{"id":1531894,"date":"2025-12-09T06:37:48","date_gmt":"2025-12-09T06:37:48","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1531894"},"modified":"2025-12-09T06:37:48","modified_gmt":"2025-12-09T06:37:48","slug":"sera-que-geese-resgatara-o-rock-and-roll-barulhento-e-sem-lei","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/sera-que-geese-resgatara-o-rock-and-roll-barulhento-e-sem-lei\/","title":{"rendered":"Ser\u00e1 que Geese resgatar\u00e1 o rock and roll barulhento e sem lei?"},"content":{"rendered":"\n
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Em uma recente noite de sexta-feira, a banda de indie rock Geese \u2013 formada na cidade de Nova York em 2016, quando seus membros ainda estavam alguns anos abaixo da idade legal para dirigir \u2013 tocou a data final de sua turn\u00ea norte-americana. O show, no Brooklyn Paramount, um cinema barroco da d\u00e9cada de 1920 que virou sala de concertos, foi um retorno jubiloso ao lar. (At\u00e9 o Sr. Met estava presente, prestando homenagens, talvez, depois que o baixista da banda, Dominic DiGesu, disse a um rep\u00f3rter: \u201cSe vai haver bilion\u00e1rios no mundo, os Mets s\u00e3o a \u00fanica coisa que vale a pena financiar, na minha opini\u00e3o.\u201d) Nos meses desde que Geese lan\u00e7ou seu terceiro \u00e1lbum de est\u00fadio, \u201cGetting Killed\u201d, a banda foi aclamada rapsodicamente como o redentor de um certo tipo de rock and roll barulhento e sem lei. Os cr\u00edticos adoram fazer declara\u00e7\u00f5es t\u00e3o emocionantes e os f\u00e3s adoram zombar delas. Mas a histeria controlada n\u00e3o \u00e9 a quest\u00e3o? Os pr\u00f3prios gansos s\u00e3o uma roupa dram\u00e1tica, propensa a explos\u00f5es de barulho, digress\u00f5es sinuosas e balidos selvagens. Responder a esta m\u00fasica com raz\u00e3o e reserva parece estar em desacordo, de uma forma fundamental, com o seu esp\u00edrito.<\/p>\n

Na Paramount \u2013 sexta-feira foi o segundo de dois shows com ingressos esgotados l\u00e1 \u2013 o vocalista do Geese, Cameron Winter, convidou membros de uma das bandas de abertura ao palco para um cover abreviado de \u201cFun House\u201d dos Stooges, uma m\u00fasica de quase oito minutos, de 1970, sobre sabe-se l\u00e1 o qu\u00ea. (\u201cSim, vim tocar e quero brincar \/ Sim, vim tocar e quero tocar muito bem.\u201d) \u201cPor favor, recebam trompas e coisas assim\u201d, disse Winter, enquanto os m\u00fasicos subiam no palco. Geese \u00e9 frequentemente comparado a bandas ambiciosas da virada do mil\u00eanio, como Radiohead e The Strokes, mas os Stooges podem, de fato, ser o an\u00e1logo mais preciso \u2013 em termos de atitude, se n\u00e3o exatamente musicalmente. H\u00e1 petul\u00e2ncia em Geese, e especialmente em Winter, que \u00e9 conhecido por mexer com jornalistas, mentir, evitar perguntas ou dar respostas malucas. (A aparente falta de interesse da banda em projetar sinceridade, ou em se envolver seriamente com a imprensa, tamb\u00e9m parece muito codificada pelo mil\u00eanio para mim: distanciamento ir\u00f4nico, em grande escala.) Passei a gostar disso sobre Geese. Eu n\u00e3o preciso necessariamente segurar minha m\u00e3o ap\u00f3s o lan\u00e7amento de um \u00e1lbum, e a indiferen\u00e7a de Winter quando se trata de anotar suas composi\u00e7\u00f5es cria uma esp\u00e9cie de atrito agrad\u00e1vel com a intensidade emocional da pr\u00f3pria m\u00fasica. Quando a banda apareceu recentemente no \u201cThe Zane Lowe Show\u201d, Winter respondeu a uma pergunta sobre a composi\u00e7\u00e3o de \u201cHusbands\u201d, uma das melhores e mais tensas m\u00fasicas do \u00e1lbum, dizendo: \u201cI don’t Remember\u201d, aventurando-se apenas que poderia ter ocorrido perto do Canal Gowanus, um famoso canal p\u00fatrido no Brooklyn. \u201cSabe, um golfinho morreu l\u00e1 na semana passada… ou algo assim\u201d, Winter ofereceu. Ele estava usando \u00f3culos escuros l\u00e1 dentro.<\/p>\n

