{"id":1533247,"date":"2025-12-10T12:06:41","date_gmt":"2025-12-10T12:06:41","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1533247"},"modified":"2025-12-10T12:06:41","modified_gmt":"2025-12-10T12:06:41","slug":"carl-stone-traz-seu-laptop-de-toquio-para-uma-apresentacao-no-jaccc","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/carl-stone-traz-seu-laptop-de-toquio-para-uma-apresentacao-no-jaccc\/","title":{"rendered":"Carl Stone traz seu laptop de T\u00f3quio para uma apresenta\u00e7\u00e3o no JACCC"},"content":{"rendered":"\n
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T\u00d3QUIO – <\/span>A esta\u00e7\u00e3o de metr\u00f4 Suid\u014dbashi ficou lotada de roqueiros de T\u00f3quio no \u00faltimo s\u00e1bado de outubro para um show de reuni\u00e3o do Oasis no Tokyo Dome, um famoso est\u00e1dio de beisebol do outro lado da rua. Eu, no entanto, dei a volta no quarteir\u00e3o at\u00e9 uma rua residencial indefinida em busca de um pr\u00e9dio com uma placa Ftarri escondida. \u00c9 um espa\u00e7o apertado para apresenta\u00e7\u00f5es no por\u00e3o, com espa\u00e7o para 20 cadeiras dobr\u00e1veis \u200b\u200be um pequeno palco no qual havia duas mesas preparadas para eletr\u00f4nicos. <\/p>\n

Prateleiras ao longo das paredes estavam cheias de centenas de CDs e DVDs obscuros \u00e0 venda<\/a> apresentando improvisadores e vanguardistas. Este evento com ingressos esgotados contou com a participa\u00e7\u00e3o do jovem artista sonoro Elico Suzuki, que passa por Suzueri<\/a>. Ela havia feito naquela manh\u00e3 pequenos cubos de pl\u00e1stico transparentes com circuitos eletr\u00f4nicos dentro. Quando ela os empurrava pela mesa, eles emitiam assobios e lamentos, que uma suzueri risonha acompanhava cantando em um microfone, acrescentando seus pr\u00f3prios assobios e lamentos encantadores e exc\u00eantricos.<\/p>\n

Ao lado dela estava um compositor de laptop, uma lenda cult de 72 anos, vestido de preto e usando seu chap\u00e9u de marca registrada, transmitindo uma eleg\u00e2ncia eterna. N\u00e3o havia como descobrir o que Carl Stone estava tramando. Ele sentou-se e olhou para a tela, afastado do p\u00fablico, t\u00e3o inescrut\u00e1vel quanto algu\u00e9m em um caf\u00e9 trabalhando em um laptop.<\/p>\n

N\u00e3o havia onde ou porqu\u00ea para o que saiu de seu iPad. A pedra transforma e distorce os sons que ele grava do nosso ambiente sonoro de forma t\u00e3o radical e surpreendente quanto um escultor faz com a pedra.<\/p>\n

Em sua improvisa\u00e7\u00e3o de uma hora, o laptop-ist parecia guiar avuncularmente o vertiginoso cube-ist, ao mesmo tempo que se entregava a suas excitadas explos\u00f5es clim\u00e1ticas. A improvisa\u00e7\u00e3o desapareceu depois de mais de uma hora sem nenhuma sensa\u00e7\u00e3o de chegada, apenas uma sensa\u00e7\u00e3o agrad\u00e1vel de estar bem em qualquer ambiente que voc\u00ea acabasse de pousar.<\/p>\n

Stone, que apresentar\u00e1 um novo trabalho no Centro Cultural e Comunit\u00e1rio Nipo-Americano em Little Tokyo na noite de quinta-feira, n\u00e3o se enquadra na m\u00fasica ambiente (ele \u00e9 muito engenhoso para isso) ou em qualquer g\u00eanero. Ele viaja regularmente pelo mundo e frequentemente se apresenta com uma ampla gama de instrumentistas e cantores de mundos diferentes. Uma semana depois, ouvi Stone em outra noite de improvisa\u00e7\u00e3o em um teatro experimental um pouco maior e mais estabelecido em T\u00f3quio, onde ele formou um trio bizarramente incongruente que inclu\u00eda um veterano japon\u00eas de jazz suave, saxofonista amigo do ambiente e um jovem, radical e assustadoramente intenso dan\u00e7arino de but\u00f4.<\/p>\n

