{"id":1677102,"date":"2026-03-25T10:15:51","date_gmt":"2026-03-25T10:15:51","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1677102"},"modified":"2026-03-25T10:15:51","modified_gmt":"2026-03-25T10:15:51","slug":"fairview-vencedor-do-pulitzer-esta-um-pouco-nublado-em-sua-estreia-em-los-angeles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/fairview-vencedor-do-pulitzer-esta-um-pouco-nublado-em-sua-estreia-em-los-angeles\/","title":{"rendered":"‘Fairview’, vencedor do Pulitzer, est\u00e1 um pouco nublado em sua estreia em Los Angeles"},"content":{"rendered":"\n
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Drama de 2018 de Jackie Sibblies Drury \u201cFairview,<\/a> que recebeu o Pr\u00eamio Pulitzer no ano seguinte, \u00e9 uma obra que muda de forma e escapa \u00e0s suposi\u00e7\u00f5es do p\u00fablico a cada passo.<\/p>\n

A pe\u00e7a \u00e9 dividida em atos que considero movimentos \u2013 cada segmento distinto alterando radicalmente a nossa percep\u00e7\u00e3o do que veio antes. O frequentador do teatro que saiu no meio do primeiro movimento no fim de semana passado na estreia da pe\u00e7a em Los Angeles, no Matrix Theatre, saiu com uma falsa impress\u00e3o da obra. <\/p>\n

Esta produ\u00e7\u00e3o de Rogue Machine, dirigida pelo veterano do teatro e da tela Oz Scott, pode ter dificuldades com a escrita escorregadia de Drury. A constru\u00e7\u00e3o dram\u00e1tica, no entanto, \u00e9 s\u00f3lida o suficiente para resistir a alguns dos tra\u00e7os excessivamente amplos da encena\u00e7\u00e3o. <\/p>\n

A pe\u00e7a come\u00e7a no estilo de uma sitcom negra, mas este \u00e9 um artif\u00edcio elaborado para uma disseca\u00e7\u00e3o teatral dos temas ra\u00e7a, representa\u00e7\u00e3o, espectador e controle. N\u00e3o confunda a fachada de abertura da pe\u00e7a com o que \u00e9, na verdade, um trabalho perform\u00e1tico intrincado e de m\u00faltiplas camadas. <\/p>\n

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Marie-Fran\u00e7oise Theodore, \u00e0 esquerda, e Marco Martinez em \u201cFairview\u201d na Rogue Machine.<\/p>\n

(Jeff Lorch)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

No cl\u00e1ssico estilo da com\u00e9dia televisiva, somos recebidos na casa de Beverly (Marie-Fran\u00e7oise Theodore), que est\u00e1 fren\u00e9tica preparando um jantar de anivers\u00e1rio para sua m\u00e3e. Tudo tem que estar perfeito, mas nada parece dar certo.<\/p>\n

Dayton (Marco Mart\u00ednez), seu amoroso marido, prefere ficar aconchegado a ser recrutado para seu ex\u00e9rcito de catering. Sua irm\u00e3, Jasmine (Jasmine Ashanti), uma tia curinga, chega com vinho e uma atitude atrevida e pouco cooperativa. Keisha (iesha m. daniels), uma estudante do ensino m\u00e9dio superdotada, tem not\u00edcias que ela sabe que v\u00e3o derrubar sua m\u00e3e. <\/p>\n

Os elementos est\u00e3o prontos para uma recauchutagem de \u201cThe Cosby Show\u201d para a classe m\u00e9dia. Mas algo na apresenta\u00e7\u00e3o parece distorcido. Quando vi a produ\u00e7\u00e3o de estreia mundial no Berkeley Rep (uma colabora\u00e7\u00e3o com o Soho Rep, onde a pe\u00e7a estreou), fiquei fascinado pela forma como a sitcom foi sutilmente colocada em it\u00e1lico. <\/p>\n

A dire\u00e7\u00e3o perfeita de Sarah Benson aproveitou ao m\u00e1ximo o cen\u00e1rio da sala de estar de Mimi Lien, que alterava a perspectiva, for\u00e7ando o p\u00fablico a questionar as lentes atrav\u00e9s das quais estavam vendo a a\u00e7\u00e3o no palco. <\/p>\n

