{"id":1622358,"date":"2026-02-18T12:20:09","date_gmt":"2026-02-18T12:20:09","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1622358"},"modified":"2026-02-18T12:20:09","modified_gmt":"2026-02-18T12:20:09","slug":"critica-de-amadeus-desempenho-de-jefferson-mays-desencadeia-novo-renascimento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/critica-de-amadeus-desempenho-de-jefferson-mays-desencadeia-novo-renascimento\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica de ‘Amadeus’: desempenho de Jefferson Mays desencadeia novo renascimento"},"content":{"rendered":"\n
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\u201cAmadeus\u201d, o drama de grande sucesso de Peter Shaffer de 1979, tem um p\u00e9 na Viena de Mozart e outro p\u00e9 em qualquer per\u00edodo em que a produ\u00e7\u00e3o esteja ocorrendo. A pe\u00e7a, um sumptuoso pastiche hist\u00f3rico, \u00e9 ao mesmo tempo um convite e um desafio assustador para os criadores de teatro.<\/p>\n

Darko Tresnjak, o diretor vencedor do Tony (\u201cGuia de um cavalheiro para amor e assassinato\u201d<\/a>) com um brilhante curr\u00edculo de \u00f3pera (incluindo \u201cThe Ghosts of Versailles\u201d na LA Opera), est\u00e1 excepcionalmente bem equipado para assumir a tarefa. E Jefferson Mays, o ator vencedor do Tony (\u201cI Am My Own Wife\u201d) e um premiado colaborador de Tresnjak, nasceu para assumir o papel de Antonio Salieri, o burocrata musical cuja ambi\u00e7\u00e3o arrogante de se juntar ao pante\u00e3o dos grandes compositores leva a algumas maquina\u00e7\u00f5es diab\u00f3licas. <\/p>\n

N\u00e3o \u00e9 nenhuma surpresa, ent\u00e3o, que o renascimento de \u201cAmadeus\u201d que estreou no domingo no Pasadena Playhouse seja uma maravilha de se ver. Contida no exuberante cen\u00e1rio vermelho de Alexander Dodge, a produ\u00e7\u00e3o de Tresnjak se move entre a grandeza rococ\u00f3 da corte do imperador Jos\u00e9 II e uma esp\u00e9cie de paisagem infernal interior, onde Salieri, o guia da pe\u00e7a e intrigante rival de Wolfgang Amadeus Mozart, pode relembrar as travessuras que causou contra o jovem arrivista perversamente aben\u00e7oado com uma centelha divina de g\u00eanio. <\/p>\n

\u201cAmadeus\u201d oferece uma reviravolta na lenda de Fausto. Quando jovem, Salieri orou a uma imagem de Deus na sua cidade do norte de It\u00e1lia, prometendo que, se se tornasse um compositor de fama suficiente, retribuiria esse dom n\u00e3o s\u00f3 atrav\u00e9s da sua m\u00fasica, mas tamb\u00e9m vivendo uma vida de virtude. Este desejo \u00e9 atendido, mas Salieri renega sua parte no acordo depois de perder a f\u00e9 no Todo-Poderoso. <\/p>\n

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AMADEUS no Pasadena Playhouse \u2013 Conjunto<\/p>\n

(Jeff Lorch)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

O sucesso mundano, ele percebe, n\u00e3o \u00e9 sinal de distin\u00e7\u00e3o genu\u00edna. Como compositor da corte e guardi\u00e3o da m\u00fasica, Salieri tem poder e posi\u00e7\u00e3o. Mas ele sabe que nunca ter\u00e1 aquele brilho natural que irradia das composi\u00e7\u00f5es de Mozart como uma luz celestial. Ele \u00e9 uma mediocridade, enquanto o jovem jejuno que causa tumultos no pal\u00e1cio \u00e9 um prod\u00edgio milagroso que muda o mundo. <\/p>\n