Apesar de tudo isso – ou por causa disso – Stone \u00e9 um compositor por excel\u00eancia de Los Angeles. Ele \u00e9 de San Fernando Valley, onde cresceu com entusiasmo pela m\u00fasica cl\u00e1ssica e \u00f3pera, al\u00e9m de anseio pela urbanidade. Isso o levou a brincar com a m\u00fasica pop progressiva dos anos 1960 e depois a frequentar a CalArts, onde estudou com compositores pioneiros de m\u00fasica eletr\u00f4nica.<\/p>\n

Mas Stone – conversando enquanto tomamos uma cerveja e petiscos em um beco afastado de T\u00f3quio, depois de termos assistido \u00e0 refrescante e modernista vers\u00e3o de “Rite of Spring” da companhia butoh Dairakudakan – diz que encontrou revela\u00e7\u00e3o tanto em um trabalho de estudante na biblioteca da CalArts quanto no sintetizador.<\/p>\n

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Carl Stone em T\u00f3quio, onde mora h\u00e1 25 anos. <\/p>\n

(Mark Swed\/Los Angeles Times)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

Sua tarefa na biblioteca era dublar todos os LPs da cole\u00e7\u00e3o em fitas cassete. Isso inclu\u00eda discos raros de m\u00fasica mundial, s\u00e9ries completas de m\u00fasica cl\u00e1ssica antiga, Ravi Shankar tocando ragas indianas, Led Zeppelin e tudo mais.<\/p>\n

\u201cEu ouvi toda essa m\u00fasica incr\u00edvel\u201d, explica Stone. “Eu adorei e ainda adoro. Mas o que realmente mudou minha vida foi que essa era uma tarefa de S\u00edsifo que eu nunca conseguia terminar porque havia coisas novas chegando mais r\u00e1pido do que eu conseguia copiar.<\/p>\n

“Ent\u00e3o eu propus que eles montassem v\u00e1rios toca-discos e v\u00e1rios gravadores, que eu poderia usar em paralelo. Eu ent\u00e3o ouviria tr\u00eas \u00e1lbuns diferentes ao mesmo tempo, e comecei a notar todos os tipos de colis\u00f5es insanas quando por acaso voc\u00ea tinha alguma m\u00fasica africana na mesa da frente, algo completamente diferente come\u00e7ava a tocar no toca-discos 2 e depois Berg ou Stockhausen no toca-discos 3. E esse continua sendo o caminho que sigo at\u00e9 hoje.”<\/p>\n

Esse caminho o levou a fundar, com outros graduados da CalArts, a Independent Composers Assn., que realizava concertos em galerias de arte e em outros lugares de Los Angeles no final dos anos 1970 e in\u00edcio dos anos 1980. Stone tamb\u00e9m se tornou uma figura familiar como diretor musical da esta\u00e7\u00e3o Pacifica FM KPFK. Ele serviu como um novo organizador e empres\u00e1rio musical, que incluiu a administra\u00e7\u00e3o do festival New Music America de Los Angeles em 1984.<\/p>\n

Enquanto isso, Stone criava paisagens sonoras de Los Angeles que batizou com o nome de seus restaurantes asi\u00e1ticos favoritos. A sua inquieta\u00e7\u00e3o, seja musical, culin\u00e1ria ou cultural, levou-o a S\u00e3o Francisco e Nova Iorque. Em 1984, o pianista japon\u00eas Aki Takahashi encomendou uma pe\u00e7a para piano e fez a sua primeira viagem ao Jap\u00e3o, apaixonando-se instantaneamente pelo pa\u00eds. Depois de passar cada vez mais tempo no Jap\u00e3o, mudou-se para T\u00f3quio em 2001, quando foi convidado a lecionar m\u00fasica eletr\u00f4nica em uma universidade perto de Nagoya.<\/p>\n

