{"id":1539046,"date":"2025-12-15T11:17:31","date_gmt":"2025-12-15T11:17:31","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1539046"},"modified":"2025-12-15T11:17:31","modified_gmt":"2025-12-15T11:17:31","slug":"visite-os-imoveis-dignos-do-oscar-de-bugonia-train-dreams-e-mais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/visite-os-imoveis-dignos-do-oscar-de-bugonia-train-dreams-e-mais\/","title":{"rendered":"Visite os im\u00f3veis dignos do Oscar de ‘Bugonia’, ‘Train Dreams’ e mais"},"content":{"rendered":"\n
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O lar \u00e9 onde est\u00e1 o cora\u00e7\u00e3o, mas em um filme, uma casa tamb\u00e9m pode definir um personagem \u2013 ou, de certa forma, tornar-se um. Os designers de produ\u00e7\u00e3o de quatro candidatos ao Oscar explicam como seus locais residenciais serviram como espa\u00e7os para almas perdidas, mem\u00f3rias sombrias e muito mais.<\/p>\n

‘Bug\u00f4nia’<\/h2>\n
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(Atsushi Nishijima\/Recursos de foco)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

Em Com\u00e9dia negra absurda de Yorgos Lanthimos<\/a>Emma Stone interpreta a poderosa CEO de tecnologia Michelle Fuller, que \u00e9 sequestrada por dois te\u00f3ricos da conspira\u00e7\u00e3o (Teddy de Jesse Plemons e Don de Aidan Delbis) convencidos de que ela \u00e9 uma infiltrada alien\u00edgena na ra\u00e7a humana. A fazenda rural de Teddy, na qual Stone \u00e9 mantido em cativeiro, \u00e9 um fator-chave para a compreens\u00e3o da psicologia de Teddy, explica o designer de produ\u00e7\u00e3o vencedor do Oscar, James Price. \u201cA casa \u00e9 importante para definir quem \u00e9 Teddy \u2013 o isolamento de ser um jovem, provavelmente com idade suficiente para cuidar de si mesmo\u201d, diz ele. Sabendo que a maior parte do filme se passaria em casa, e esperando que fosse dif\u00edcil \u201cdespejar algu\u00e9m de sua casa\u201d para filmar em um local real, levou Price a fazer uma grande proposta ao seu diretor: e se eles constru\u00edssem a casa do zero?<\/p>\n

Enquanto explorava locais \u201cnos arredores de Londres\u201d, Lanthimos levou a ideia de Price um passo adiante. \u201cEle olhou para mim e disse: ‘Por que n\u00e3o constru\u00edmos o por\u00e3o junto com o resto da casa?’\u201d, lembra Price. \u201cE eu olhei para ele e disse: ‘Porque n\u00e3o achei que algu\u00e9m nos deixaria.’\u201d Encontrando um local onde o solo era em grande parte calc\u00e1rio e, portanto, bom para drenagem, a produ\u00e7\u00e3o cavou um buraco enorme e construiu um por\u00e3o soldando cont\u00eaineres sobre os quais ergueram o resto da casa – completa com eletricidade, encanamento e interiores inspirados nas listagens de im\u00f3veis da \u00e1rea de Atlanta que a decoradora Prue Howard encontrou na Zillow.<\/p>\n

‘Morra meu amor’<\/h2>\n
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O desenhista de produ\u00e7\u00e3o Tim Grimes lembra que o roteiro de O drama de Lynne Ramsay<\/a>em que Jennifer Lawrence interpreta uma nova m\u00e3e, Grace, cuja conex\u00e3o com a realidade se desfaz lentamente, descreveu a cabana onde Grace e seu parceiro Jackson (Robert Pattinson) vivem como uma casa degradada, passada de gera\u00e7\u00e3o em gera\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

A localiza\u00e7\u00e3o que Grimes e Ramsay encontraram em Calgary estava de fato \u00e0 beira da condena\u00e7\u00e3o. \u201cQuando vi pela primeira vez, n\u00e3o pensei [that it would] trabalho”, diz Grimes. “A casa estava realmente desmoronando. Mas ent\u00e3o eu sa\u00ed e olhei ao redor da propriedade e pensei, ‘Cara, este \u00e9 um verdadeiro playground para Lynne… Ela vai adorar isso. Talvez possamos descobrir uma maneira de trazer esta casa de volta \u00e0 vida.’\u201d<\/p>\n

A equipe de Grimes adicionou uma varanda frontal \u00e0 fachada da casa, tamb\u00e9m derrubando paredes internas para permitir diretor de fotografia Seamus McGarvey<\/a> para filmar facilmente dentro. Ele estava consciente de n\u00e3o fazer parecer tamb\u00e9m<\/i> legal, pois precisava ser um espa\u00e7o onde Grace perdesse a cabe\u00e7a. \u201cN\u00f3s o trouxemos de volta \u00e0 vida e, em seguida, o reduzimos a um n\u00edvel aceit\u00e1vel para onde precisava ser baseado na hist\u00f3ria\u201d, diz ele.<\/p>\n