Shaffer, cujas pe\u00e7as incluem \u201cEquus\u201d, \u201cA Ca\u00e7ada Real ao Sol\u201d e \u201cCom\u00e9dia Negra\u201d, \u00e9 atra\u00eddo por c\u00e1lculos existenciais, e em \u201cAmadeus\u201d ele escreveu seu cris de coeur sobre a imoralidade do universo. A dura verdade \u00e9 que a genialidade n\u00e3o est\u00e1 reservada aos dignos, assim como o infort\u00fanio n\u00e3o est\u00e1 reservado aos perversos. <\/p>\n

Depois de arruinar as perspectivas de Mozart na corte, Salieri fica surpreso ao saber que foi promovido a mestre de capela. Ele n\u00e3o consegue abalar sua educa\u00e7\u00e3o cat\u00f3lica, mas qual \u00e9 o sentido de ser um m\u00e1rtir quando Maquiavel \u00e9 recompensado? <\/p>\n

Apesar de toda a aclama\u00e7\u00e3o prol\u00edfica da pe\u00e7a, \u201cAmadeus\u201d teve um problema evidente no segundo ato. Shaffer continuou revisando a pe\u00e7a, mesmo depois da avalanche de elogios pelas estreias em Londres e Nova York. A vers\u00e3o cinematogr\u00e1fica de Milo\u0161 Forman de 1984 foi agraciada com Oscars, consolidando ainda mais o lugar da obra na consci\u00eancia p\u00fablica. Mas, assim como Salieri, Shaffer estava ciente de que popularidade n\u00e3o \u00e9 a mesma coisa que grandeza.<\/p>\n

Ele continuou reelaborando a cena do confronto entre Salieri e Mozart, o momento culminante da pe\u00e7a em que a ironia mais uma vez vence o reconhecimento tr\u00e1gico. Enquanto Mozart, empobrecido e doente, luta para completar seu \u201cRequiem\u201d antes de sua morte, aos 35 anos, Salieri fica dividido entre sua fidelidade \u00e0 m\u00fasica e sua lealdade \u00e0 sua pr\u00f3pria carreira. Ele \u00e9 uma das poucas pessoas da sua idade preparadas para reconhecer a escala das realiza\u00e7\u00f5es de Mozart, mas a fragilidade do seu ego e a sua obsess\u00e3o pela imortalidade da m\u00fasica atrapalham o seu caminho. <\/p>\n

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\"AMADEUS <\/p>\n
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AMADEUS no Pasadena Playhouse \u2013 Sam Clemmett e Lauren Worsham<\/p>\n

(Jeff Lorch)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

No pref\u00e1cio da edi\u00e7\u00e3o francesa atualizada da pe\u00e7a, Peter Hall, que dirigiu as produ\u00e7\u00f5es originais da obra em Londres e Nova York, relembra seu renascimento de 1998-99 e o importante papel que Los Angeles desempenhou na evolu\u00e7\u00e3o do roteiro. \u201cAbrimos no Old Vic em Londres em 1998\u201d, escreve ele. “Viemos ent\u00e3o ao Ahmanson Theatre em outubro de 1999 para come\u00e7ar nossa turn\u00ea pr\u00e9-Broadway. Deveria haver uma placa na parede daquele teatro – ‘Amadeus foi conclu\u00eddo aqui em outubro de 1999, ap\u00f3s vinte anos de trabalho’ – porque o trabalho do texto continuou l\u00e1 e foi (eu acho) finalmente conclu\u00eddo.”<\/p>\n

O objetivo geral das mudan\u00e7as foi desmelodramatizar a a\u00e7\u00e3o de Salieri e concentrar mais aten\u00e7\u00e3o em sua culpa e tormento metaf\u00edsico. Shaffer tem sucesso nesse aspecto, mas o jogo prolixo torna-se complicado em seus est\u00e1gios explicativos finais. E Salieri parece mais uma criatura h\u00edbrida, como se um vil\u00e3o sa\u00eddo de Christopher Marlowe tivesse subitamente sido dotado de uma autoconsci\u00eancia shakespeariana. <\/p>\n

