{"id":1553862,"date":"2025-12-28T22:10:11","date_gmt":"2025-12-28T22:10:11","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1553862"},"modified":"2025-12-28T22:10:11","modified_gmt":"2025-12-28T22:10:11","slug":"o-que-2025-revelou-sobre-as-bilheterias-da-coreia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/o-que-2025-revelou-sobre-as-bilheterias-da-coreia\/","title":{"rendered":"O que 2025 revelou sobre as bilheterias da Coreia"},"content":{"rendered":"\n
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Uma imagem de um teatro em Seul em 8 de agosto. As telas exibem hor\u00e1rios de exibi\u00e7\u00e3o dos filmes \u201cMy Daughter is a Zombie\u201d, \u00e0 esquerda, e do anime japon\u00eas \u201cChainsaw Man: The Movie \u2013 Reze Arc\u201d. [NEWS1]<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n

As bilheterias da Coreia em 2025 apresentaram um retrato preocupante de uma ind\u00fastria que ainda luta para recuperar o \u00edmpeto na era p\u00f3s-pandemia. Nem um \u00fanico filme atingiu a marca de 10 milh\u00f5es de audi\u00eancia, e apenas um filme coreano chegou \u00e0 lista dos cinco mais vistos. <\/p>\n

No entanto, por baixo desta superf\u00edcie sombria existem sinais de mudan\u00e7a nas prefer\u00eancias do p\u00fablico e de uma mudan\u00e7a na percep\u00e7\u00e3o do que o pr\u00f3prio espa\u00e7o teatral representa, oferecendo pistas sobre o pr\u00f3ximo rumo que a ind\u00fastria poder\u00e1 tomar. <\/p>\n

O n\u00famero total de espectadores este ano era ligeiramente superior a 103 milh\u00f5es na sexta-feira, uma queda vertiginosa em rela\u00e7\u00e3o aos mais de 123 milh\u00f5es registrados no ano anterior. <\/p>\n

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A recess\u00e3o foi ainda real\u00e7ada pela aus\u00eancia de qualquer filme este ano que ultrapasse a marca dos 10 milh\u00f5es de entradas \u2013 amplamente considerado como uma refer\u00eancia para grande sucesso comercial na Coreia. A \u00faltima vez que a Coreia n\u00e3o teve filmes que atingissem esse n\u00edvel foi durante a pandemia, h\u00e1 quatro anos. Ent\u00e3o, a falta de cin\u00e9filos poderia ser atribu\u00edda \u00e0s circunst\u00e2ncias extraordin\u00e1rias de 2021; no entanto, a mesma explica\u00e7\u00e3o n\u00e3o se aplica hoje, tornando a situa\u00e7\u00e3o actual ainda mais preocupante. Talvez tamb\u00e9m demonstre que o p\u00fablico agora vai ao teatro com um prop\u00f3sito espec\u00edfico. <\/p>\n

\u201c[This year\u2019s box office showed that] filmes que d\u00e3o ao p\u00fablico um motivo real para ir ao teatro podem sobreviver\u201d, disse o cr\u00edtico de cultura pop Jung Duk-hyun. <\/p>\n

Embora os n\u00fameros apontem para uma ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica em queda pronunciada, com o desempenho global das bilheteiras a ser decepcionante, o ano tamb\u00e9m revelou uma mudan\u00e7a not\u00e1vel. Ent\u00e3o, como foi a bilheteria deste ano e como deveria <\/span>as bilheterias do pa\u00eds se aproximam do pr\u00f3ximo ano? <\/p>\n

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\"Uma <\/div>\n

Uma foto de \u2033Zootopia 2\u2033 [THE WALT DISNEY COMPANY KOREA]<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n


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Filmes coreanos perdem o equil\u00edbrio<\/b> <\/p>\n

Nas bilheterias deste ano, quatro dos cinco principais t\u00edtulos eram filmes estrangeiros ou de anima\u00e7\u00e3o, com apenas uma produ\u00e7\u00e3o coreana na lista. <\/p>\n

