bons atores ir\u00e3o atra\u00ed-lo para um espa\u00e7o interior deles, sendo um mist\u00e9rio no qual voc\u00ea deseja entrar.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Um<\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

Cortesia de N\u00e9on<\/cite><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Voc\u00ea move a hist\u00f3ria ao escurecer periodicamente. \u00c9 uma jogada divertida e tamb\u00e9m parece um pouco enxuta <\/strong>Pior Pessoa<\/em><\/strong> onde voc\u00ea est\u00e1 explicando todos os cap\u00edtulos.<\/strong>
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<\/strong>Verdadeiro.
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<\/strong>Por que voc\u00ea quis mover a hist\u00f3ria dessa maneira?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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A hist\u00f3ria quase come\u00e7a com o que esperamos que sejam fragmentos divertidos de vidas diferentes em uma fam\u00edlia, e ent\u00e3o se move para a coes\u00e3o e uma esp\u00e9cie de hist\u00f3ria das duas irm\u00e3s e do pai. Chega a uma sensa\u00e7\u00e3o de fluxo no final, mas estamos fazendo isso tamb\u00e9m para deixar espa\u00e7o para interpreta\u00e7\u00e3o e o que chamo de \u201cestrutura polif\u00f4nica\u201d, onde nosso drama n\u00e3o \u00e9 sobre for\u00e7ar o enredo o tempo todo, mas para tentar fazer m\u00fasicas divertidas o suficiente no \u00e1lbum para que voc\u00ea ou\u00e7a a pr\u00f3xima e tenha isso como uma for\u00e7a motriz na primeira metade. Ent\u00e3o tamb\u00e9m enfatizando essas elipses, h\u00e1 uma aus\u00eancia e ent\u00e3o voc\u00ea volta e precisa se reorientar. Isso cria uma energia interessante, eu acho, na narrativa.<\/p>\n<\/div>\n

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Como voc\u00ea encontra o momento certo para introduzir essas pausas? Eles acontecem no final dos momentos, mas tamb\u00e9m se espalham pela edi\u00e7\u00e3o.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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N\u00e3o, est\u00e1 no roteiro e a\u00ed voc\u00ea reinterpreta a estrutura\u00e7\u00e3o ao longo da edi\u00e7\u00e3o e encontra l\u00e1. Essa \u00e9 a arte disso. Essa \u00e9 a m\u00fasica. \u00c9 dif\u00edcil explicar. \u00c9 uma coisa emocional.<\/p>\n<\/div>\n

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Voc\u00ea se mant\u00e9m fiel ao roteiro enquanto filma ou afrouxa…<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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N\u00f3s afrouxamos isso. Primeiro reescrevemos o roteiro enquanto fazemos alguns ensaios s\u00f3 para que os atores vistam o di\u00e1logo, tragam suas pr\u00f3prias hist\u00f3rias. Neste caso, senti, por exemplo, que Inga, a irm\u00e3 mais nova, quando a escolhi, acho-a muito boa e nunca tinha trabalhado com ela antes. Ela n\u00e3o \u00e9 muito famosa, mas tamb\u00e9m era diferente da personagem escrita. Ent\u00e3o tivemos que nos ajustar. A personagem Agnes foi escrita de forma mais jovial e saud\u00e1vel, mas ela era um pouco mais fundamentada, profunda e silenciosa, e eu pensei: \u201cOh, isso \u00e9 mais interessante\u201d.<\/p>\n<\/div>\n

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Isso foi uma surpresa. Eu prefiro isso. Aceitar os presentes em vez de ser meio anal sobre sua vis\u00e3o. Eu sou totalmente voltado para o processo.<\/p>\n<\/div>\n

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Como voc\u00ea est\u00e1 filmando em 35mm, que custa mais que o digital, voc\u00ea j\u00e1 ficou ansioso por se perder nisso? Ou voc\u00ea simplesmente se permite ter esse espa\u00e7o?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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\u00c0s vezes, se tivermos rolos longos de nove minutos e rolos curtos de quatro e meio, ent\u00e3o, se eu tiver um rolo curto, posso conseguir um lan\u00e7amento se apenas repetir as cenas. Mas tenho em meus instintos. A maioria dos meus filmes, exceto um \u2013 cinco em seis foram filmados em 35 e curtas-metragens em 16 \u2013 ent\u00e3o \u00e9 assim que eu estruturo tudo.<\/p>\n<\/div>\n

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Valor sentimental<\/em><\/strong> \u00e9 um filme t\u00e3o est\u00e1vel. Com toda a sua tens\u00e3o, n\u00e3o h\u00e1 explos\u00f5es malucas. Voc\u00ea pode falar sobre como atingir esse equil\u00edbrio?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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\u00c9 verdade, e \u00e9 constru\u00eddo a partir de mais caos no in\u00edcio, quando eles est\u00e3o em p\u00e2nico e tudo mais, mas quase chega ao sil\u00eancio. Essa intimidade profunda que estou tentando almejar com as irm\u00e3s e tudo mais… Acho que os maiores dramas da vida \u00e0s vezes acontecem nesses sil\u00eancios. Sim, podemos gritar e berrar, mas nos desligamos quando chega esse n\u00edvel de algo agressivo.<\/p>\n<\/div>\n

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Portanto, estou interessado na capacidade do cinema de tentar alcan\u00e7ar esses espa\u00e7os \u00edntimos entre as pessoas. E tamb\u00e9m podemos olhar uns para os outros de maneira diferente no cinema. Ent\u00e3o, o close-up, por exemplo – [Trier leans in]<\/em> – como na vida real, se voc\u00ea sentar e olhar para algu\u00e9m assim, \u00e9 quase que ou voc\u00ea \u00e9 psic\u00f3tico ou est\u00e1 profundamente apaixonado ou algo assim. Mas nos filmes, podemos olhar para algu\u00e9m, realmente para seu comportamento, sua dor, sua alegria e tudo mais em um espa\u00e7o muito \u00edntimo.<\/p>\n<\/div>\n

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Valor sentimental est\u00e1 nos cinemas agora.<\/em><\/p>\n<\/div>\n

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  • <\/span>Robyn Kanner<\/span><\/span><\/span>
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