A interpreta\u00e7\u00e3o de Mays \u2013 n\u00e3o consigo imaginar ningu\u00e9m superando sua interpreta\u00e7\u00e3o do personagem \u2013 \u00e9 terrivelmente complexa. N\u00e3o h\u00e1 uma \u00fanica camada que n\u00e3o tenha sido escavada numa performance de extraordin\u00e1ria facilidade verbal e cor. \u201cAmadeus\u201d depende muito de mon\u00f3logos, e Mays n\u00e3o \u00e9 apenas um excelente instrumentista, mas tamb\u00e9m um mestre solista. (Seu tour de force em \u201cUma can\u00e7\u00e3o de Natal,\u201d <\/a>onde ele interpretou dezenas de personagens, igualou seu virtuosismo em \u201cI Am My Own Wife\u201d, de Doug Wright.)<\/p>\n

A pe\u00e7a come\u00e7a no final de Salieri, com a cena de um moribundo espalhando suspeitas sobre seu papel na morte de Mozart. O Salieri de Mays – careca, mastigando biscoitos italianos e espumando pela boca quando dominado por um ressentimento fervilhante – tem uma hist\u00f3ria para contar, uma hist\u00f3ria de detetive em que o crime que est\u00e1 sendo investigado pode n\u00e3o ser o assassinato que ele est\u00e1 apregoando, mas uma ofensa espiritual que \u00e9 ainda mais angustiante de confessar. Autopromotor inveterado, Salieri est\u00e1 determinado a controlar como ser\u00e1 lembrado. E se ele n\u00e3o consegue vencer Mozart na m\u00fasica, ent\u00e3o aceitar\u00e1 alegremente um lugar na hist\u00f3ria como seu assassino. <\/p>\n

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\"AMADEUS <\/p>\n
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AMADEUS no Pasadena Playhouse \u2013 Jefferson Mays<\/p>\n

(Jeff Lorch)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

A pe\u00e7a retrocede at\u00e9 o momento em que Mozart (Sam Clemmett) entra em cena, gritando como um bobo da corte e fazendo coment\u00e1rios escatol\u00f3gicos como a \u201ccrian\u00e7a obscena\u201d a quem Salieri (agora de peruca) o compara. Enquanto o cansado compositor da corte est\u00e1 enterrado na burocracia da m\u00fasica estatal, ensinando dezenas de alunos, servindo em intermin\u00e1veis \u200b\u200bcomit\u00eas e compondo hinos e pe\u00e7as corais, Mozart est\u00e1 lan\u00e7ando obras de surpreendente originalidade enquanto age como um completo idiota.<\/p>\n

Mays e Clemmett combinam bem como antagonistas, equilibrando as falhas extravagantes e a humanidade teimosa de seus personagens. O Mozart de Clemmett \u00e9 um libertino com cara de beb\u00ea, um menino crescido tentando subir nas saias. O Salieri de Mays fica ao mesmo tempo horrorizado com esse comportamento grosseiro e com muita inveja de que Mozart seja excepcional o suficiente para escapar impune. <\/p>\n

Mozart, no entanto, n\u00e3o \u00e9 apenas um malandro pueril, como revela seu relacionamento com Constanze, de Lauren Worsham. \u00c0 medida que o romance se transforma em casamento, a realidade se instala para ambos. A sua pobreza, fruto das manobras maliciosas de Salieri, testa os limites da sua resist\u00eancia. O g\u00eanio de Mozart n\u00e3o \u00e9 t\u00e3o desconhecido quanto n\u00e3o \u00e9 remunerado. Quando Constanze atinge o seu limite, a imbecilidade de Mozart \u00e9 exposta como fragilidade. Ele est\u00e1 perdido sem ela nutrir a sensualidade. <\/p>\n