Atualmente em primeiro lugar est\u00e1 \u201cZootopia 2\u201d, da Disney, seguido pelo anime japon\u00eas \u201cDemon Slayer: Kimetsu no Yaiba \u2013 Infinity Castle Arc\u201d. O \u00fanico filme coreano, \u201cMy Daughter is a Zombie\u201d, ficou em terceiro lugar, enquanto \u201cF1\u201d, liderado por Brad Pitt, e o anime japon\u00eas \u201cChainsaw Man: The Movie \u2013 Reze Arc\u201d ficaram em quarto e quinto, respectivamente. <\/p>\n

Isto contrasta fortemente com o ano passado, quando apenas um t\u00edtulo estrangeiro \u2013 \u201cInside Out 2\u201d (2024) \u2013 entrou entre os cinco primeiros, superado em n\u00famero por filmes coreanos como \u201cExhuma\u201d (2024), \u201cThe Roundup: Punishment\u201d (2024), \u201cI, the Executioner\u201d (2024) e \u201cPilot\u201d (2024). <\/p>\n

Embora o forte desempenho dos filmes estrangeiros e da anime japonesa possa parecer reflectir a sua popularidade, muitos especialistas apontam para uma raz\u00e3o mais fundamental: o n\u00famero limitado de filmes coreanos lan\u00e7ados nos cinemas este ano. <\/p>\n

\u201cO maior problema \u00e9 que poucos filmes coreanos foram realmente feitos\u201d, disse o cr\u00edtico de cultura pop Jung <\/span>disse. \u201cCom t\u00e3o poucos t\u00edtulos nacionais, \u00e9 dif\u00edcil esperar resultados fortes, o que deixa os cinemas numa posi\u00e7\u00e3o em que n\u00e3o t\u00eam outra escolha sen\u00e3o depender de filmes ou anima\u00e7\u00f5es estrangeiros apenas para sobreviver.\u201d <\/p>\n

Alguns observaram que os filmes estrangeiros e de anima\u00e7\u00e3o n\u00e3o superaram necessariamente as expectativas, mas destacaram-se pela aus\u00eancia de t\u00edtulos nacionais. <\/p>\n

\u201cFilmes e anima\u00e7\u00f5es estrangeiros basicamente venderam t\u00e3o bem quanto sempre\u201d, disse o cr\u00edtico cultural Kim Sung-soo. \u201cNo caso da anima\u00e7\u00e3o, houve mais lan\u00e7amentos [this year]mas isso n\u00e3o aconteceu porque a demanda cresceu repentinamente. Acontece que os cinemas n\u00e3o tinham muito mais para colocar nas telas, ent\u00e3o acabaram exibindo mais filmes de anima\u00e7\u00e3o.\u201d <\/p>\n

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\"Enquanto <\/div>\n

Enquanto \u201cDemon Slayer: Kimetsu no Yaiba \u2013 The Movie: The Infinity Castle\u201d continua sua forte corrida e se aproxima de 4 milh\u00f5es de entradas, os espectadores compram ingressos em um teatro em Seul no dia 8 de setembro. [NEWS1]<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n

Ele acrescentou: “Quando voc\u00ea vai ao cinema e isso \u00e9 praticamente tudo o que h\u00e1 para assistir, voc\u00ea simplesmente assiste. Ainda h\u00e1 pessoas que v\u00e3o ao cinema por h\u00e1bito e, para elas, escolher uma anima\u00e7\u00e3o ou um filme estrangeiro \u00e9 quase inevit\u00e1vel quando as op\u00e7\u00f5es s\u00e3o t\u00e3o limitadas”. <\/p>\n

A escassez de lan\u00e7amentos teatrais coreanos tamb\u00e9m est\u00e1 intimamente ligada \u00e0 migra\u00e7\u00e3o de cineastas para plataformas globais de streaming, como Netflix e Disney+, enfraquecendo ainda mais o ecossistema teatral. <\/p>\n

\u201cMuitas pessoas na ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica que migraram para plataformas de streaming ainda n\u00e3o voltaram\u201d, disse o cr\u00edtico de cinema Youn Sung-eun. <\/p>\n

“Por exemplo, o diretor Byun Sung-hyun, que fez ‘Good News’ da Netflix, \u00e9 algu\u00e9m que originalmente fez filmes teatrais, mas mudou para plataformas de streaming e recebeu fortes respostas l\u00e1. Se ‘Good News’ tivesse sido lan\u00e7ado exclusivamente nos cinemas, provavelmente n\u00e3o teria atra\u00eddo tantos espectadores, mas atrav\u00e9s do streamer, foi capaz de alcan\u00e7ar um resultado significativo.” <\/p>\n

