{"id":1574586,"date":"2026-01-15T19:48:38","date_gmt":"2026-01-15T19:48:38","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1574586"},"modified":"2026-01-15T19:48:38","modified_gmt":"2026-01-15T19:48:38","slug":"a-orquestra-scott-dunn-prova-que-a-musica-de-fundo-merece-toda-a-atencao-de-los-angeles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/a-orquestra-scott-dunn-prova-que-a-musica-de-fundo-merece-toda-a-atencao-de-los-angeles\/","title":{"rendered":"A Orquestra Scott Dunn prova que a m\u00fasica de ‘fundo’ merece toda a aten\u00e7\u00e3o de Los Angeles"},"content":{"rendered":"\n
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A m\u00fasica de cinema \u00e9 talvez a mais ouvida, mas menos ouviu<\/i> m\u00fasica l\u00e1 fora. E apesar da sua onipresen\u00e7a e da sua contribui\u00e7\u00e3o inestim\u00e1vel para o cinema e para a frequente gl\u00f3ria art\u00edstica, tem sofrido com esta falta de aten\u00e7\u00e3o, de aprecia\u00e7\u00e3o suficiente.<\/p>\n

Teve um status bastardo entre a cultura cl\u00e1ssica desde o in\u00edcio, o que o manteve fora das salas de concerto, onde provavelmente pertencia como herdeiro leg\u00edtimo de outras m\u00fasicas orquestrais de formato longo. Mas tamb\u00e9m n\u00e3o foi apreciado pelas massas e at\u00e9 pela pr\u00f3pria ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica: basta olhar para a decis\u00e3o do Globo de Ouro de n\u00e3o transmitir a categoria de banda sonora original na transmiss\u00e3o de domingo, aparentemente por raz\u00f5es de tempo. (Ludwig G\u00f6ransson venceu por \u201cSinners\u201d, e o show ainda durou mais do que \u201cAvatar: Fire and Ash\u201d.)<\/p>\n

Numa miss\u00e3o contra esta desvaloriza\u00e7\u00e3o e ignor\u00e2ncia geral sobre a m\u00fasica cinematogr\u00e1fica est\u00e1 o maestro Scott Dunn, que se associou aos Wallis em Beverly Hills para formar uma nova orquestra – composta pelos melhores m\u00fasicos de Los Angeles – dedicada a apresentar o melhor que esta forma de arte tem para oferecer.<\/p>\n

\u201c\u00c9 fascinante para mim que tiv\u00e9ssemos todos esses grandes g\u00eanios na cidade e os ignor\u00e1ssemos\u201d, diz Dunn.<\/p>\n

A Orquestra Scott Dunn estreou em maio passado com um concerto inteiro dedicado a Henry Mancini, seguido em novembro por uma mostra dos modernistas de meados do s\u00e9culo de Hollywood. Neste s\u00e1bado eles far\u00e3o uma turn\u00ea pelos anos 1970, que traz m\u00fasicas cl\u00e1ssicas de Jerry Goldsmith (\u201cChinatown\u201d), Nino Rota (\u201cO Poderoso Chef\u00e3o\u201d), Marvin Hamlisch (\u201cO Espi\u00e3o que Me Amava\u201d), David Shire (\u201cA Conversa\u201d) \u2014 e, claro, Jo\u00e3o Williams.<\/a> <\/p>\n

Dunn diz que este foi provavelmente o concerto mais dif\u00edcil que alguma vez programou: \u201cConseguiria, em 10 segundos, montar um segundo e talvez um terceiro programa dos anos 70, porque a lista \u00e9 intermin\u00e1vel\u201d.<\/p>\n

(Seu pr\u00f3ximo concerto, em maio, focar\u00e1 nos compositores emigrados europeus que ajudaram a escrever o c\u00f3digo da trilha sonora dos filmes de Hollywood na d\u00e9cada de 1930.)<\/p>\n

