{"id":1630164,"date":"2026-02-23T15:38:48","date_gmt":"2026-02-23T15:38:48","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1630164"},"modified":"2026-02-23T15:38:48","modified_gmt":"2026-02-23T15:38:48","slug":"resistencia-vocal-no-festival-de-cancao-de-nova-york","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/resistencia-vocal-no-festival-de-cancao-de-nova-york\/","title":{"rendered":"Resist\u00eancia Vocal no Festival de Can\u00e7\u00e3o de Nova York"},"content":{"rendered":"\n
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Come\u00e7amos no mundo que existia \u2014 na atmosfera \u00famida da Viena do fim do s\u00e9culo, de onde emergiram Zemlinsky, Schreker e Schoenberg. Em uma nota do programa, Blier escreveu que o conceito de \u201cFugitivos\u201d foi inspirado em \u201cMeeraugen\u201d ou \u201cSea Eyes\u201d de Zemlinsky, que fala de uma \u201cpessoa olhando para o abismo turbulento do oceano\u201d. \u00c0 medida que a noite avan\u00e7ava, t\u00ednhamos a sensa\u00e7\u00e3o de que as realidades esmagadoras da hist\u00f3ria do s\u00e9culo XX \u2013 a guerra, a revolu\u00e7\u00e3o, a infla\u00e7\u00e3o, a Depress\u00e3o, o fascismo \u2013 tornaram esse esteticismo refinado insustent\u00e1vel e for\u00e7aram os compositores a seguir outros caminhos. Mas NYFOS<\/em> n\u00e3o imp\u00f5e ideologias estil\u00edsticas, e se, em 1939, Ullmann se sentiu compelido a mergulhar novamente no romantismo tardio straussiano, Blier n\u00e3o v\u00ea nada de contradit\u00f3rio no gesto.<\/p>\n

Quando um recital vai de \u201cMeeraugen\u201d a \u201cBuddy on the Nightshift\u201d de Kurt Weill, passando pela atonal Five Lieder de Kr\u00e1sa e o cen\u00e1rio de Brecht de Hanns Eisler \u201cThe Landscape of Exile\u201d, s\u00e3o necess\u00e1rios cantores de extrema versatilidade. A dupla presente em \u201cFugitivos\u201d \u2013 a mezzo Kate Lindsey, uma veterana da s\u00e9rie, e o bar\u00edtono Gregory Feldmann, uma nova adi\u00e7\u00e3o \u2013 enfrentou o desafio. A pianista e treinadora vocal B\u00e9n\u00e9dicte Jourdois, NYFOS<\/em>diretor art\u00edstico associado, auxiliado nos acompanhamentos e no patter de palco, sempre em boa quantidade. Blier tem uma personalidade forte, como revela seu livro divertido e sincero, mas \u00e9 um anfitri\u00e3o genial e tamb\u00e9m experiente. Se ele dominar a festa, voc\u00ea n\u00e3o quer sair.<\/p>\n

Feldmann, um rec\u00e9m-formado pela Juilliard, mostrou seu talento para cantar Lieder na culin\u00e1ria vienense, seu tom robusto e sua dic\u00e7\u00e3o n\u00edtida. Ele poderia ter trazido um toque mais n\u00edtido \u00e0s can\u00e7\u00f5es pol\u00edticas de Eisler e Weill – \u201cCaesar’s Death\u201d deste \u00faltimo precisa de mais rosnado para deixar clara sua alegoria antifascista – mas ele mudou sem esfor\u00e7o para a faixa da Broadway em \u201cLove Song\u201d, de \u201cLove Life\u201d de Weill. \u201cOs olhos da minha amante n\u00e3o s\u00e3o nada como o sol\u201d, de Erich Wolfgang Korngold, uma can\u00e7\u00e3o radiante de um compositor que se saiu t\u00e3o bem em Hollywood que os esnobes cl\u00e1ssicos o desprezaram, beneficiando-se de um timbre luxuoso. Feldmann aprendeu todo esse repert\u00f3rio esot\u00e9rico em apenas uma semana (depois que Justin Austin desistiu por motivo de doen\u00e7a), tornando sua conquista um tanto her\u00f3ica.<\/p>\n

Lindsey entrou no cen\u00e1rio musical como uma mezzo de Mozart de voz doce e se tornou uma cantora destemida. Embora sua dic\u00e7\u00e3o alem\u00e3 carecesse de vigor, especialmente no material estilo cabar\u00e9, ela tem uma habilidade inerente de habitar e projetar uma m\u00fasica. Ousadamente, ela assumiu \u201cMercado Negro\u201d, de Hollaender, que foi escrito para o poderoso Dietrich: vem do filme de Billy Wilder, \u201cA Foreign Affair\u201d, de 1948, uma com\u00e9dia pol\u00edtica \u00e1cida ambientada na Alemanha ocupada. Lindsey n\u00e3o personificou o original – como Blier apontou, ela realmente cantou as notas, em vez de uma aproxima\u00e7\u00e3o delas como Dietrich – mas ela acrescentou algumas frases com sotaque esfuma\u00e7ado. Mais importante ainda, ela e Blier captaram juntos a sofistica\u00e7\u00e3o inescrupulosa do cen\u00e1rio, para o qual Hollaender forneceu letra e m\u00fasica:<\/p>\n

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Leite em p\u00f3 para bicicletas.
Almas para Lucky Strikes.
Tem alguns ideais quebrados? Como alian\u00e7as de casamento?
Sh-hh! Na ponta dos p\u00e9s. Troque suas coisas.<\/p>\n<\/div>\n<\/blockquote>\n

Durante seu per\u00edodo americano, Hollaender trabalhou com letristas como Leo Robin e Frank Loesser, mas como letrista ele se igualou a qualquer um deles e, com o tempo, dominou o ingl\u00eas o suficiente para poder replicar o virtuosismo mordaz de seus n\u00fameros alem\u00e3es. (\u201cTire os Homens do Reichstag\u201d e \u201cOs Judeus S\u00e3o os Culpados por Tudo\u201d s\u00e3o dois cl\u00e1ssicos.) NYFOS<\/em> prestou um servi\u00e7o ao celebrar esse g\u00eanio da composi\u00e7\u00e3o, muitas vezes esquecido, cuja intelig\u00eancia era t\u00e3o letal quanto suas melodias eram \u00e1geis.<\/p>\n

O mais feroz de tudo foi a interpreta\u00e7\u00e3o de Lindsey de \u201cWie lange noch?\u201d (\u201cQuanto tempo mais?\u201d), que foi escrito em 1944 e transmitido na Alemanha para fins de guerra psicol\u00f3gica. A melodia vem da can\u00e7\u00e3o da tocha em franc\u00eas de Weill, \u201cJe ne t’aime pas\u201d. O sat\u00edrico emigrado Walter Mehring inseriu um novo texto que mant\u00e9m uma vibra\u00e7\u00e3o inflamada \u2013 isto \u00e9 ostensivamente uma queixa contra um amante mentiroso \u2013 mas implicitamente apela \u00e0 resist\u00eancia contra Hitler: \u201cEu acreditei em ti, enlouqueci \/ De toda a tua conversa, dos teus votos.\u201d A frase do t\u00edtulo alude \u00e0 den\u00fancia de C\u00edcero sobre um pretenso ditador: \u201cAt\u00e9 quando, \u00f3 Catilina, abusar\u00e1s da nossa paci\u00eancia?\u201d A exibi\u00e7\u00e3o da m\u00fasica n\u00e3o teve efeito aparente: a loucura continuou at\u00e9 Hitler morrer. \"\u2666\"<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.newyorker.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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