Ela acrescentou: “\u00c9 por isso que n\u00e3o \u00e9 t\u00e3o f\u00e1cil para os diretores voltarem aos filmes teatrais, porque as plataformas de streaming oferecem um espa\u00e7o com menos riscos, mais liberdade no assunto e mais espa\u00e7o para experimentar coisas que realmente querem fazer. Nesse sentido, o streaming tornou-se uma op\u00e7\u00e3o muito mais confort\u00e1vel para os criadores”. <\/p>\n

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\"Uma <\/div>\n

Uma foto de \u2033Secret: Untold Melody\u2033 [PLUS M ENTERTAINMENT]<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n

N\u00e3o h\u00e1 muita coisa realmente nova<\/b> <\/p>\n

Ver algo totalmente novo foi dif\u00edcil este ano, j\u00e1 que muitos lan\u00e7amentos foram constru\u00eddos sobre propriedade intelectual (PI) j\u00e1 popular, variando de animes e grandes franquias a spinoffs e remakes. Em outras palavras, as bilheterias favoreceram hist\u00f3rias com enredos comprovados que poderiam atrair as pessoas aos cinemas de maneira confi\u00e1vel. <\/p>\n

S\u00e9ries de anime japonesas como \u201cDemon Slayer: Kimetsu no Yaiba \u2013 Infinity Castle Arc\u201d, \u201cChainsaw Man: The Movie \u2013 Reze Arc\u201d e \u201cJuhutsu Kaisen: Shibuya Incident \uff0f Culling Game \u2013 The Movie\u201d ganharam for\u00e7a no cinema. Filmes de franquias internacionais, incluindo \u201cMiss\u00e3o: Imposs\u00edvel \u2013 O Julgamento Final\u201d, \u201cZootopia 2\u201d e \u201cAvatar: Fogo e Cinzas\u201d, tamb\u00e9m dominaram as telas. <\/p>\n

E para os filmes coreanos, muitos mostraram um padr\u00e3o semelhante, sendo alguns adapta\u00e7\u00f5es de webtoons, como \u201cMy Daughter is a Zombie\u201d, spinoffs como \u201cDark Nuns\u201d ou sequ\u00eancias como \u201cHitman 2\u201d. A tend\u00eancia de remakes de filmes de romance de sucesso no exterior, que foi vista no ano passado, tamb\u00e9m continuou, como \u201cSecret: Untold Melody\u201d. <\/p>\n

Para cinemas e investidores, planejar e produzir tais t\u00edtulos \u00e9 uma estrat\u00e9gia calculada que visa atrair ainda mais um espectador. <\/p>\n

\u201cT\u00edtulos que j\u00e1 possuem um IP existente se beneficiam do fandom e da familiaridade, o que ajuda a gerar interesse embutido quando s\u00e3o lan\u00e7ados\u201d, disse uma fonte de uma empresa nacional de investimento e distribui\u00e7\u00e3o de filmes. \u201cAl\u00e9m disso, os materiais baseados em IP tamb\u00e9m s\u00e3o capazes de expandir mundos e personagens ao longo do tempo, tornando-os fortes tanto criativamente quanto industrialmente.\u201d <\/p>\n

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\"Mercadoria <\/div>\n

Mercadoria do filme \u2033No Other Choice\u2033 do diretor Park Chan-wook [CJ ENM] <\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n

Como resultado, embora os t\u00edtulos baseados em IP continuem a gerar procura e a alcan\u00e7ar um certo n\u00edvel de sucesso comercial com base na sua base de f\u00e3s estabelecida, os novos lan\u00e7amentos originais enfrentam barreiras cada vez mais elevadas \u00e0 entrada nas bilheteiras \u2013 reflectindo esse padr\u00e3o cada vez mais profundo de consumo impulsionado pelo fandom. <\/p>\n

Muitos especialistas observaram que as bilheterias deste ano ilustraram claramente a crescente influ\u00eancia da cultura do fandom, mesmo em g\u00eaneros antes considerados de nicho. <\/p>\n

