{"id":1542838,"date":"2025-12-17T23:12:31","date_gmt":"2025-12-17T23:12:31","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1542838"},"modified":"2025-12-17T23:12:31","modified_gmt":"2025-12-17T23:12:31","slug":"o-valor-global-dos-direitos-autorais-de-musica-atingiu-us-472-bilhoes-em-2024-diz-novo-relatorio-will-page","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/o-valor-global-dos-direitos-autorais-de-musica-atingiu-us-472-bilhoes-em-2024-diz-novo-relatorio-will-page\/","title":{"rendered":"O valor global dos direitos autorais de m\u00fasica atingiu US$ 47,2 bilh\u00f5es em 2024, diz novo relat\u00f3rio Will Page"},"content":{"rendered":"\n
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O valor global dos direitos autorais musicais (grava\u00e7\u00f5es e composi\u00e7\u00f5es) atingiu um novo recorde hist\u00f3rico de US$ 47,2 bilh\u00f5es em 2024.<\/p>\n

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Isso est\u00e1 de acordo com um novo relat\u00f3rio da P\u00e1gina de vontade<\/strong>o ex-economista-chefe de ambos Spotify<\/a><\/strong> e sociedade de cobran\u00e7a do Reino Unido PRS<\/a> para m\u00fasica<\/strong>publicado no site de Page, Economia Fundamental<\/a>.<\/p>\n

O valor de 2024 aumentou apenas US$ 2,3 bilh\u00f5es (5,2%<\/strong>) no ano anterior. De acordo com o relat\u00f3rio<\/a>\u201co crescimento est\u00e1 a abrandar em grande parte porque este \u00e9 o primeiro ano em que os efeitos da pandemia desapareceram\u201d.<\/p>\n

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Desse total, US$ 29 bilh\u00f5es \u2013 ou 61% \u2013 vieram de receitas de m\u00fasica gravada (aumento de 5% em rela\u00e7\u00e3o ao ano anterior), enquanto US$ 13,6 bilh\u00f5es foram gerados por organiza\u00e7\u00f5es de gest\u00e3o coletiva (CMOs, aumento de 8% em rela\u00e7\u00e3o ao ano anterior) e US$ 4,6 bilh\u00f5es em receitas diretas de editoras (queda de 1% em rela\u00e7\u00e3o ao ano anterior). Assim, as composi\u00e7\u00f5es representaram 39% do total.<\/p>\n

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MBW era primeiro a publicar<\/a> O valor global do relat\u00f3rio de direitos autorais de m\u00fasica de Page em 2015, quando ele calculou o valor em US$ 25 bilh\u00f5es<\/strong> para 2014 \u2013 fazendo o de hoje US$ 47,2 bilh\u00f5es<\/strong> n\u00famero quase dobrou na \u00faltima d\u00e9cada.<\/p>\n

Durante esse per\u00edodo de dez anos, os tr\u00eas segmentos cresceram a taxas dramaticamente diferentes: os CMOs expandiram-se em 50%, as editoras duplicaram as suas receitas e as receitas diretas dos editores aumentaram 112%. O relat\u00f3rio observa que \u201cICMP<\/a> h\u00e1 muito que defende a capacidade dos editores licenciarem os seus direitos diretamente, contornando as restri\u00e7\u00f5es do coletivo, e este desempenho apoia o seu argumento\u201d.<\/p>\n

Esse crescimento foi impulsionado pela expans\u00e3o cont\u00ednua do streaming e pelo aumento daquilo que Page chama de \u201cglocaliza\u00e7\u00e3o\u201d \u2013 o fen\u00f3meno da for\u00e7a do mercado interno que remodela a economia musical global.<\/p>\n

No entanto, a an\u00e1lise de Page sugere que o n\u00famero do t\u00edtulo conta apenas parte da hist\u00f3ria. Enquanto a ind\u00fastria comemora a ultrapassagem deste marco, o economista argumenta que est\u00e3o em curso mudan\u00e7as estruturais mais significativas na forma como esse valor est\u00e1 a ser capturado e distribu\u00eddo.<\/p>\n