Tresnjak trata a pe\u00e7a como se fosse uma trag\u00e9dia usando a m\u00e1scara da com\u00e9dia. Ele n\u00e3o resiste ao melodrama inerente ao material, mas se recusa a exagerar. Esta produ\u00e7\u00e3o n\u00e3o me convenceu de que \u201cAmadeus\u201d seja um cl\u00e1ssico mundial. (A hist\u00f3ria \u00e9 cansativa em alguns pontos e o segundo ato \u00e9 sobrescrito.) Mas duvido que terei a oportunidade de ver um avivamento melhor em minha vida.<\/p>\n

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\"AMADEUS <\/p>\n
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AMADEUS no Pasadena Playhouse \u2013 Sam Clemmett e Jefferson Mays<\/p>\n

(Jeff Lorch)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

A despreocupa\u00e7\u00e3o l\u00fadica do conjunto mant\u00e9m o dinamismo da produ\u00e7\u00e3o. Matthew Patrick Davis acentua com uma piscadela a insensibilidade de Jos\u00e9 II, um imperador que talvez veja em Mozart um reflexo de sua pr\u00f3pria natureza atrofiada. John Lavelle exala um aroma perfumado do camp moderno em sua interpreta\u00e7\u00e3o de Orsini-Rosenberg, o diretor exigente e traidor da \u00d3pera Imperial.<\/p>\n

Os Venticelli, os \u201cfornecedores de fatos, rumores e fofocas ao longo da pe\u00e7a\u201d, em forma de coro, de acordo com Shaffer, s\u00e3o interpretados por Jennifer Chang e Hilary Ward com uma vibra\u00e7\u00e3o atemporal. As sopranos Michelle Allie Drever e Alaysha Fox nos d\u00e3o uma amostra da preemin\u00eancia oper\u00edstica de Mozart. (O destaque \u00e9 \u201cSoave sia il vento\u201d, um lindo trio de \u201cCos\u00ec fan tutte\u201d que \u00e9 tocado aqui com Jared Andrew Bybee.)<\/p>\n

Mas \u00e9 no n\u00edvel visual que a produ\u00e7\u00e3o \u00e9 mais fascinante. Os figurinos de Linda Cho, constru\u00eddos do zero pela loja de fantasias da \u00d3pera de Los Angeles, evocam a opul\u00eancia espetacular deste mundo vienense obcecado pela m\u00fasica. A peruca e o design da maquiagem de Will Vicari completam a moda extravagantemente artificial da \u00e9poca. A ilumina\u00e7\u00e3o de Pablo Santiago e as proje\u00e7\u00f5es de Aaron Rhyne conferem \u00e0 produ\u00e7\u00e3o uma fluidez on\u00edrica, ideal para uma pe\u00e7a que emana tanto da mem\u00f3ria de Salieri quanto de seu inconsciente.<\/p>\n

Tudo estaria perdido, no entanto, sem o brilho prateado de Mays \u2013 a forma como ele pode passar da ironia selvagem \u00e0 raiva vingativa e ao desespero \u00edmpio no espa\u00e7o de uma linha. Salieri pode ser uma mediocridade, destinada a ser uma nota de rodap\u00e9 na curta mas indel\u00e9vel vida de Mozart. Mas no mundo dos conhecedores de teatro, Mays conquistou um lugar entre os atores imortais.<\/p>\n

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‘Amadeus’<\/p>\n

Onde:<\/b> Pasadena Playhouse, 39 S. El Molino Ave., Pasadena<\/p>\n

Quando: 20h, ter\u00e7as, quartas e sextas. Quintas-feiras \u00e0s 19h, s\u00e1bados \u00e0s 14h e 20h, domingos \u00e0s 14h e 19h30. Termina em 15 de mar\u00e7o<\/p>\n

Ingressos:<\/b> Comece em $ 53<\/p>\n

Contato:<\/b> (626) 356-7529 ou pasadenaplayhouse.org<\/u><\/a><\/p>\n

Tempo de execu\u00e7\u00e3o:<\/b> 2 horas e 40 minutos (incluindo um intervalo de 15 minutos)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.latimes.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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