{"id":1527732,"date":"2025-12-05T06:07:43","date_gmt":"2025-12-05T06:07:43","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1527732"},"modified":"2025-12-05T06:07:43","modified_gmt":"2025-12-05T06:07:43","slug":"pops-mohamed-misturou-o-antigo-e-o-novo-para-reinventar-a-musica-sul-africana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/pops-mohamed-misturou-o-antigo-e-o-novo-para-reinventar-a-musica-sul-africana\/","title":{"rendered":"Pops Mohamed misturou o antigo e o novo para reinventar a m\u00fasica sul-africana"},"content":{"rendered":"\n
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Ismail Mohamed-Jan \u2013 mais conhecido pelos f\u00e3s de jazz sul-africanos como Pop Mohamed<\/a> – tem faleceu<\/a> aos 75 anos. A sua vida na m\u00fasica representou uma luta contra defini\u00e7\u00f5es estreitas e opressivas \u2013 de ra\u00e7a, adequa\u00e7\u00e3o instrumental e g\u00e9nero musical.<\/p>\n

Poucos dias antes de sua morte, uma vers\u00e3o remasterizada vers\u00e3o<\/a> de seu \u00e1lbum de 2006 Kalamazoo, Vol. 5 (Uma Dedica\u00e7\u00e3o a Sipho Gumede) foi lan\u00e7ado em plataformas digitais antes do lan\u00e7amento oficial.<\/p>\n

Mohamed nasceu em 10 de dezembro de 1949 na cidade oper\u00e1ria de minera\u00e7\u00e3o de ouro de Benoni, na \u00c1frica do Sul. Em meados da adolesc\u00eancia, o Lei de \u00c1reas de Grupo<\/a> \u2013 que dividiu as \u00e1reas urbanas em zonas racialmente segregadas durante apartheid<\/a> \u2013 for\u00e7ou sua fam\u00edlia a se mudar para Reiger Park (ent\u00e3o chamado de Stertonville). <\/p>\n

O sub\u00farbio foi destinado a residentes de heran\u00e7a mista: o pai de Mohamed tinha ascend\u00eancia indiana e portuguesa; sua m\u00e3e, ancestrais Xhosa e Khoisan.<\/p>\n

Influ\u00eancias<\/h2>\n

Significativamente para o seu desenvolvimento musical, Reiger Park ficava a poucos passos da \u00e1rea residencial negra de Vosloorus e dos restos do hist\u00f3rico assentamento informal de Kalamazoo<\/a>onde pessoas de todas as classifica\u00e7\u00f5es raciais viveram lado a lado. Ele me contou em um entrevista de r\u00e1dio<\/a> sobre viajar na \u00e1rea com seu pai: <\/p>\n

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Eu costumava testemunhar trabalhadores migrantes das minas de propriedade de East Rand chegando com instrumentos tradicionais \u00e0s shebeens (tabernas) e tocando seus mbiras<\/a> (pianos de polegar) e seus arcos de boca<\/a> \u2026 e ao mesmo tempo voc\u00ea teria m\u00fasicos de jazz tocando Contagem Basie<\/a> coisas em um piano velho e desafinado… e esses caras tradicionais se juntavam, tocando seus instrumentos. <\/p>\n<\/blockquote>\n

Em casa, a fam\u00edlia de Mohamed tocava m\u00fasicas de R\u00e1dio LM<\/a> \u2013 que desafiou o apartheid ao transmitir a partir de Mo\u00e7ambique \u2013 e R\u00e1dio Springbok<\/a> \u2013 a primeira esta\u00e7\u00e3o comercial na \u00c1frica do Sul, propriedade do Estado (\u201cSenti-me atra\u00eddo por Cliff Richard<\/a> e as Sombras\u201d). <\/p>\n