As plataformas de streaming alteraram fundamentalmente a din\u00e2mica do consumo de m\u00fasica, permitindo aos artistas nacionais alcan\u00e7ar uma escala sem precedentes nos seus mercados nacionais sem necessariamente alcan\u00e7arem reconhecimento global. Esta mudan\u00e7a tem implica\u00e7\u00f5es profundas na forma como a ind\u00fastria mede o sucesso, aloca recursos e projeta o crescimento futuro.<\/p>\n

O relat\u00f3rio tamb\u00e9m identifica amea\u00e7as e oportunidades emergentes. Desde o potencial da m\u00fasica baseada na IA para criar e destruir simultaneamente valor em diferentes setores, at\u00e9 \u00e0s lacunas de medi\u00e7\u00e3o que sugerem que centenas de milh\u00f5es de d\u00f3lares permanecem por contabilizar, a an\u00e1lise de Page apresenta um quadro mais complexo do que os simples n\u00fameros de crescimento ano ap\u00f3s ano poderiam sugerir.<\/p>\n

Entretanto, os desfasamentos nas receitas entre as editoras e os editores sugerem padr\u00f5es c\u00edclicos que poder\u00e3o remodelar as expectativas a curto prazo para as diferentes partes interessadas em toda a cadeia de valor dos direitos de autor.<\/p>\n

Aqui est\u00e3o cinco conclus\u00f5es principais do relat\u00f3rio:<\/p>\n

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Cr\u00e9dito da foto: ElenaR\/Shutterstock<\/figcaption><\/figure>\n

1. O marco de 47,2 mil milh\u00f5es de d\u00f3lares mascara uma mudan\u00e7a estrutural na forma como o valor \u00e9 capturado<\/h6>\n

Embora o n\u00famero principal mostre um crescimento impressionante ao longo da \u00faltima d\u00e9cada, Page argumenta que a hist\u00f3ria mais significativa reside no local onde esse valor est\u00e1 a ser gerado.<\/p>\n

\u201cA glocaliza\u00e7\u00e3o do valor dos direitos de autor lembra-nos que o grande valor calculado todos os anos est\u00e1 a ser distribu\u00eddo de forma diferente entre os mercados\u201d, escreve Page.<\/p>\n

Page destaca tend\u00eancias de tr\u00eas mercados, incluindo \u201cDinamarca relativamente pequena, Coreia de tamanho m\u00e9dio e Brasil grande (ou extragrande)\u201d.<\/p>\n

Na Dinamarca, observa o relat\u00f3rio, 16 dos 20 melhores \u00e1lbuns do ano passado foram de artistas dinamarqueses que actuaram em dinamarqu\u00eas, apesar de a l\u00edngua ser falada por apenas 6 milh\u00f5es de pessoas.<\/p>\n

O relat\u00f3rio continua: \u201cEstes tr\u00eas vencedores da glocaliza\u00e7\u00e3o lembram-nos que uma parte maior desse valor \u00e9 permanecer nos seus mercados nacionais, em vez de ser repatriado para sedes internacionais\u201d.<\/p>\n

A mudan\u00e7a representa um afastamento fundamental da era da radiodifus\u00e3o. \u201cO mercado livre de streaming alcan\u00e7ou o que o mercado regulamentado de transmiss\u00e3o falhou: destaque dom\u00e9stico\u201d, segundo Page.<\/p>\n

Ao contr\u00e1rio da r\u00e1dio tradicional, que muitas vezes favorecia o repert\u00f3rio internacional, as plataformas de streaming permitiram que os artistas locais dominassem os seus mercados nacionais, ao mesmo tempo que ocasionalmente chegavam \u00e0s paradas globais com base puramente na procura interna.<\/p>\n

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2. O dom\u00ednio do K-Pop no Jap\u00e3o est\u00e1 confundindo as fronteiras do g\u00eanero<\/h6>\n

