{"id":1619863,"date":"2026-02-16T20:31:30","date_gmt":"2026-02-16T20:31:30","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1619863"},"modified":"2026-02-16T20:31:30","modified_gmt":"2026-02-16T20:31:30","slug":"musica-de-orgao-na-bond-chapel-cativa-casa-cheia-artes-e-entretenimento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/musica-de-orgao-na-bond-chapel-cativa-casa-cheia-artes-e-entretenimento\/","title":{"rendered":"M\u00fasica de \u00f3rg\u00e3o na Bond Chapel cativa casa cheia | Artes e Entretenimento"},"content":{"rendered":"\n
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O Brian Gerrish Organ Performance Fund da Universidade de Chicago existe \u201cpara promover a alegria de ouvir apresenta\u00e7\u00f5es de \u00f3rg\u00e3o de classe mundial\u201d. Gerrish, professor da Divinity School por mais de 30 anos, come\u00e7ando em 1965, formou-se no Queens’ College, Cambridge e na Columbia University e foi ministro presbiteriano ordenado.<\/p>\n

O fundo patrocinou um concerto de \u00f3rg\u00e3o no \u00faltimo domingo em parceria com a Rockefeller Memorial Chapel. Tamb\u00e9m foi apresentado pela UChicago Presents, que organizou o evento. O concerto trouxe Lynne Davis ao campus para se apresentar no \u00d3rg\u00e3o Reneker-Wilhelm, agora instalado na Bond Chapel. O instrumento foi originalmente constru\u00eddo para o Semin\u00e1rio Teol\u00f3gico de Chicago na University Avenue, mas foi transferido para Bond em 2012.<\/p>\n

Davis, que passou mais de 30 anos como organista e professor na Fran\u00e7a, ofereceu um programa de inspira\u00e7\u00e3o francesa para um p\u00fablico lotado \u00e0 tarde na encantadora capela.<\/p>\n

JS Bach (1685\u20131750) foi o principal compositor do programa, com suas obras aparecendo no in\u00edcio, meio e final do recital. Nas suas notas de programa, tristemente breves, ela destacou que os franceses tiveram uma influ\u00eancia not\u00e1vel sobre Bach. Ela abriu com sua Fantasia em Sol Maior, BWV 572, \u201cPi\u00e8ce d’Orgue\u201d. Ela tamb\u00e9m observou que o compositor marcou os tr\u00eas movimentos em franc\u00eas (Tr\u00e8s vitement, Gravement e Lentement).<\/p>\n

\u00c0 medida que as pessoas se acomodavam, havia beleza antes mesmo de Davis soar sua primeira nota, com o sol brilhante da tarde, uma promessa de primavera, derramando uma luz deslumbrante na capela atrav\u00e9s dos lindos vitrais. A linha mel\u00f3dica de abertura de Bach era brilhante e en\u00e9rgica e, \u00e0 medida que a m\u00fasica progredia e se tornava mais complexa, o som ganhava grandeza e a m\u00fasica subia cada vez mais alto, como se alcan\u00e7asse o c\u00e9u, antes do final enf\u00e1tico.<\/p>\n

Pierre Du Mage (1674\u20131751) foi um organista e compositor franc\u00eas que abandonou a carreira musical aos 45 anos para se tornar funcion\u00e1rio p\u00fablico. \u201cLivre d’Orgue\u201d \u00e9 a sua \u00fanica obra sobrevivente, uma cole\u00e7\u00e3o de oito pe\u00e7as em formato franc\u00eas. Davis selecionou tr\u00eas deles. De acordo com Davis, \u201cTierce en Taille\u201d \u00e9 inspirado no vers\u00edculo b\u00edblico de Lucas: \u201cE a sua miseric\u00f3rdia est\u00e1 sobre os que o temem, por todas as gera\u00e7\u00f5es\u201d. A m\u00fasica come\u00e7ou com gritos de medo que mais tarde foram respondidos de forma solene.<\/p>\n

\u201cR\u00e9cit\u201d tamb\u00e9m \u00e9 inspirada na miseric\u00f3rdia, e Davis deu-lhe um tratamento caloroso e gentil. \u201cBasse de Trompette\u201d apresentou belo contraponto e explorou muitas das paradas mais interessantes do \u00f3rg\u00e3o antes de terminar com triunfo.<\/p>\n

Os 18 corais de Leipzig de Bach em \u201cAllein Gott in der H\u00f6h sei Ehr\u201d, BWV 662, encontraram Davis fazendo o \u00f3rg\u00e3o cantar. Sua execu\u00e7\u00e3o era igualmente l\u00edrica e nobre, enquanto seus ornamentos eram impressionantes. <\/p>\n