\u00c0 medida que se interessou mais pela m\u00fasica, mas ainda no ensino m\u00e9dio, ele viajava para o centro de Joanesburgo, para Casa Dorkay<\/a> e o Centro Social Masculino Bantu<\/a>ambos famosos como centros culturais para artistas e pensadores negros. L\u00e1 ele encontrou seu primeiro professor de viol\u00e3o, cujo nome ele lembrava como Gilbert Strauss. Ele ouviu lendas como saxofonista Kippie Moeketsi<\/a> ensaiando. <\/p>\n

Seu primeiro banda adolescente<\/a> foi Les Valiants (Os Valentes). E no in\u00edcio dos anos 1970 ele estava com o The Dynamics influenciado pelo som assertivo do Soweto Soul de grupos como The Cannibals e Os batedores (mais tarde Harari<\/a>).<\/p>\n

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\n As-Shams\/O Sol<\/span><\/span>
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Em parte para pagar as mensalidades escolares e em parte por um senso de aventura, essas bandas de adolescentes \u00e0s vezes tocavam em clubes de brancos, suportando a burocracia de autoriza\u00e7\u00f5es especiais e \u00e0s vezes tocando atr\u00e1s de uma cortina enquanto homens brancos faziam m\u00edmica na frente. As leis do apartheid proibiam os locais de permitir a mistura racial. <\/p>\n

Algo musicalmente muito interessante, sugeriu ele, estava emergindo naquela \u00e9poca de \u201ccomo copiamos os americanos e n\u00e3o consegu\u00edamos acertar\u201d. Ele estava aprendendo sozinho a tocar um teclado Yamaha com uma predefini\u00e7\u00e3o ‘disco’, apaixonando-se pelos sons de Timmy Thomas<\/a> e Marvin Gaye<\/a>. \u201cMas tamb\u00e9m fui influenciado por Kippie Moeketsi e aquelas melodias\u201d. <\/p>\n

Desafiando limites<\/h2>\n

Introduzido por As-Shams<\/a> fundador da gravadora, Rashid Vally, para reedman Basil Manenberg Coetzee<\/a>e junto com um velho amigo do Dorkay House, o baixista Sifo Gumede<\/a>essa mistura ecl\u00e9tica foi registrada como o primeiro \u00e1lbum da banda Black Disco, que produziu o popular hit Nuvens Negras<\/a>. <\/p>\n

Mohamed ainda n\u00e3o estava confiante para ligue para si mesmo<\/a> um jazzista, mas:<\/p>\n

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Sipho e Basil me disseram: apenas toque o que seu cora\u00e7\u00e3o est\u00e1 lhe dizendo. Eles foram meus mentores. <\/p>\n<\/blockquote>\n

O sucesso de Dark Clouds deu origem a um segundo \u00e1lbum, desta vez com o baterista Peter Morake, chamado Descoberta Negra\/Expresso Noturno<\/a> \u2013 at\u00e9 que os oficiosos censores da minoria branca do apartheid escreveram com l\u00e1pis azul as duas primeiras palavras. <\/p>\n

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E depois disso a banda Black Disco, com pessoal em constante mudan\u00e7a, passou a ser muito procurada nos clubes mais sofisticados dos bairros negros.<\/p>\n

A m\u00fasica j\u00e1 estava desafiando limites:<\/p>\n

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Est\u00e1vamos fazendo uma ponte entre a sensa\u00e7\u00e3o de Joanesburgo e a da Cidade do Cabo \u2013 mas ainda mantendo o clima vivo\u2026 Mas sempre foi muito importante para n\u00f3s n\u00e3o ficarmos dentro da classifica\u00e7\u00e3o. <\/p>\n<\/blockquote>\n

Ele explicou:<\/p>\n

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O regime nos dividiu \u2013 pessoas classificadas como mesti\u00e7as (mesti\u00e7as) tinham documentos de identidade; Os negros tinham dompas (livro de passes<\/a>). N\u00e3o aceitamos essa separa\u00e7\u00e3o. Black Disco foi a nossa forma de dizer: estamos com voc\u00eas. <\/p>\n<\/blockquote>\n