Essa abordagem funciona em parte porque \u201cGetting Killed\u201d \u00e9 uma obra de arte crua e desprotegida. Winter \u00e9 obviamente algu\u00e9m que sente uma profundidade incomum, mesmo que n\u00e3o esteja muito interessado em realizar catexia fora do est\u00fadio. No show, me peguei chorando involuntariamente durante \u201cAu Pays du Cocaine\u201d, uma m\u00fasica solta e comovente que chega a uma esp\u00e9cie de cl\u00edmax transcendente. \u00c9 poss\u00edvel que o t\u00edtulo seja uma alus\u00e3o distorcida a \u201cHet Luilekkerland\u201d de Bruegel, uma pintura a \u00f3leo, de 1567, que retrata as consequ\u00eancias ps\u00edquicas da pregui\u00e7a e do hedonismo; \u201cHet Luilekkerland\u201d pode ser traduzido livremente como \u201cA Terra da Cocanha\u201d, um m\u00edtico pa\u00eds das maravilhas medieval no qual todos os apetites, por mais desviantes que sejam, s\u00e3o saciados. (Em franc\u00eas adequado, a frase seria \u201cLe Pays de Cocagne\u201d.) A conex\u00e3o poderia parecer um exagero, se ao menos os limites (e perigos) do contentamento n\u00e3o fossem um tema t\u00e3o central nas letras de Winter. Como ele canta na faixa-t\u00edtulo do \u00e1lbum, \u201cEstou sendo morto por uma vida muito boa\u201d.<\/p>\n

\u00c9 claro que \u00e9 dif\u00edcil dizer com precis\u00e3o do que se trata \u201cAu Pays du Cocaine\u201d. Os vocais de Winter s\u00e3o suplicantes, como se ele implorasse para algu\u00e9m n\u00e3o ir embora: \u201cVoc\u00ea pode ficar comigo e fingir que n\u00e3o estou a\u00ed\u201d; \u201cVoc\u00ea pode ser livre e ainda voltar para casa\u201d; “Baby, voc\u00ea pode mudar e ainda me escolher.” Ele soa, para mim, como uma pessoa em um relacionamento vacilante, tentando fazer todas as concess\u00f5es necess\u00e1rias para n\u00e3o ser abandonada. (Algo na m\u00fasica me lembra uma cena especialmente comovente no pen\u00faltimo epis\u00f3dio de \u201cMad Men\u201d, em que Betty Draper, ap\u00f3s receber o diagn\u00f3stico de c\u00e2ncer de pulm\u00e3o terminal, diz \u00e0 filha adolescente: \u201cAprendi a acreditar nas pessoas quando elas dizem que acabou. Elas n\u00e3o querem dizer isso, ent\u00e3o geralmente \u00e9 a verdade.\u201d) No videoclipe, Winter est\u00e1 sentada em uma mesa de jantar, cantando para um beb\u00ea. No final, ele sobe as escadas, sobe no ber\u00e7o e assume a posi\u00e7\u00e3o fetal. (Quando Winter era crian\u00e7a, seus pais tiveram um casamento aberto, que sua m\u00e3e, Molly Roden Winter, descreveu com detalhes precisos em um livro de mem\u00f3rias de 2024, \u201cMore\u201d.) Na Paramount, por alguma raz\u00e3o, a frase que realmente me pegou tamb\u00e9m \u00e9 uma das mais inescrut\u00e1veis \u200b\u200bda m\u00fasica: \u201cComo um marinheiro em um grande barco verde\u201d. \u00c9 uma imagem sem sentido, que suponho ser fundamental para a sua beleza \u2013 o potencial de proje\u00e7\u00e3o. Inevitavelmente me faz pensar nas pessoas que perdi, agora \u00e0 deriva em algum mar desconhecido. A voz de Winter, de sapo e triste, encheu o teatro. Ele tocou um pequeno solo de guitarra antes do segundo verso. O ritmo desacelerou. Senti, brevemente, como se algo dentro de mim estivesse se dissolvendo.<\/p>\n