O tempo todo Stone vem transformando ambientes urbanos em sua eletr\u00f4nica, sempre se adaptando \u00e0s tecnologias mais recentes. No Jap\u00e3o, o ambiente sonoro \u00e9 t\u00e3o rico, particularmente em paisagens urbanas, quanto se pode imaginar. Stone perambulou, com um gravador escondido em seu chap\u00e9u, documentando e depois desmontando tudo isso, bem como o que registrou em suas viagens. Ele tamb\u00e9m mant\u00e9m um apartamento em Los Angeles, onde retorna regularmente e se apresenta em novos locais de m\u00fasica, como Arts + Archives, no centro da cidade.<\/p>\n

Com sua nova pe\u00e7a solo de uma hora para JACCC, no entanto, Stone tem a oportunidade de unir os dois mundos. A inspira\u00e7\u00e3o para \u201cDaimatsu\u201d \u00e9 a Cerim\u00f4nia do Fogo de Goma, que \u00e9 realizada no Templo Koyasan, na esquina do JACCC, no \u00faltimo domingo de cada m\u00eas e, em uma tradi\u00e7\u00e3o de longa data de Little Tokyo, no dia de Ano Novo.<\/p>\n

Daimatsu<\/i> significa pinheiro, com todas as implica\u00e7\u00f5es que um pinheiro pode ter est\u00e9tica, cultural e espiritualmente na cultura japonesa. Stone diz que tomou como mat\u00e9ria-prima n\u00e3o apenas os sons do Templo Koyasan, mas tamb\u00e9m os sons do Jap\u00e3o, como a \u00e1gua fervente de uma cerim\u00f4nia do ch\u00e1. A maneira como ele trabalha, geralmente tarde da noite em seu pequeno apartamento em T\u00f3quio, \u00e9 se esfor\u00e7ar para m\u00e3e<\/i>o espa\u00e7o entre os sons e o que Stone descreve como \u201ca \u00e1rea intang\u00edvel entre o irreconhec\u00edvel e o insond\u00e1vel\u201d.<\/p>\n

Stone tamb\u00e9m diz que quanto mais m\u00e3e<\/i> penetra em seu trabalho, menos ocupado ele se torna. Isso ficou evidente na forma como ele salvou o que poderia facilmente ter se tornado um pequeno desastre em Za Koenji, o local onde se juntou ao saxofonista Yasuaki Shimizu e ao dan\u00e7arino de butoh Taketeru Kudo para \u201cOrigin Theory\u201d. <\/p>\n

Taketeru aplicou sua fisicalidade cativante em 70 minutos exaustivos, retratando o que parecia ser uma transi\u00e7\u00e3o violenta de uma exist\u00eancia para outra. N\u00e3o foi de forma imprecisa que ele descreveu isso como \u201cuma regenera\u00e7\u00e3o atrav\u00e9s de palpita\u00e7\u00f5es e circula\u00e7\u00e3o sangu\u00ednea\u201d. Shimizu \u00e9 um m\u00fasico de jazz explorador que ultimamente ganhou popularidade por suas trilhas sonoras para televis\u00e3o e m\u00fasica ambiente inofensiva que emprega eletr\u00f4nica sopor\u00edfica. Eles s\u00e3o um casal estranho e incompat\u00edvel.<\/p>\n

Para Taketeru, o som existia como est\u00edmulo corporal. Shimizu respondeu canalizando de forma impressionante seu estilo anterior e mais progressivo. Ao mesmo tempo, o saxofonista trouxe seu pr\u00f3prio laptop que produzia drones an\u00f3dinos que se intrometiam em Stone. Foi preciso um arremesso de pedra para encontrar o m\u00e3e<\/i>.<\/p>\n

O iPad de Stone, com sua complexidade sonora aberta, criou uma sensa\u00e7\u00e3o de espa\u00e7o, uma paisagem sonora auditiva espa\u00e7osa na qual o jazz e o butoh se tornaram elementos n\u00e3o egos, n\u00e3o maiores que a vida, apenas mais vida, melhor. Gra\u00e7as a Stone, tr\u00eas toca-discos humanos girando ao mesmo tempo deixaram de preencher o espa\u00e7o de forma competitiva para, no esp\u00edrito de m\u00e3e<\/i>abrindo espa\u00e7o. <\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.latimes.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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