\u201cPara os animes japoneses, embora tenham suas pr\u00f3prias hist\u00f3rias, uma coisa em comum \u00e9 ter um IP original que j\u00e1 \u00e9 familiar na Coreia e apoiado por uma base de f\u00e3s bem estabelecida, pronta para ir aos cinemas quando uma vers\u00e3o cinematogr\u00e1fica for lan\u00e7ada\u201d, disse o cr\u00edtico Sung Sang-min. <\/p>\n

Essa tend\u00eancia impulsionada pelos f\u00e3s levou muitos cinemas a adotarem brindes de mercadorias este ano, uma estrat\u00e9gia geralmente usada por filmes independentes ou de anima\u00e7\u00e3o para chamar a aten\u00e7\u00e3o. <\/p>\n

\u201cHoje em dia, mesmo os grandes filmes n\u00e3o hesitam em distribuir mercadorias\u201d, disse o cr\u00edtico Sung. “Eles distribu\u00edam algo na primeira semana ou no dia de estreia, depois mudavam as coisas novamente na segunda ou terceira semana. N\u00e3o se trata mais apenas de assistir ao filme, est\u00e1 se transformando em uma experi\u00eancia mais voltada para o grupo, onde as pessoas est\u00e3o tentando satisfazer seus pr\u00f3prios gostos e expectativas junto com o filme.” <\/p>\n

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\"Quadro <\/div>\n

Quadro do filme \u2033The World of Love\u2033, dirigido por Yoon Ga-eun [BARUNSON E&A]<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n

Lineups mais diversificados<\/b> <\/p>\n

Apesar da queda geral, os filmes que chamaram a aten\u00e7\u00e3o do p\u00fablico n\u00e3o se limitaram a um ou dois g\u00eaneros. O interesse abrangeu amplamente, desde com\u00e9dia, suspense e a\u00e7\u00e3o at\u00e9 terror, filmes de zumbis e outras obras de g\u00eanero. <\/p>\n

Os filmes independentes tamb\u00e9m ganharam for\u00e7a not\u00e1vel atrav\u00e9s do boca a boca. Por exemplo, o filme \u201cO Mundo do Amor\u201d atraiu mais de 180.000 espectadores, tornando-o o filme independente coreano mais assistido do ano. O filme de terror \u201cThe Substance\u201d tamb\u00e9m atraiu 400 mil espectadores, apesar de seu apelo de nicho. <\/p>\n

Esta din\u00e2mica reflete uma mudan\u00e7a no comportamento do p\u00fablico e na forma como os teatros s\u00e3o vistos. Os espectadores tornaram-se mais abertos a diversos g\u00eaneros e formatos, indo al\u00e9m do foco exclusivo em t\u00edtulos convencionais. Como resultado, filmes menores ganharam maiores oportunidades de exibi\u00e7\u00e3o teatral. <\/p>\n

\u201cAlgo como ‘The World of Love’ nunca foi algo que esper\u00e1vamos que acontecesse assim\u201d, disse o cr\u00edtico Jung. “As pessoas assistiram, adoraram e come\u00e7aram a espalhar a not\u00edcia. O burburinho continuou crescendo e o p\u00fablico continuou pedindo aos cinemas para exibi-lo, o que acabou criando uma exibi\u00e7\u00e3o mais longa.” <\/p>\n

Os especialistas sublinham que abra\u00e7ar a diversidade \u00e9 fundamental para a sobreviv\u00eancia futura dos teatros, uma vez que os cinemas funcionam cada vez mais como espa\u00e7os onde o p\u00fablico explora e afirma os seus gostos pessoais, em vez de simplesmente consumir conte\u00fado. <\/p>\n

\u201cNa verdade, existem muitos filmes muito bem feitos, mesmo que sejam produ\u00e7\u00f5es de or\u00e7amento pequeno ou m\u00e9dio\u201d, acrescentou Jung. \u201cPrecisamos que mais filmes desse tipo sejam lan\u00e7ados, e os cinemas precisam ser capazes de abra\u00e7ar essa diversidade \u2013 isso realmente precisa se tornar o foco principal.\u201d <\/p>\n

POR KIM JI-YE [[email\u00a0protected]<\/a>]<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte koreajoongangdaily.joins.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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