O K-Pop se tornou t\u00e3o dominante no Jap\u00e3o que a pr\u00f3pria classifica\u00e7\u00e3o do g\u00eanero est\u00e1 se tornando sem sentido. \u201cO Jap\u00e3o \u00e9 o maior mercado de exporta\u00e7\u00e3o da Coreia, com 14 dos 100 melhores artistas do Jap\u00e3o este ano marcados como K-Pop\u201d, escreve Page. \u201cO g\u00eanero K-Pop ultrapassou o pop na Coreia, enquanto tem metade do tamanho do pop no Jap\u00e3o \u2013 mas suas transmiss\u00f5es est\u00e3o crescendo duas vezes mais r\u00e1pido.\u201d<\/p>\n

Com o retorno iminente do BTS, Page sugere que \u201cpodemos ver um ponto de inflex\u00e3o onde o K-Pop ultrapassar\u00e1 o pop no Jap\u00e3o\u201d. Se isso acontecer, observa ele, \u201csuscitar\u00e1 mais perguntas do que respostas \u2013 especialmente quando se trata da sintaxe do g\u00eanero \u2018K-Pop\u2019\u201d.<\/p>\n

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JH Kah, CEO da HYBE Latin America, enquadra a mudan\u00e7a em termos r\u00edgidos: “A Tower Records ainda prospera no Jap\u00e3o, isso deve dizer muito! Na verdade, um andar inteiro de sua principal loja em T\u00f3quio \u00e9 dedicado ao K-Pop, no entanto, a cultura das gravadoras japonesas sofreu com d\u00e9cadas de in\u00e9rcia, enquanto os coreanos s\u00e3o inerentemente mais famintos – nosso mantra \u00e9 sobreviver e prosperar.<\/p>\n

“\u00c9 por isso que agora vemos gravadoras japonesas contratando mais executivos coreanos, e gravadoras coreanas indo diretamente para o Jap\u00e3o. Os limites est\u00e3o ficando confusos tanto no palco quanto nos bastidores.” Os executivos japoneses at\u00e9 come\u00e7aram a se referir ao fen\u00f4meno como \u201cJK Pop\u201d, destacando a crise de identidade do g\u00eanero.<\/p>\n

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3. A escala dom\u00e9stica do Brasil por si s\u00f3 \u00e9 poderosa o suficiente para quebrar artistas globalmente<\/h6>\n

O mercado brasileiro demonstra o extremo da glocaliza\u00e7\u00e3o. “O YouTube<\/a> A tabela dos 100 melhores artistas do Brasil fornece o teste decisivo para a glocaliza\u00e7\u00e3o: basta rolar de cima para baixo e voc\u00ea n\u00e3o ver\u00e1 nenhum artista internacional – nem espanhol, nem ingl\u00eas, nem mesmo K-Pop Demon Hunters. \u00c9 tudo portugu\u00eas\u201d, escreve Page.<\/p>\n

No entanto, apesar deste isolamento lingu\u00edstico, \u201cestes artistas brasileiros est\u00e3o alcan\u00e7ando o topo das paradas globais gra\u00e7as (apenas) \u00e0 demanda local\u201d.<\/p>\n

Roni Maltz Bin, CEO do Grupo Sua M\u00fasica, d\u00e1 exemplos marcantes: \u201cLittle Love de MC Cabelinho alcan\u00e7ou o pico nas paradas brasileiras e alcan\u00e7ou o segundo lugar no Top Global Debut Album Charts \u2014 embora 99,5% das transmiss\u00f5es do \u00e1lbum tenham vindo de dentro do Brasil. Idem<\/a> Evoney Fernandes, que alcan\u00e7ou a posi\u00e7\u00e3o 7, apesar de 97,4% de suas transmiss\u00f5es serem provenientes do Brasil.<\/p>\n

\u201cNatanzinho Lima estreou na mesma semana que Bad Bunny e ainda alcan\u00e7ou o 4\u00ba lugar no Spotify<\/a> Gr\u00e1fico global com 98,3% de todos os streams vindos do Brasil. Isso mostra a for\u00e7a do mercado brasileiro \u2013 ele pode quebrar artistas nas paradas globais mesmo quando seus artistas est\u00e3o sendo transmitidos apenas localmente.\u201d<\/p>\n