Como o filme muitas vezes deixa o espectador sem saber se o que est\u00e1 acontecendo \u00e9 real ou apenas imagina\u00e7\u00e3o de Grace, Grimes teve que encontrar um delicado equil\u00edbrio tonal com o cen\u00e1rio. \u201cEu definitivamente queria aterrar a casa, mas tamb\u00e9m torn\u00e1-la um pouco surreal e com um pouco de hist\u00f3ria\u201d, acrescenta. \u201cTentamos seguir os limites um pouco, mas tamb\u00e9m dar personalidade, cor e outras coisas suficientes para torn\u00e1-lo interessante, porque estamos muito em casa.\u201d<\/p>\n

Um sinal de que o trabalho de Grimes foi eficaz? Ele come\u00e7ou a se sentir t\u00e3o agitado em casa quanto Grace. \u201cQuase enjoei do papel de parede depois de um tempo, pessoalmente, mas acho que \u00e9 isso que Grace provavelmente est\u00e1 passando tamb\u00e9m.\u201d<\/p>\n

\u2018Valor Sentimental\u2019<\/h2>\n
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O filme de Joachim Trier<\/a> come\u00e7a com uma introdu\u00e7\u00e3o \u00e0 casa da fam\u00edlia Borg em Oslo, vista atrav\u00e9s dos olhos de Nora, de 12 anos (interpretada como adulta por Renate Reinves<\/a>). Constru\u00edda no s\u00e9culo 19, a estrutura ornamentada pertence ao pai distante de Nora, o diretor de cinema Gustav (Stellan Skarsgard<\/a>). Ap\u00f3s a morte de sua m\u00e3e, Nora e sua irm\u00e3 Agnes (Inga Ibsdotter Lilleaas) enfrentam o retorno de Gustav para casa, com um novo roteiro de filme autobiogr\u00e1fico a reboque, preparando o cen\u00e1rio para um complexo drama familiar.<\/p>\n

Para o desenhista de produ\u00e7\u00e3o Jorgen Stangebye Larsen, a \u00faltima colabora\u00e7\u00e3o com Trier marcou seu retorno a um cen\u00e1rio familiar: a casa apareceu em \u201cOslo, 31 de agosto\u201d, de Trier, que tamb\u00e9m foi o primeiro filme de Larsen. \u201cEu sabia que ir\u00edamos filmar naquela casa quando li o roteiro, ent\u00e3o imaginei todos os c\u00f4modos enquanto lia\u201d, diz Larsen. \u201cFoi engra\u00e7ado termos uma hist\u00f3ria com aquela casa.\u201d<\/p>\n

Os detalhes marcantes da estrutura de madeira, como entalhes nas janelas e no teto, conferiram uma atemporalidade \u00e0 casa, que na vida real \u00e9 cercada por sobrados de concreto e tijolos. \u201cFoi reformado em alguns lugares \u2013 havia alguns pisos novos e a cozinha mudou\u201d, diz ele, \u201cmas [still had] essa sensa\u00e7\u00e3o de p\u00e1tina e vida.\u201d<\/p>\n

Como Larsen n\u00e3o podia tocar na vegeta\u00e7\u00e3o do lado de fora da casa, ele tamb\u00e9m construiu uma r\u00e9plica exata da casa em um est\u00fadio (visto como um cen\u00e1rio de filme na sequ\u00eancia final do filme) com telas de LED fora das janelas. \u201cEm muito pouco tempo de tela, h\u00e1 fragmentos de [history] que passaram voando, mas tivemos que filmar todos eles\u201d, explica Larsen sobre a tecnologia, que permitiu fundos virtuais definidos em v\u00e1rios per\u00edodos para indicar a passagem do tempo.<\/p>\n

‘Treinar Sonhos’<\/h2>\n
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Adapta\u00e7\u00e3o de Clint Bentley e Greg Kwedar<\/a> da novela de Denis Johnson conta a hist\u00f3ria do madeireiro Robert Grainier (Joel Edgerton) enquanto sua vida cotidiana contrasta com o mundo em constante mudan\u00e7a ao seu redor na primeira metade do s\u00e9culo XX. No centro do personagem de Grainier est\u00e1 a cabana de madeira que ele constr\u00f3i \u00e0s margens de um rio em Idaho para sua esposa Gladys (Felicity Jones) e sua filha.<\/p>\n

A desenhista de produ\u00e7\u00e3o Alexandra Schaller trouxe sua experi\u00eancia em teatro imersivo para o projeto, filmado em loca\u00e7\u00f5es no leste de Washington. \u201cQuer\u00edamos que parecesse uma cabana de verdade e, como resultado, constru\u00edmo-la com troncos de verdade\u201d, diz Schaller, observando que o material era de origem local. \u201cTanto [the film] \u00e9 sobre as \u00e1rvores e o ciclo da vida, como a floresta se transforma em troncos, [the logs] tornar-se as cidades, [the towns] tornar-se a Am\u00e9rica.\u201d<\/p>\n

Embora o filme seja contado pelos olhos de Grainier, a cabana tamb\u00e9m representava a presen\u00e7a de Gladys. \u201cEra muito importante para todos n\u00f3s que Gladys n\u00e3o fosse uma personagem passiva, uma mulher em casa esperando pelo marido enquanto ele estava fora\u201d, diz Schaller. Como tal, os interiores representavam mais o dom\u00ednio de Gladys do que o de seu marido. \u201cEra muito importante que a cabine fosse funcional\u201d, diz Schaller. “Tudo na cabine, independentemente de ter aparecido ou n\u00e3o no filme final, foi usado e tocado. N\u00e3o havia nada sup\u00e9rfluo, na verdade.”<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.latimes.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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