{"id":1548354,"date":"2025-12-23T00:31:24","date_gmt":"2025-12-23T00:31:24","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1548354"},"modified":"2025-12-23T00:31:24","modified_gmt":"2025-12-23T00:31:24","slug":"mais-um-triunfo-para-klaus-makela-no-symphony-center-artes-e-entretenimento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/mais-um-triunfo-para-klaus-makela-no-symphony-center-artes-e-entretenimento\/","title":{"rendered":"Mais um triunfo para Klaus M\u00e4kel\u00e4 no Symphony Center | Artes e Entretenimento"},"content":{"rendered":"\n
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A Orquestra Sinf\u00f4nica de Chicago encerrou 2025 em grande estilo, com tr\u00eas concertos liderados pelo diretor musical designado de Zell. No final da semana passada, Klaus M\u00e4kel\u00e4 liderou o CSO num amplo concerto apresentando dois favoritos populares e duas novas obras. M\u00e4kel\u00e4 n\u00e3o se torna oficialmente diretor musical h\u00e1 quase dois anos, mas sua popularidade em Chicago continua a crescer. A casa estava lotada na noite de quinta-feira quando o primeiro dos tr\u00eas shows mostrou M\u00e4kel\u00e4 em sua melhor forma.<\/p>\n

A noite abriu com a obra de cinco minutos \u201cSubito con forza\u201d (de repente, com poder), uma marca\u00e7\u00e3o que Beethoven utilizou frequentemente na sua m\u00fasica. O compositor Unsuk Chin, natural da Coreia do Sul, pontilha pequenas cita\u00e7\u00f5es de Beethoven ao longo de sua pe\u00e7a. Ele abre com o mesmo d\u00f3 que inicia a abertura \u201cCoriolan\u201d de Beethoven, mas imediatamente fica nervoso da maneira mais moderna antes que as cordas graves ofere\u00e7am um aviso amea\u00e7ador. A m\u00fasica cont\u00e9m muita agita\u00e7\u00e3o e ritmos hesitantes, e toques de buzina s\u00e3o justapostos a sons de sinos.<\/p>\n

Termina silenciosamente, passando rapidamente de uma ideia para outra. \u00c9 como andar pela rua e ouvir trechos de algumas dezenas de conversas de pessoas que passam na dire\u00e7\u00e3o oposta. \u00c9 mais atmosf\u00e9rico do que qualquer outra coisa e pode-se razoavelmente imaginar que M\u00e4kel\u00e4 gosta da obra, j\u00e1 que dirigiu a estreia mundial em 2020 com a Royal Concertgebouw Orchestra em Amesterd\u00e3o.<\/p>\n

A outra novidade do programa foi \u201cCon brio\u201d, Abertura de Concerto para Orquestra do compositor alem\u00e3o J\u00f6rg Widmann. Composta em 2008, esta obra de 12 minutos \u00e9 um exerc\u00edcio de t\u00e9cnicas alargadas, com o compositor a fornecer p\u00e1gina ap\u00f3s p\u00e1gina como concretizar as suas ideias. Por exemplo, para uma parte do trabalho para instrumentos de sopro, ele escreve: “…apenas sopre com um som de respira\u00e7\u00e3o escuro atrav\u00e9s do instrumento, sem alturas! Abra assim ambos os lados da boca e molde a cavidade oral para intensificar o som da respira\u00e7\u00e3o.” Mais tarde, os jogadores s\u00e3o instru\u00eddos a fazer um \u201csom de estalar os l\u00e1bios\u201d ou a desatarraxar o bocal. Widmann tem um vasto conjunto de instru\u00e7\u00f5es para o timpanista, de modo que o m\u00fasico raramente toca o instrumento como tradicionalmente ensinado atrav\u00e9s da m\u00fasica de compositores como Beethoven, em vez disso produz novos sons percussivos batendo-o em todos os lugares, exceto no topo.<\/p>\n

Este trabalho incomum durou aproximadamente 12 minutos e perto do final houve risadas do p\u00fablico. Se isso se deveu a uma esp\u00e9cie de divers\u00e3o despreocupada que alguns ouvintes encontraram na m\u00fasica ou se foi porque a m\u00fasica demorou a ser bem-vinda, n\u00e3o posso dizer. Posso dizer que meu primeiro pensamento quando tudo acabou foi: \u201cs\u00f3 porque voc\u00ea pode, n\u00e3o significa que deveria\u201d.<\/p>\n