Os anos 70 foram uma d\u00e9cada f\u00e9rtil para trilhas sonoras de filmes. Alguns autores de New Hollywood estavam ansiosos por experimenta\u00e7\u00e3o: \u201cChinatown\u201d, <\/a>composta como partitura substituta em apenas 11 dias, foi escrita para quatro pianos, quatro harpas e trompete solo; enquanto \u201cThe Conversation\u201d era apenas piano solo, t\u00e3o solit\u00e1rio quanto o melanc\u00f3lico protagonista do filme, Harry Caul. Outros novos diretores queriam alguma religi\u00e3o dos velhos tempos; assim, o jovem Martin Scorsese se uniu ao lend\u00e1rio Bernard Herrmann em \u201cTaxi Driver\u201d e o jovem Steven Spielberg contratando John Williams \u2013 que ressuscitou dramaticamente a grande trilha sonora sinf\u00f4nica da narrativa.<\/p>\n

Um vento fresco tamb\u00e9m soprou do outro lado do Atl\u00e2ntico, com compositores franceses e italianos importando a est\u00e9tica do Velho Mundo (Rota) e da Nova Onda (Michel Legrand) para o cinema americano. Ainda outra brisa soprou da Broadway, com compositores como Hamlisch trazendo extrema melodia e sensibilidade de arranjador. O programa de Dunn tamb\u00e9m inclui m\u00fasicas da trilha sonora final do maestro de Old Hollywood, Mikl\u00f3s R\u00f3zsa, para o filme \u201cTime After Time\u201d, de 1979. Foi realmente uma d\u00e9cada de transi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

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Maestro Scott Dunn<\/p>\n

(Kevin Parry)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

Algumas destas partituras, ou pelo menos os seus temas principais, foram ouvidas na sala de concertos. Mas mesmo a melhor m\u00fasica de cinema tem sido frequentemente relegada a \u201cpops\u201d e concertos de ver\u00e3o, com um julgamento t\u00e1cito entre as orquestras sinf\u00f3nicas de que s\u00f3 deveria ser combinada com crian\u00e7as e toalhas de piquenique.<\/p>\n

\u00c9 verdade que a m\u00fasica para cinema est\u00e1 na programa\u00e7\u00e3o de todas as orquestras hoje em dia – mas como um segundo violino em rela\u00e7\u00e3o a uma proje\u00e7\u00e3o gigante de um filme popular. O LA Phil aderiu a uma tend\u00eancia internacional de exibir filmes como \u201cJurassic Park\u201d e \u201cHome Alone\u201d e reproduzir suas partituras ao vivo, um fen\u00f4meno que Dunn diz esperar \u201cque traga interesse pela m\u00fasica para cinema – mas n\u00e3o atraiu particularmente muito foco na m\u00fasica ou na qualidade da m\u00fasica.<\/p>\n

\u201cO que \u00e9 \u00f3timo\u201d, acrescenta ele rapidamente. \u201cIsso atrai as pessoas. Mas acho que se voc\u00ea realmente tirar o filme da equa\u00e7\u00e3o e tiver cuidado com a m\u00fasica selecionada, voc\u00ea pode realmente fazer alguns shows incr\u00edveis dessa m\u00fasica.\u201d<\/p>\n

Seu modelo foi John Mauceri, que fundou a Orquestra Hollywood Bowl em 1991 e conduziu ambiciosos concertos musicais de cinema aqui durante 15 ver\u00f5es. Mauceri defendeu a posi\u00e7\u00e3o de que \u201ca aten\u00e7\u00e3o deveria estar focada na partitura\u201d, diz Dunn, que ajudou Mauceri durante aqueles anos \u2013 \u201cque o filme \u00e9 realmente uma esp\u00e9cie de distra\u00e7\u00e3o, que a partitura funciona como m\u00fasica de concerto se for massageada corretamente\u201d.<\/p>\n

Os obst\u00e1culos \u00e0 apresenta\u00e7\u00e3o de m\u00fasica cinematogr\u00e1fica em concerto vieram de for\u00e7as externas – mas tamb\u00e9m de dentro de casa. O esnobismo e o desd\u00e9m das elites cl\u00e1ssicas foram internalizados pela primeira ou duas gera\u00e7\u00f5es de compositores de Hollywood, que por sua vez rejeitaram o seu pr\u00f3prio trabalho e tamb\u00e9m muitas vezes n\u00e3o fizeram nenhum esfor\u00e7o para preservar a m\u00fasica ou reorganiz\u00e1-la para apresenta\u00e7\u00e3o em concerto. (Localizar partes antigas de partituras e torn\u00e1-las reproduz\u00edveis, al\u00e9m de licenciar est\u00fadios e detentores de direitos, aumenta a dificuldade desses tipos de concertos.)<\/p>\n