Nikolaus Bruhns (1665\u20131697) foi um violinista, organista e compositor dinamarqu\u00eas-alem\u00e3o cujo professor mais famoso foi Dieterich Buxtehude. Davis infundiu celebra\u00e7\u00e3o em seu Praeludium em Sol Maior. Ela tocou com vigor e extraiu a alegria e alegria da m\u00fasica enquanto sua performance confiante encontrava todo o brilho na partitura. <\/p>\n

As varia\u00e7\u00f5es de \u201cEst-ce Mars?\u201d de Jan Pieterszoon Sweelinck (1562\u20131621) foram as pe\u00e7as mais leves do programa, com Davis trazendo charme e leveza a uma melodia popular que compara Cupido a Marte. A inventividade das varia\u00e7\u00f5es agradou e terminou com a divers\u00e3o de um grande final feliz para um conto de fadas.<\/p>\n

A \u00fanica pe\u00e7a moderna do programa foi \u201cVariations sur un th\u00e8me de Cl\u00e9ment Jannequin\u201d, de Jehan Alain (1911\u20131940). Alain foi um organista e compositor franc\u00eas e \u00e0s vezes tamb\u00e9m \u00e9 descrito como um soldado porque morreu jovem durante a Segunda Guerra Mundial. Ele era um motociclista talentoso e serviu como despachante no ex\u00e9rcito franc\u00eas. Encontrando soldados de infantaria alem\u00e3es, ele disparou v\u00e1rios tiros antes de ser morto.<\/p>\n

\u201cVariations sur un th\u00e8me de Cl\u00e9ment Jannequin\u201d \u00e9 uma obra modernista, oferecendo seis varia\u00e7\u00f5es de uma can\u00e7\u00e3o do s\u00e9culo XVI. Curiosamente, a m\u00fasica que constitui a base da composi\u00e7\u00e3o n\u00e3o era na verdade de Cl\u00e9ment Jannequin. Essa atribui\u00e7\u00e3o foi feita incorretamente por um compositor do s\u00e9culo XIX que criou uma vers\u00e3o para piano da pe\u00e7a.<\/p>\n

Na obra de Alain, a can\u00e7\u00e3o \u00e9 apresentada \u00e0s harmonias, modos, ritmos e disson\u00e2ncias do s\u00e9culo XX. \u00c9 um exemplo maravilhoso de fus\u00e3o do antigo e do novo e de produzir algo que cont\u00e9m elementos de ambos. Davis inclinou-se para a m\u00fasica, tornando-a uma fantasia fascinante, um instant\u00e2neo de um lugar de outro mundo.<\/p>\n

Talvez n\u00e3o seja surpresa que ela tenha sido uma defensora t\u00e3o espl\u00eandida desta m\u00fasica, j\u00e1 que recentemente traduziu um livro sobre o compositor, escrito pela sua sobrinha. \u201cJehan Alain: biografia, desenhos de correspond\u00eancia, manuscritos\u201d, de Aur\u00e9lie Decourt-Alain, estar\u00e1 dispon\u00edvel na tradu\u00e7\u00e3o de Davis neste ver\u00e3o. (O livro est\u00e1 sendo publicado pela Leupold Editions sob o nome de Lynn Davis Firmin-Didot, sendo o acr\u00e9scimo hifenizado ao seu nome o de seu falecido marido, Pierre Firmin-Didot.)<\/p>\n

Davis concluiu seu recital com Fantasia e Fuga em Sol Menor, BWV 542, de Bach. Ela abriu com fogo e nunca diminuiu o calor. Esta obra, muitas vezes sombria e turbulenta, tinha o poder de uma tempestade. Davis sublinhou habilmente a urg\u00eancia e intensidade desta m\u00fasica monumental. A fuga tinha autoridade e enorme energia. Quando terminou, o p\u00fablico, que ficou quase totalmente privado de aplausos durante todo o show, explodiu em um clamor selvagem de palmas, mostrando sua estima por Davis.<\/p>\n

Em seus coment\u00e1rios introdut\u00f3rios, ela contou uma pequena anedota sobre como andou pelo campus e ficou satisfeita ao ouvir o carrilh\u00e3o, ainda mais quando percebeu que se tratava de um trecho de \u00f3pera sendo apresentado. Ap\u00f3s a apresenta\u00e7\u00e3o, ouvi v\u00e1rios membros da plateia perguntando que \u00e1ria era, j\u00e1 que a voz de Davis n\u00e3o vinha bem do \u00f3rg\u00e3o, e eu tamb\u00e9m n\u00e3o conseguia ouvir o que era. Soube ent\u00e3o que ela ouviu \u201cO mio babbino caro\u201d de \u201cGianni Schicchi\u201d de Puccini.<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.hpherald.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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