Com trabalho prec\u00e1rio e ganhos incertos, Mohamed tocou em v\u00e1rios g\u00eaneros e em v\u00e1rias bandas. Tocar covers pop com sua banda Children’s Society n\u00e3o o satisfez, mas proporcionou alguma renda. E ele marcou um sucesso ainda mais substancial com eles em 1975 com a m\u00fasica original I’m A Married Man.<\/p>\n

Foi o Black Disco que estabeleceu a pol\u00edtica de sua m\u00fasica. E na sombra do anti-apartheid Revolta de Soweto de 1976<\/a>com baterista Monty Weber<\/a>ele estabeleceu o projeto Movimento na cidade<\/a> \u2013 um nome que ele disse ser um c\u00f3digo para combater o sistema. <\/p>\n

Sons tradicionais<\/h2>\n

Come\u00e7ou a explorar tamb\u00e9m os instrumentos tradicionais, temendo que esta heran\u00e7a lhe fosse tirada. <\/p>\n

Ent\u00e3o ele dominou v\u00e1rios arcos e assobios, berimbau<\/a>, didgeridoo<\/a>uma gama de percuss\u00e3o e o Kora da Seneg\u00e2mbia<\/a>um instrumento de cordas com bra\u00e7o longo. Na kora, o seu estilo era \u00fanico, combinando motivos da \u00c1frica Ocidental, express\u00f5es idiom\u00e1ticas sul-africanas e as suas melodias pessoais, melanc\u00f3licas e melodiosas. Tornou-se o seu instrumento favorito, \u201ccontando-me mais sobre o que est\u00e1 acontecendo em mim mesmo… sobre quem eu sou\u201d. <\/p>\n

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\"Um<\/div>\n

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\n Pops Mohamed ao vivo com kora e vocais.<\/span>
\n Cortesia Rafs Mayet<\/span><\/span>
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Mohamed teve uma carreira prol\u00edfica e diversificada desde ent\u00e3o, produzindo mais de 20 \u00e1lbuns. Cinco deles, intitulados Kalamazoo, revisitados Khoisan<\/a> e m\u00fasicas de jazz africano. Ele estabeleceu um relacionamento pr\u00f3ximo com m\u00fasicos ind\u00edgenas Khoisan, curandeiros e suas comunidades, fazendo viagens frequentes para visit\u00e1-los e tocar m\u00fasica com eles no Kalahari<\/a> Deserto.<\/p>\n

Com o ex-trompetista da Terra, Vento e Fogo Bruce Cassidy<\/a> ele gravou o duo set Intemporal<\/a>. Ele tamb\u00e9m viajou pela Europa com o Coletivo de som de Londres<\/a> e dublador Zena Edwards<\/a>. Sampling, ele me disse, era \u201cuma \u00f3tima maneira de educar os jovens sobre os sons tradicionais\u201d. <\/p>\n

Ele estabeleceu um parceria<\/a> com steelpan player e multi-instrumentista David Reynolds<\/a>: \u201cEstamos ambos comprometidos com uma identidade musical sul-africana\u201d, Reynolds diz<\/a>\u201ce n\u00f3s dois tocamos instrumentos para os quais n\u00e3o nascemos \u2013 pans de Trinidad e kora da Seneg\u00e2mbia \u2013 mas para os quais fomos chamados\u201d. <\/p>\n

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\u00daltimo v\u00eddeo de Mohamed.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

No final de 2021, Mohamed foi hospitalizado e a sua convalescen\u00e7a deixou-o com dificuldades para trabalhar durante um per\u00edodo. Ele continuou trabalhando. Seu lan\u00e7amento mais recente, Kalamazoo 5, usou remasteriza\u00e7\u00e3o digital para estender a paleta sonora de trabalhos anteriores.<\/p>\n

Mostrou como, nunca satisfeito em permanecer dentro das caixas dos outros, ele manteve a sua miss\u00e3o de “pegar o antigo e mistur\u00e1-lo com o novo. N\u00e3o estamos destruindo a m\u00fasica: estamos dando-lhe uma maneira de sobreviver”. Atrav\u00e9s de suas grava\u00e7\u00f5es, sim.<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte theconversation.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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