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4. A m\u00fasica AI representa uma amea\u00e7a assim\u00e9trica para a ind\u00fastria<\/h6>\n

\u201cUm obst\u00e1culo que dispensa apresenta\u00e7\u00f5es \u00e9 a ascens\u00e3o da m\u00fasica com IA\u201d, escreve Page. \u201cA pergunta que est\u00e1 na boca de todos: ser\u00e1 isto complementar ou canibal ao neg\u00f3cio existente de 47,2 mil milh\u00f5es de d\u00f3lares?\u201d<\/p>\n

A sua resposta sugere que ambos os resultados s\u00e3o poss\u00edveis simultaneamente. “\u00c9 aqui que podemos rever o nosso conceito de ‘divis\u00e3o justa’ e perguntar se as perspectivas comerciais dos acordos recentes com a Suno e a Udio podem acrescentar valor \u00e0s receitas B2C, mas eliminar o valor do neg\u00f3cio B2B devido \u00e0 desloca\u00e7\u00e3o das bibliotecas de produ\u00e7\u00e3o musical. Se assim for, o impacto da IA \u200b\u200bpode ser assim\u00e9trico.”<\/p>\n

O aviso \u00e9 significativo: embora o valor global de 47,2 mil milh\u00f5es de d\u00f3lares possa continuar a crescer atrav\u00e9s de aplica\u00e7\u00f5es de IA voltadas para o consumidor, um valor substancial poder\u00e1 ser destru\u00eddo no sector da produ\u00e7\u00e3o musical profissional, criando vencedores e perdedores dentro do mesmo ecossistema industrial.<\/p>\n

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5. A ind\u00fastria est\u00e1 perdendo centenas de milh\u00f5es em mercados n\u00e3o medidos<\/h6>\n

Apesar do valor de 47,2 mil milh\u00f5es de d\u00f3lares representar a medi\u00e7\u00e3o mais abrangente at\u00e9 agora, Page argumenta que um valor significativo permanece por capturar. \u201cEntretanto, o vento favor\u00e1vel mais \u00f3bvio corre o risco de se repetir, mas permanece saliente como sempre: global precisa de significar global\u201d, escreve ele.<\/p>\n

\u201cDas 196 bandeiras hasteadas no exterior do edif\u00edcio das Na\u00e7\u00f5es Unidas em Nova Iorque, os nossos anu\u00e1rios da ind\u00fastria apresentados aqui captam apenas um quarto delas. Ceteris paribus<\/em>quanto mais medimos, mais valor capturamos.\u201d<\/p>\n

A China ilustra a escala do problema. \u201cCom US$ 1,6 bilh\u00e3o em receitas de m\u00fasica gravada, est\u00e1 agora em quinto lugar em tamanho pela IFPI<\/a> e em breve ultrapassar\u00e1 a Alemanha e o Reino Unido. Mas esse n\u00e3o \u00e9 um quadro completo dos direitos autorais\u201d, observa Page.<\/p>\n

“Especialistas do setor estimam que mais 15% deveriam ser pagos \u00e0s editoras chinesas – e isso n\u00e3o est\u00e1 inclu\u00eddo em nenhum dos anu\u00e1rios. Isso representa quase um quarto de bilh\u00e3o de d\u00f3lares que n\u00e3o est\u00e1 sendo calculado atualmente.”<\/p>\n

A implica\u00e7\u00e3o mais ampla \u00e9 gritante: “Quantos mais exemplos conhecidos e desconhecidos como este existem? E se soub\u00e9ssemos e medissemos estes mercados em conformidade, qu\u00e3o maior poderia ser o valor global dos direitos de autor da m\u00fasica? \u00c9 por isso que global precisa de significar global quando medimos os direitos de autor da m\u00fasica.”Neg\u00f3cios musicais em todo o mundo<\/span><\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.musicbusinessworldwide.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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