Mas desde os prim\u00f3rdios de Hollywood, existem entusiastas destes Wagners e Mozarts modernos, espectadores que desenvolveram um terceiro ouvido para ouvir e apreciar com aten\u00e7\u00e3o esta nova e excitante m\u00fasica tocada sob di\u00e1logo e efeitos sonoros, m\u00fasica que \u00e9 pejorativamente rotulada como \u201cpano de fundo\u201d, mas que, para n\u00f3s, \u00e9 a for\u00e7a vital e a alma espiritual do cinema.<\/p>\n

Este pequeno clube inclu\u00eda muitos m\u00fasicos, que tocaram \u201cIndiana Jones\u201d em seus conjuntos escolares e depois se juntaram a orquestras profissionais e mal podiam esperar para tocar \u201cStar Wars\u201d no Disney Hall ou no Carnegie Hall. O clube tamb\u00e9m inclu\u00eda maestros – como Gustavo Dudamel<\/a>um geek descarado de m\u00fasica para cinema – assim como Mauceri e David Newman, filho do lend\u00e1rio compositor de cinema Alfred Newman, que se tornaram especialistas e defensores de concertos de m\u00fasica para cinema.<\/p>\n

Dunn veio para este clube de forma indireta. Crescendo em Iowa, ele foi atra\u00eddo pelas partituras de m\u00fasicas da Broadway no piano de sua fam\u00edlia e, com a ajuda de um grande professor, ganhou uma vaga na Juilliard. Mas as competi\u00e7\u00f5es de piano o assustaram e ele fugiu da m\u00fasica; ele se mudou para Los Angeles e fez cursos de pr\u00e9-medicina na USC, obtendo a certifica\u00e7\u00e3o como cirurgi\u00e3o oftalmologista.<\/p>\n

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\"Orquestra <\/p>\n
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Orquestra Scott Dunn<\/p>\n

(Kevin Parry)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

Por volta dessa \u00e9poca, no in\u00edcio dos anos 90, Dunn vendeu sua casa; um dos compradores interessados \u200b\u200bfoi Leonard Rosenman, o compositor vencedor do Oscar famoso por \u201cRebelde Sem Causa\u201d, que notou o piano de cauda Steinway e as partituras de competi\u00e7\u00e3o e reconheceu que esse \u201cm\u00e9dico\u201d era na verdade um m\u00fasico. Eles se conheceram e se tornaram amigos, e Rosenman convenceu Dunn a voltar \u00e0 m\u00fasica.<\/p>\n

Ele inicialmente voltou ao piano, mas achou a vida de solista de concerto bastante solit\u00e1ria, ent\u00e3o gravitou para reger e fazer m\u00fasica com uma orquestra inteira.<\/p>\n

\u201cEu n\u00e3o recomendaria esse caminho \u2013 tentar se tornar um maestro de classe mundial com quase 30 anos \u00e9 uma tarefa muito dolorosa\u201d, diz ele.<\/p>\n

Mas valeu a pena. Dunn regeu orquestras importantes de Los Angeles a Sydney e acompanhou muitos artistas pop, al\u00e9m de defender a m\u00fasica para cinema. (Ele tamb\u00e9m costuma fazer os arranjos e, ocasionalmente, senta-se ao teclado.)<\/p>\n

Existe p\u00fablico para esta m\u00fasica? Dunn bate em uma mesa de madeira e diz que todos os shows esgotaram at\u00e9 agora. Ele tem esperan\u00e7as de futuros concertos celebrando compositores franceses, a m\u00fasica cinematogr\u00e1fica de Randy Newman (\u201cAcho que ele \u00e9 o nosso Schubert moderno\u201d) e, naturalmente, John Williams (\u201cAdoraria explorar algumas de suas incr\u00edveis partituras menos conhecidas\u201d).<\/p>\n

Essa m\u00fasica de \u201cfundo\u201d merece toda a aten\u00e7\u00e3o de Los Angeles.<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.latimes.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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