{"id":1522285,"date":"2025-11-30T21:19:29","date_gmt":"2025-11-30T21:19:29","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1522285"},"modified":"2025-11-30T21:19:29","modified_gmt":"2025-11-30T21:19:29","slug":"apreciacao-de-tom-stoppard-o-escritor-revigorou-a-comedia-de-ideias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/apreciacao-de-tom-stoppard-o-escritor-revigorou-a-comedia-de-ideias\/","title":{"rendered":"Aprecia\u00e7\u00e3o de Tom Stoppard: o escritor revigorou a com\u00e9dia de ideias"},"content":{"rendered":"\n
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Tom Stoppard, morto?<\/p>\n

Certamente, algu\u00e9m bagun\u00e7ou a trama. Sim, ele tinha 88 anos, mas o dramaturgo brit\u00e2nico nascido na Rep\u00fablica Checa, o verdadeiro herdeiro de Oscar Wilde no s\u00e9culo XX, nunca teria organizado as coisas de forma t\u00e3o banal.<\/p>\n

\u201cUm duro golpe para a l\u00f3gica\u201d \u00e9 como um personagem descreve a morte de um professor de filosofia na pe\u00e7a \u201cJumpers\u201d, de Stoppard, de 1972. Mas ent\u00e3o, como continua esta piada pol\u00edmata: “A verdade para n\u00f3s, fil\u00f3sofos, Sr. Crouch, \u00e9 sempre um julgamento provis\u00f3rio… Ao contr\u00e1rio dos romances de mist\u00e9rio, a vida n\u00e3o garante um desfecho; e se vier, como saber\u00edamos se devemos acreditar nele?”<\/p>\n

Poucas pessoas eram mais agnosticamente vivas do que Stoppard, que amava as coisas boas da vida e as merecia generosamente com sua intelig\u00eancia inesgot\u00e1vel. Homem de urbanidade consumada, que vivia como um propriet\u00e1rio rural, era desportista (o cr\u00edquete era o seu jogo) e conhecedor de ideias, que tratava com a agilidade e o vigor de um jogador de cr\u00edquete.<\/p>\n

Stoppard se anunciou com \u201cRosencrantz e Guildenstern Are Dead\u201d, uma brincadeira absurda que v\u00ea \u201cHamlet\u201d da perspectiva do buraco da fechadura de dois cortes\u00e3os disputando uma posi\u00e7\u00e3o no novo regime. A influ\u00eancia de Samuel Beckett foi inconfund\u00edvel na combina\u00e7\u00e3o de loucura do music hall e crueldade existencial que caracterizou a sucess\u00e3o das primeiras pe\u00e7as que fundiram o Teatro do Absurdo com uma vers\u00e3o aprimorada da farsa de Shavian. <\/p>\n

Simples n\u00e3o era o estilo de Stoppard. A profus\u00e3o de \u201cJumpers\u201d ao estilo Fellini inclui professores de filosofia em conflito, uma cantora aposentada e um coro de acrobatas, ambientados no quadro de um mist\u00e9rio de assassinato que deve \u00e0 s\u00e1tira social de olhos penetrantes de Joe Orton. \u201cTravesties\u201d, a pe\u00e7a de Stoppard de 1974, baseia-se na coincid\u00eancia de James Joyce, o dada\u00edsta Tristan Tzara e Vladimir Lenin estarem todos em Zurique durante a Primeira Guerra Mundial \u2013 um acontecimento cultural que abriu o caminho para uma hist\u00f3ria alternativa vertiginosa, na qual a arte enfrenta a pol\u00edtica. (Arte, sem surpresa, vence.)<\/p>\n

Jogos de palavras, aforismos e bon mots eram a assinatura de Stoppard. Desde \u201cThe Importance of Being Earnest\u201d, uma pe\u00e7a que Stoppard reverenciava da mesma forma que um matem\u00e1tico consideraria a prova mais elegante do mundo, o palco ingl\u00eas n\u00e3o experimentava um debate t\u00e3o ambiciosa. No entanto, ele adquiriu a reputa\u00e7\u00e3o de d\u00e2ndi, humorista inteligente e showman intelectual, claramente apol\u00edtico e aparentemente um homem sem convic\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