At\u00e9 mesmo \u201cTaxes\u201d, possivelmente a m\u00fasica mais euf\u00f3rica de \u201cGetting Killed\u201d, \u00e9 sombriamente engra\u00e7ada (\u201cSe voc\u00ea quer que eu pague meus impostos \/ \u00c9 melhor voc\u00ea vir aqui com um crucifixo \/ Voc\u00ea vai ter que me pregar\u201d) e simplesmente sombria (\u201cDoutor, doutor, cure-se \/ E eu vou quebrar meu pr\u00f3prio cora\u00e7\u00e3o \/ Eu vou quebrar meu pr\u00f3prio cora\u00e7\u00e3o de agora em diante\u201d). Essas m\u00fasicas apoiam-se fortemente na maravilha da voz de Winter, vacilante e arrastada, e no baterista Max Bassin, que toca com enorme conten\u00e7\u00e3o, mas com muita emo\u00e7\u00e3o. (A percuss\u00e3o de \u201cHusbands\u201d, uma das minhas faixas favoritas do ano, \u00e9 furtiva, nervosa, estranha, perfeita.)<\/p>\n

H\u00e1 um n\u00edvel b\u00e1sico de melancolia e solid\u00e3o em tudo que Winter escreve, o que pode ter a ver com o estado do mundo moderno, ou talvez com a \u00e9poca em que ele atingiu a maioridade. Winter, que tem vinte e tr\u00eas anos, havia completado dezoito recentemente quando o COVID<\/em> pandemia atingiu Nova York. Em uma apari\u00e7\u00e3o na s\u00e9rie de v\u00eddeos \u201cA View from a Bridge\u201d, na qual os convidados ficam do lado de fora e contam uma hist\u00f3ria em um telefone vermelho, Winter falou sobre a compra de um fone de ouvido de realidade virtual durante aquela primavera t\u00eanue e horr\u00edvel. Ele come\u00e7ou a brincar em um chat de realidade virtual e um dia se viu em um servidor russo instalado em um posto de gasolina na Sib\u00e9ria. Ele encontrou dois amantes na neve. \u201cAlgo nisso foi muito tr\u00e1gico\u201d, disse ele. \u201cFoi um momento muito humano e penso nisso o tempo todo.\u201d \u00c9 poss\u00edvel que \u201cGetting Killed\u201d e seu antecessor, \u201c3D Country\u201d, de 2023, sejam as duas primeiras grandes obras de COVID<\/em>m\u00fasica da \u00e9poca – n\u00e3o tanto na evoca\u00e7\u00e3o dos acontecimentos em si, mas na forma como os contornos de isolamento e medo da pandemia parecem ter moldado a consci\u00eancia de Winter num momento t\u00e3o crucial da sua vida.<\/p>\n

No Brooklyn, Geese voltou ao palco para um encore. \u201cEste \u00e9 o \u00faltimo show da turn\u00ea pelos EUA, o que tornaria esta a \u00faltima m\u00fasica\u201d, disse Winter. \u201cAchamos certo encerrar esta turn\u00ea com um cover de Waylon Jennings, a lenda que vive em nossos cora\u00e7\u00f5es.\u201d A banda come\u00e7ou a tocar \u201cTrinidad\u201d, a faixa que abre \u201cGetting Killed\u201d. Decididamente n\u00e3o \u00e9 uma m\u00fasica de Waylon Jennings, embora eu suponha que compartilhe uma esp\u00e9cie de esp\u00edrito grosseiro de fora-da-lei. \u201cEu tento\u201d, Winter gemeu. A guitarrista, Emily Green, tocou um pequeno riff impaciente. \u201cEu tento \/ eu tento tanto.\u201d Winter respirou fundo. \u201cEu tento\u201d, ele cantou novamente, antes de se inclinar para o refr\u00e3o fren\u00e9tico e gritado da m\u00fasica: \u201cH\u00e1 uma bomba no meu carro!\u201d A multid\u00e3o enlouqueceu \u2013 surfando em multid\u00e3o, fazendo mosh, desabando sobre si mesma. Luzes piscaram. Houve uma sensa\u00e7\u00e3o de libera\u00e7\u00e3o coletiva e vertiginosa. Green, ainda mexendo no pedal da guitarra, foi o \u00faltimo a sair do palco. A multid\u00e3o saiu do teatro, atordoada, saciada, o tipo bom de esvaziamento. \"\u2666\"<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.newyorker.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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