{"id":1678464,"date":"2026-03-26T09:50:29","date_gmt":"2026-03-26T09:50:29","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1678464"},"modified":"2026-03-26T09:50:29","modified_gmt":"2026-03-26T09:50:29","slug":"musica-da-quietude-de-morton-feldman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/musica-da-quietude-de-morton-feldman\/","title":{"rendered":"M\u00fasica da quietude de Morton Feldman"},"content":{"rendered":"\n<figure><\/figure>\n<\/p>\n<div>\n<p class=\"has-dropcap has-dropcap__lead-standard-heading paywall\">O cent\u00e9simo anivers\u00e1rio de Feldman foi em 12 de janeiro. Pouco est\u00e1 sendo feito em seu nome na cidade de Nova York, onde nasceu e foi criado. Mas a Universidade de Buffalo, onde o compositor lecionou durante muitos anos, organizou um festival de dois dias em sua homenagem, e a s\u00e9rie Piano Spheres, em Los Angeles, apresentou uma dupla de concertos maratonos. Participei deste \u00faltimo, que culminou com a inaugura\u00e7\u00e3o de um bolo estampado com o retrato de Feldman pintado por Philip Guston \u2014 uma figura bulbosa fumando um cigarro e olhando para longe. Acontece que fa\u00e7o anivers\u00e1rio com o homem do momento. Era uma maneira t\u00e3o boa quanto qualquer outra de marcar o avan\u00e7o da idade.<\/p>\n<p class=\"paywall\">Os eventos Piano Spheres, divididos entre o Wende Museum, em Culver City, e o Brick, em Koreatown, concentraram-se na m\u00fasica da \u00faltima d\u00e9cada de Feldman, quando ele desistiu em grande parte de tentar produzir obras que pudessem caber em programas convencionais. Treze de suas partituras desse per\u00edodo duram mais de uma hora; dois deles, \u201cString Quartet II\u201d e \u201cFor Philip Guston\u201d, cada um superou \u201cTristan und Isolde\u201d. \u00c0s vezes suspeito que Feldman se aproveitou da escala wagneriana como forma de se vingar do compositor favorito de Hitler. Mas a vastid\u00e3o tratava, na verdade, de promover condi\u00e7\u00f5es nas quais suas harmonias espectrais pudessem prosperar. Rothko precisava preencher uma sala com suas telas; Feldman precisava preencher uma noite com sua m\u00fasica.<\/p>\n<p class=\"paywall\">Ancorando os procedimentos estavam duas cria\u00e7\u00f5es de setenta e cinco minutos para piano solo. Amy Williams tocou \u201cTriadic Memories\u201d, de 1981, e Aron Kallay apresentou \u201cFor Bunita Marcus\u201d, de 1985. Ambas as interpreta\u00e7\u00f5es foram excelentes, embora pequenas diverg\u00eancias entre elas mostrassem que o estilo aparentemente monol\u00edtico de Feldman deixa espa\u00e7o para abordagens individuais. Nos seus \u00faltimos anos, ele moldou a sua m\u00fasica para se adequar aos seus int\u00e9rpretes favoritos \u2013 \u201ccomo um alfaiate\u201d, disse ele. Ao escrever para piano, ele muitas vezes tinha em mente o toque lustroso de Aki Takahashi, que, h\u00e1 trinta anos, fez uma leitura hipn\u00f3tica, semelhante a uma sess\u00e3o esp\u00edrita, de \u201cMem\u00f3rias Tri\u00e1dicas\u201d no Lincoln Center Festival.<\/p>\n<p class=\"paywall\">Williams cresceu com Feldman nos ouvidos. Seu pai, o percussionista Jan Williams, lecionou ao lado do compositor em Buffalo e participou das estreias de \u201cGuston\u201d e outras obras importantes. O jovem Williams far\u00e1 v\u00e1rias apresenta\u00e7\u00f5es de Feldman este ano, incluindo uma no Miller Theatre de Columbia, em mar\u00e7o. \u201cTriadic Memories\u201d \u00e9 uma constru\u00e7\u00e3o r\u00edgida, mesmo para os padr\u00f5es de Feldman. Por longos per\u00edodos, o pianista seleciona notas \u00fanicas em vez de acordes, embora o pedal permita o ac\u00famulo de harmonias fantasmas. A partitura est\u00e1 repleta de repeti\u00e7\u00f5es: os n\u00fameros s\u00e3o ouvidos seis, oito, dez vezes seguidas. Williams sabe como humanizar esse vocabul\u00e1rio b\u00e1sico, ajustando minuciosamente a sonoridade de um acorde ou acariciando o \u00faltimo de um conjunto de motivos recorrentes com um ritardando arrependido. Padr\u00f5es levemente sincopados dan\u00e7am no lugar como os p\u00e1ssaros de Messiaen. Feldman raramente pareceu t\u00e3o soci\u00e1vel.<\/p>\n<p class=\"paywall\">Kallay, professor do Claremont Colleges, nunca havia ensaiado Feldman em p\u00fablico, embora voc\u00ea n\u00e3o soubesse disso pelo foco fenomenal e pela sutileza que ele aplicou em \u201cFor Bunita Marcus\u201d. Essa pontua\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m \u00e9 notavelmente desgastada. A primeira p\u00e1gina tem trinta e quatro notas em vinte e quatro compassos. Kallay, assim como Williams, tem um dom para varia\u00e7\u00f5es infinitesimais: brilhos solit\u00e1rios de d\u00f3 agudos como cristais sendo atingidos por luz inconstante. Quando, em um campo harm\u00f4nico que beira a tonalidade de d\u00f3 sustenido menor, um mi sustenido traz um brilho maior, Kallay sublinhou a mudan\u00e7a apenas o suficiente para fazer com que parecesse uma epifania. No entanto, sua forma de tocar tinha uma serenidade sobrenatural que contrastava com a gentil determina\u00e7\u00e3o de Williams. Seu tom luminoso preencheu o Brick, um espa\u00e7o de galeria recentemente convertido com excelente ac\u00fastica. Para aumentar a atmosfera estava a presen\u00e7a da escultura \u201cUnmanned Drone\u201d de Kara Walker, uma desconstru\u00e7\u00e3o criativa de uma est\u00e1tua de Stonewall Jackson que ficava em Charlottesville.<\/p>\n<\/div>\n<p><em>  &#8216;O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros&#8217; <\/em><\/p>\n<p><em>  &#8216;Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.newyorker.com&#8217; <\/em><\/p>\n<p><em> \u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land   \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>O cent\u00e9simo anivers\u00e1rio de Feldman foi em 12 de janeiro. Pouco est\u00e1 sendo feito em seu nome na cidade de Nova York, onde nasceu e foi criado. 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