No segundo movimento da pe\u00e7a, Drury puxa o tapete de todos com uma conversa de espectadores invis\u00edveis discutindo como seria ser outra ra\u00e7a. Este bate-papo de fantasia se desenrola com toda a sua falta de no\u00e7\u00e3o enquanto a sitcom retrocede e se repete no modo mudo.<\/p>\n

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\"Marco <\/p>\n
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Marco Martinez, a partir da esquerda, Marie-Fran\u00e7oise Theodore, Jasmine Ashanti e iesha m. daniels em \u201cFairview\u201d na Rogue Machine.<\/p>\n

(Jeff Lorch)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

O que diabos est\u00e1 acontecendo? Parte do prazer de experimentar \u201cFairview\u201d pela primeira vez \u00e9 n\u00e3o compreender as regras do jogo. Os espectadores t\u00eam de improvisar as suas pr\u00f3prias estrat\u00e9gias interpretativas \u00e0 medida que a pe\u00e7a muda continuamente.<\/p>\n

Aquelas vozes teimosas que fantasiam sobre como seria ser negro, latino ou asi\u00e1tico invadem a com\u00e9dia familiar justamente no ponto em que as coisas pararam no final do primeiro movimento, depois que uma s\u00e9rie de contratempos fez com que Beverly desmaiasse. <\/p>\n

A av\u00f3, que teimosamente permaneceu em seu quarto no andar de cima, finalmente faz sua grande entrada. Mas o estranho \u00e9 que ela n\u00e3o \u00e9 negra nem velha. Ela \u00e9 interpretada por Suze (Daisy Tichenor), que foi uma das vozes mais conscientemente liberais que participou relutantemente do esporte do turismo racial.<\/p>\n

As vozes menos escrupulosas tamb\u00e9m invadem a meticulosa casa de Beverly como touros numa loja de porcelana suburbana. Jimbo (Tyler Gaylord) personifica o irm\u00e3o advogado de Beverly, que chegou tarde, como se fosse uma estrela do rap pronta para chegar \u00e0s manchetes do TMZ. Mack (Michael Guarasci), cruzando exuberantemente ra\u00e7a e g\u00eanero, interpreta o amigo de Keisha que chega com um teste de gravidez que d\u00e1 in\u00edcio a um enredo que Keisha se sente incapaz de rejeitar. E ent\u00e3o Bets (Gala Nikoli\u0107), uma grande diva de sonoridade eslava e pouco respeito pela pol\u00edtica de identidade ao estilo americano, desafia Suze pelo direito de bancar a av\u00f3 – de uma forma muito menos contida. <\/p>\n

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\"Jasmine <\/p>\n
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Jasmine Ashanti, \u00e0 esquerda, e Tyler Gaylord em \u201cFairview\u201d na Rogue Machine.<\/p>\n

(Jeff Lorch)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

N\u00e3o vou estragar o andamento da pe\u00e7a, mas ela n\u00e3o termina, mas entra em combust\u00e3o. Keisha \u00e9 a \u00fanica personagem no palco que n\u00e3o entende por que esses estranhos fingem ser membros da fam\u00edlia. Ela tamb\u00e9m est\u00e1 enojada com a maneira como eles imp\u00f5em cen\u00e1rios rid\u00edculos que n\u00e3o t\u00eam nada a ver com as identidades reais de seus familiares. <\/p>\n

Seco (\u201cMarys Seacole,\u201d<\/a> \u201cEstamos orgulhosos de apresentar\u2026\u201d<\/a>), um dos dramaturgos americanos mais inovadores da atualidade, coloca em movimento conceitual e em camadas como \u00e9 estar em um corpo negro cercado o tempo todo pelo olhar branco. \u201cFairview\u201d desafia a autoridade do espectador para determinar o significado. A pe\u00e7a se subverte, nunca permitindo que o p\u00fablico ganhe uma posi\u00e7\u00e3o de comando, mesmo no final, quando (basta dizer) os espectadores se tornam observados.<\/p>\n