Esta \u00faltima acusa\u00e7\u00e3o ele sem d\u00favida teria considerado um elogio. Ele se orgulhava de ter uma mente livre de certezas. Mas ele estava ciente das cr\u00edticas ao seu trabalho como sendo intelectualmente brilhante, mas emocionalmente fr\u00e1gil. O virtuosismo, na linguagem e na estrutura dram\u00e1tica, foi a sua grande for\u00e7a. Mas talvez tamb\u00e9m a sua fraqueza \u2013 uma fraqueza pela qual muitos escritores menores sem d\u00favida venderiam as suas almas.<\/p>\n

\u201cRosencrantz e Guildenstern\u201d e \u201cTravesties foram de fato manipula\u00e7\u00f5es magistrais de enredo e linguagem. Eles tamb\u00e9m foram lufadas de ar fresco que ganharam o Tony Awards de melhor pe\u00e7a e estabeleceram Stoppard como uma for\u00e7a transatl\u00e2ntica. Teria sido perfeitamente natural para ele continuar nessa linha, mas sua escrita tomou um rumo mais pessoal em \u201cThe Real Thing\u201d, uma pe\u00e7a sobre um dramaturgo aprendendo a escrever sobre o amor e a absorver e apreciar sua complexa realidade.<\/p>\n

O cr\u00edtico de teatro do New York Times, Frank Rich, chamou \u201cThe Real Thing\u201d de \u201cn\u00e3o apenas a pe\u00e7a mais comovente do Sr. Stoppard, mas tamb\u00e9m a pe\u00e7a mais estimulante que algu\u00e9m escreveu sobre amor e casamento em anos\u201d. A estreia na Broadway em 1984, estrelada por Jeremy Irons e Glenn Close sob a dire\u00e7\u00e3o de Mike Nichols, ganhou o Tony Awards por seus protagonistas, dire\u00e7\u00e3o de Nichols, atua\u00e7\u00e3o de Christine Baranski e melhor pe\u00e7a. Foi a terceira homenagem desse tipo a Stoppard e n\u00e3o seria a \u00faltima.<\/p>\n

Mas as cr\u00edticas n\u00e3o pararam por a\u00ed. (\u00c9 alguma surpresa que em \u201cThe Real Inspector Hound\u201d, seu ato \u00fanico de 1968, Stoppard tenha imaginado um cen\u00e1rio em que um cr\u00edtico \u00e9 morto pela pe\u00e7a que est\u00e1 revisando?) A intelig\u00eancia de Stoppard, embora seja a fonte de sua fama e prest\u00edgio, era intimidante para alguns e desanimadora para outros. Nem todo mundo vai ao teatro para se impressionar com a pirotecnia verbal ou com tramas ousadas. O brilho ofuscante de suas pe\u00e7as deixou os espectadores ainda semicerrados para ver se sua obra tinha realmente cora\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Stoppard variou livremente em uma variedade de modos dram\u00e1ticos. (Foi essa habilidade que fez dele um roteirista e m\u00e9dico de roteiro t\u00e3o valioso, o que lhe rendeu n\u00e3o apenas riqueza, mas tamb\u00e9m um Oscar compartilhado pelo roteiro \u201cShakespeare Apaixonado\u201d.) Mas ele n\u00e3o tinha interesse em escrever estudos de personagens. O drama dom\u00e9stico, com suas epifanias psicol\u00f3gicas e resolu\u00e7\u00f5es sentimentais, o repelia. Mas ele tamb\u00e9m n\u00e3o se sentiu atra\u00eddo pelo trabalho carregado de quest\u00f5es de seus colegas dramaturgos brit\u00e2nicos do p\u00f3s-guerra, com mentalidade mais pol\u00edtica, aquela nova gera\u00e7\u00e3o de dramaturgos desencadeada por \u201cLook Back in Anger\u201d, de John Osborne.<\/p>\n

Artista nato que n\u00e3o tinha ideologia para vender nem moralidade burguesa para promover, ele gravitou em torno do teatro como a forma mais estimulante de debate. O que ele chamava de \u201ca express\u00e3o feliz de ideias\u201d era mais importante para ele do que a pontua\u00e7\u00e3o acad\u00eamica. A linguagem era um recurso teatral que podia fazer mais do que vencer discuss\u00f5es.<\/p>\n

A com\u00e9dia de ideias tornou-se s\u00e9ria com o tempo. Stoppard estava determinado a restaurar sua divers\u00e3o sem diminuir sua subst\u00e2ncia.<\/p>\n

Sua surpreendente erudi\u00e7\u00e3o o encorajou a trilhar o caminho onde poucos dramaturgos antes dele ousaram ir. Mas ele era demasiado sensualista para se enclausurar nos arquivos do Museu Brit\u00e2nico. <\/p>\n