Para muitos, o destaque da noite teria sido a apari\u00e7\u00e3o de Yunchan Lim, o mais jovem vencedor do Concurso Internacional de Piano Van Cliburn em 2022, quando tinha apenas 18 anos. Ele ofereceu uma interpreta\u00e7\u00e3o emocionante do Concerto para Piano em L\u00e1 Menor de Robert Schumann. Esta obra come\u00e7ou como uma fantasia de concerto de um movimento para piano e orquestra, s\u00f3 mais tarde se transformando em um concerto para piano. A esposa de Schumann, Clara, fez a primeira apresenta\u00e7\u00e3o, parte de sua devo\u00e7\u00e3o de toda a vida em defender a m\u00fasica que seu marido escreveu.<\/p>\n

Lim trouxe virtuosismo e t\u00e9cnica deslumbrante, e combinou isso com escolhas interpretativas gloriosas. A sua leveza de toque era por vezes quase m\u00e1gica e M\u00e4kel\u00e4 era excelente a manter o equil\u00edbrio certo n\u00e3o s\u00f3 entre solista e orquestra, mas tamb\u00e9m entre alegria e ousadia.<\/p>\n

Lim passou facilmente da gentileza silenciosa para a paix\u00e3o tempestuosa enquanto demonstrava seu fraseado flex\u00edvel. M\u00e4kel\u00e4 administrou lindamente as mudan\u00e7as do piano para a orquestra e vice-versa, bem como as mudan\u00e7as do escuro para o claro e do suave para o alto, com o tipo de gra\u00e7a que exala poder.<\/p>\n

Foi uma apresenta\u00e7\u00e3o memor\u00e1vel do pianista sul-coreano e o p\u00fablico o chamou repetidamente para cumpriment\u00e1-lo com aplausos e vivas, enquanto suas rever\u00eancias n\u00edtidas mostravam seu longo cabelo com grande efeito. Ele finalmente sentou-se novamente ao piano para um bis. Sua maturidade como pianista ultrapassa a idade de sua juventude, e ele ganhou ouro na Valsa n\u00ba 3 em l\u00e1 menor, op. 34, n\u00ba 2 de Chopin.<\/p>\n

A obra final do concerto foi a Sinfonia n\u00ba 7 de Beethoven, que explicou em parte as escolhas de trabalho moderno de M\u00e4kel\u00e4, ambas fortemente influenciadas por Beethoven. As notas do programa do admir\u00e1vel Phillip Huscher enfatizaram o lado selvagem do compositor. \u201c\u2026ele \u00e9 uma personalidade totalmente indom\u00e1vel\u201d, citou Goethe como escritor, bem como a conclus\u00e3o de Carl Maria von Weber de que Beethoven estava \u201cmaduro para o hosp\u00edcio\u201d.<\/p>\n

M\u00e4kel\u00e4 n\u00e3o ofereceu uma performance indom\u00e1vel ou louca, mas cavou fundo para extrair a emo\u00e7\u00e3o, o poder e o drama desta sinfonia popular. Ele estava frequentemente no lado calmo da din\u00e2mica, deixando a linha musical em si ser a \u00eanfase, e n\u00e3o o volume da linha em si. E ele tornou a sinfonia transparente de uma forma que muitas outras apresenta\u00e7\u00f5es obscurecem, dando uma ligeira vantagem aos ventos sobre as cordas. O resultado foi fresco e familiar, uma combina\u00e7\u00e3o muitas vezes muito dif\u00edcil de conseguir.<\/p>\n

A abertura foi genial, mas nobre, com linhas de obo\u00e9 deliciosas, e mais tarde d\u00e1 lugar a uma vivacidade alegre que surgiu com entusiasmo de todos os ritmos pontilhados. O Allegretto apresentava cordas graves muito silenciosas com os elementos mais sombrios do movimento, sombrios e taciturnos.<\/p>\n

O movimento scherzo \u00e9 marcado como \u201cpresto\u201d e esse movimento r\u00e1pido tinha um salto dan\u00e7ante e a inoc\u00eancia de um hino. O movimento final, \u201cAllegro con brio\u201d (como a composi\u00e7\u00e3o de Widmann), foi r\u00e1pido e furioso. M\u00e4kel\u00e4 foi escrupuloso em manter a clareza mesmo no ritmo estimulante que estabeleceu para suas for\u00e7as musicais. O resultado foi inebriante e emocionante.<\/p>\n

O p\u00fablico ficou encantado e levantou-se para aplaudir n\u00e3o s\u00f3 M\u00e4kel\u00e4, mas tamb\u00e9m todos os m\u00fasicos. O maestro fez quest\u00e3o de reconhecer v\u00e1rios m\u00fasicos pelo seu excelente trabalho, sendo um deles o convidado da noite: Herman van Kogelenberg serviu como flauta principal convidado da noite. Este membro da Filarm\u00f3nica de Munique foi not\u00e1vel e foi um prazer ouvi-lo trabalhar com a CSO.<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.hpherald.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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