Qualquer pessoa que leia \u201cFairview\u201d compreender\u00e1 o desafio de produzi-lo, mas n\u00e3o acho que tenha apreciado totalmente a quantidade de nuances estil\u00edsticas em jogo. O problema com a produ\u00e7\u00e3o da Rogue Machine \u00e9 de calibra\u00e7\u00e3o. A sitcom n\u00e3o \u00e9 reproduzida em it\u00e1lico, mas em neon. (A culpa n\u00e3o \u00e9 dos atores, todos excelentes, mas do tom exagerado que lhes foi dado.) <\/p>\n

A troca de vozes sobre a identidade racial \u00e9 interpretada como uma par\u00f3dia \u00f3bvia – a s\u00e1tira gritando caso algu\u00e9m questione o ponto de vista da pe\u00e7a. Estou grato por Rogue Machine ter trazido \u201cFairview\u201d para Los Angeles. Mas n\u00e3o tenho certeza se teria pensado t\u00e3o bem na pe\u00e7a se esta tivesse sido minha primeira experi\u00eancia com ela.<\/p>\n

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\"A <\/p>\n
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Michael Guarasci, da esquerda, Gala Nikolic, Daisy Tichenor, iesha m. daniels, Marco Martinez e Tyler Gaylord na estreia de \u201cFairview\u201d em Los Angeles no Rogue Machine. <\/p>\n

(Jeff Lorch)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

\u201cFairview\u201d \u00e9 tanto uma obra perform\u00e1tica quanto uma pe\u00e7a. As produ\u00e7\u00f5es subsequentes nunca ter\u00e3o a mesma coordena\u00e7\u00e3o entre dramaturgos e int\u00e9rpretes teatrais que a estreia mundial.<\/p>\n

Ainda assim, o mon\u00f3logo final de Keisha \u00e9 devastador no seu apelo \u00e0 equidade perceptual, e a actua\u00e7\u00e3o de Daniels fundamenta a pe\u00e7a em algo urgentemente humano. A natureza elevada das atua\u00e7\u00f5es de Gaylord e Nikoli\u0107, desanimadoras na cena da narra\u00e7\u00e3o, \u00e9 uma explos\u00e3o quando os mundos da pe\u00e7a finalmente se fundem. E a adorada Jasmine de Ashanti rouba todas as cenas em que ela est\u00e1 na frente e no centro, um requisito inegoci\u00e1vel de sua personagem.<\/p>\n

O design c\u00eanico de Mark Mendelson, mais elaborado do que a maioria das ofertas da Rogue Machine, n\u00e3o atinge o efeito obl\u00edquo da produ\u00e7\u00e3o original, mas prepara o cen\u00e1rio com detalhes v\u00edvidos. A briga de comida que explode no terceiro movimento da pe\u00e7a \u00e9 conduzida com comest\u00edveis t\u00e3o emborrachados que parecem parte de um show de palha\u00e7os. Mas est\u00e1 claro neste ponto que o que estamos assistindo deve ser entendido como uma simula\u00e7\u00e3o flagrante. <\/p>\n

Drury quer que questionemos n\u00e3o apenas nossos olhos, mas tamb\u00e9m nossos paradigmas de visualiza\u00e7\u00e3o. E nesse aspecto, \u201cFairview\u201d, mesmo em uma produ\u00e7\u00e3o um tanto turva, tem um sucesso magn\u00edfico. <\/p>\n

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‘Fairview’<\/p>\n

Onde:<\/b> Rogue Machine no Matrix Theatre, 7657 Melrose Ave., LA<\/p>\n

Quando:<\/b> 20h sextas, s\u00e1bados, segundas, 14h domingos. (Verifique as exce\u00e7\u00f5es.) Termina em 19 de abril.<\/p>\n

Ingressos:<\/b> US$ 45<\/p>\n

Contato:<\/b> roguemachinetheatre.org<\/a> ou (855) 585-5185<\/p>\n

Tempo de execu\u00e7\u00e3o:<\/b> 1 hora e 30 minutos (sem intervalo)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.latimes.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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