Quando eu entrevistado<\/a> Stoppard, no American Conservatory Theatre de S\u00e3o Francisco, durante os ensaios de sua pe\u00e7a \u201cThe Hard Problem\u201d, ele me disse que achava que nunca havia passado mais de meia hora pesquisando. Ele admitiu, no entanto: \u201cPassei muitos e muitos dias da minha vida lendo por prazer, a fim de me informar sobre alguma coisa.<\/p>\n

De que outra forma ele poderia ter realizado \u201cA Costa da Utopia\u201d, uma cria\u00e7\u00e3o de tr\u00eas pe\u00e7as centrada em intelectuais, rom\u00e2nticos e revolucion\u00e1rios russos do s\u00e9culo XIX, contra d\u00e9cadas de tumulto geopol\u00edtico? Esta maratona \u00e9pica rendeu a Stoppard seu quarto pr\u00eamio Tony de melhor pe\u00e7a.<\/p>\n

\u201cArc\u00e1dia\u201d, talvez o seu maior feito, pode n\u00e3o ser t\u00e3o extenso, mas \u00e9 igualmente ambicioso intelectualmente. \u00c9 tamb\u00e9m talvez o que mais afeta liricamente. <\/p>\n

Uma pe\u00e7a de mist\u00e9rio liter\u00e1ria e biogr\u00e1fica ambientada em uma propriedade rural inglesa em dois fusos hor\u00e1rios diferentes (um na era de Lord Byron, o outro na era dos detetives acad\u00eamicos contempor\u00e2neos), \u201cArcadia\u201d tem uma d\u00edvida com \u201cPossession\u201d de AS Byatt. (Em sua gigantesca biografia \u201cTom Stoppard: A Life\u201d, Hermione Lee relata que \u201cByatt disse que Stoppard disse a ela que ‘arrancou’ o enredo dela.\u201d) Mas a maneira como Stoppard incorpora conceitos matem\u00e1ticos t\u00e3o rarefeitos quanto a geometria fractal para explorar conceitos de ordem e caos \u00e0 medida que os personagens levantam hip\u00f3teses sobre os padr\u00f5es de tempo \u00e9 Stoppardiano por completo.<\/p>\n

Os \u00faltimos trabalhos de Stoppard s\u00e3o os mais pessoais. \u201cRock’n’Roll\u201d,<\/a> que dedicou a Vaclav Havel, explora a for\u00e7a rebelde e dionis\u00edaca da m\u00fasica popular, uma eterna fonte de inspira\u00e7\u00e3o para ele, numa pe\u00e7a ambientada parcialmente em Praga durante a era comunista. \u201cLeopoldstadt,\u201d<\/a> que rendeu a Stoppard seu quinto e \u00faltimo Tony de melhor pe\u00e7a, \u00e9 a obra em que o dramaturgo luta, do ponto de vista art\u00edstico, com a hist\u00f3ria que demorou a descobrir sobre o que aconteceu com sua fam\u00edlia judia durante e ap\u00f3s a ascens\u00e3o de Hitler.<\/p>\n

\u201cA Inven\u00e7\u00e3o do Amor\u201d \u00e9 uma daquelas pe\u00e7as de Stoppard que deixa um cr\u00edtico sentindo-se ao mesmo tempo arrebatado e insatisfeito, um estado paradoxal, mas ent\u00e3o o que algu\u00e9m pode esperar de uma pe\u00e7a que faz do poeta, classicista e homossexual enrustido AE Housman um protagonista teatral?<\/p>\n

Nenhuma pe\u00e7a de Stoppard pode ser apreciada plenamente em uma \u00fanica apresenta\u00e7\u00e3o teatral. A dramaturgia \u00e9 demasiado complexa, a intelig\u00eancia demasiado r\u00e1pida e a linguagem demasiado deslumbrante para uma avalia\u00e7\u00e3o instant\u00e2nea. Meu medo \u00e9 que as pe\u00e7as sejam muito expansivas para a escala reduzida da produ\u00e7\u00e3o dram\u00e1tica atual. Mas Stoppard deixou riquezas teatrais que ir\u00e3o atrair o p\u00fablico durante gera\u00e7\u00f5es atrav\u00e9s da sua exuber\u00e2ncia intelectual, eloqu\u00eancia sobrenatural e deleite on\u00edvoro. <\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.latimes.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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