{"id":1707427,"date":"2026-04-16T19:00:39","date_gmt":"2026-04-16T19:00:39","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1707427"},"modified":"2026-04-16T19:00:39","modified_gmt":"2026-04-16T19:00:39","slug":"esa-pekka-salonen-retorna-a-filarmonica-de-los-angeles-com-novo-emprego","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/esa-pekka-salonen-retorna-a-filarmonica-de-los-angeles-com-novo-emprego\/","title":{"rendered":"Esa-Pekka Salonen retorna \u00e0 Filarm\u00f4nica de Los Angeles com novo emprego"},"content":{"rendered":"\n<figure><\/figure>\n<\/p>\n<div data-testid=\"companionColumn-0\">\n<div class=\"css-53u6y8\">\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">O p\u00fablico ficou claramente feliz em ver Esa-Pekka Salonen.<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">Quando ele subiu ao palco do Walt Disney Concert Hall para reger a Filarm\u00f4nica de Los Angeles em 9 de janeiro, sua caminhada at\u00e9 o p\u00f3dio foi recebida n\u00e3o com aplausos educados, mas com o tipo de rugido normalmente reservado \u00e0s estrelas do esporte e celebridades.<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">Um senso de ocasi\u00e3o estava em ordem. Salonen, ex-diretor musical da Filarm\u00f4nica, mant\u00e9m um relacionamento pr\u00f3ximo com a orquestra, e seu retorno ao Disney Hall para uma s\u00e9rie de concertos divertidos e espetaculares neste m\u00eas foi sua primeira vez desde que foi <a target=\"_blank\" rel=\"nofollow\" target=\"_blank\" class=\"css-yywogo\" href=\"https:\/\/www.nytimes.com\/2025\/09\/02\/arts\/music\/esa-pekka-salonen-los-angeles-paris.html\" title=\"\">nomeado diretor criativo da Filarm\u00f4nica<\/a> em setembro.<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">Ele inicia o cargo, que foi criado para ele, neste outono, com o compromisso de seis semanas no p\u00f3dio na pr\u00f3xima temporada. Ele n\u00e3o ser\u00e1 o diretor musical (vaga aberta, com Gustavo Dudamel <a target=\"_blank\" rel=\"nofollow\" target=\"_blank\" class=\"css-yywogo\" href=\"https:\/\/www.nytimes.com\/2025\/09\/12\/arts\/music\/review-gustavo-dudamel-new-york-philharmonic-opening-night.html\" title=\"\">partindo em breve para Nova York<\/a>), mas ele estar\u00e1 fazendo o suficiente para fazer voc\u00ea se perguntar se a Filarm\u00f4nica precisa de um, ou se algu\u00e9m iria querer fazer isso com Salonen j\u00e1 l\u00e1.<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">Mas a Filarm\u00f4nica n\u00e3o deveria querer um novo diretor musical? Esta orquestra, talvez a mais progressista do pa\u00eds, contratou corajosamente Salonen antes de este se tornar conhecido como um grande maestro. Ele consolidou essa reputa\u00e7\u00e3o em Los Angeles, assim como Dudamel, que foi nomeado com 20 e poucos anos, tem feito desde 2009. Agora, em vez de contratar um jovem maestro promissor, inventou um emprego para algu\u00e9m que est\u00e1 o mais estabelecido poss\u00edvel.<\/p>\n<\/div>\n<aside class=\"css-ew4tgv\" aria-label=\"companion column\" \/><\/div>\n<div data-testid=\"companionColumn-1\">\n<div class=\"css-53u6y8\">\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">Para ser justo, voc\u00ea pode entender o apelo: Salonen traz excel\u00eancia musical e uma abordagem de programa\u00e7\u00e3o excitantemente ambiciosa e baseada em eventos que esteve em plena exibi\u00e7\u00e3o este m\u00eas.<\/p>\n<\/div>\n<aside class=\"css-ew4tgv\" aria-label=\"companion column\" \/><\/div>\n<div data-testid=\"companionColumn-2\">\n<div class=\"css-53u6y8\">\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">Seu primeiro programa reuniu raridades de Sibelius e Debussy, al\u00e9m de um brilhante trabalho recente de <a target=\"_blank\" rel=\"nofollow\" target=\"_blank\" class=\"css-yywogo\" href=\"https:\/\/www.nytimes.com\/2023\/05\/24\/arts\/music\/gabriella-smith-composer.html\" title=\"\">Gabriela Smith<\/a> e o poema deliciosamente ultrajante de Scriabin, \u201cPrometheus\u201d. Longe de ser uma noite t\u00edpica de orquestra, contou com dois solistas vocais, um coro e um pianista (um espl\u00eandido <a target=\"_blank\" rel=\"nofollow\" target=\"_blank\" class=\"css-yywogo\" href=\"https:\/\/www.nytimes.com\/2024\/02\/23\/arts\/music\/scriabin-prometheus-san-francisco-perfume-cartier.html\" title=\"\">Jean-Yves Thibaudet<\/a>). Como se n\u00e3o bastasse, havia tamb\u00e9m uma instala\u00e7\u00e3o de luz de Grimanesa Amor\u00f3s que pendia benignamente em frente ao \u00f3rg\u00e3o da sala, com uma abertura \u00e0 volta da consola feita de gavinhas que se enroscavam e enrolavam como plantas na entrada de uma gruta.<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">Salonen estreou a pe\u00e7a de Smith, \u201cRewilding\u201d, com a Sinf\u00f4nica de S\u00e3o Francisco no ano passado, perto do encerramento de sua <a target=\"_blank\" rel=\"nofollow\" target=\"_blank\" class=\"css-yywogo\" href=\"https:\/\/www.nytimes.com\/2024\/06\/24\/arts\/music\/san-francisco-symphony-esa-pekka-salonen.html\" title=\"\">dire\u00e7\u00e3o musical de curta dura\u00e7\u00e3o<\/a> l\u00e1. Muitos regentes parecem estar simplesmente marcando o tempo ao conduzir obras contempor\u00e2neas. Mas, como costuma acontecer com Salonen, era poss\u00edvel sentir o mesmo cuidado interpretativo que ele teria dispensado a um cl\u00e1ssico de Beethoven.<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">Isso ajuda para uma partitura como \u201cRewilding\u201d, cujos 25 minutos cont\u00eam muita abertura e liberdade de tom e andamento. \u00c0s vezes, a m\u00fasica evoca uma grava\u00e7\u00e3o de campo, com chilreios err\u00e1ticos e sons naturais evocados atrav\u00e9s de dedilhadas surdas, cordas arranhadas e marretas batendo nos raios das rodas girat\u00f3rias das bicicletas.<\/p>\n<\/div>\n<aside class=\"css-ew4tgv\" aria-label=\"companion column\" \/><\/div>\n<div data-testid=\"companionColumn-3\">\n<div class=\"css-53u6y8\">\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">Mas h\u00e1 tamb\u00e9m uma arquitetura ampla em \u201cRewilding\u201d, uma jornada constante, mas sutil, para uma apoteose florescente que Salonen moldou com controle constante, da mesma forma que faria mais tarde com \u201cPrometheus\u201d, que \u00e0s vezes pode parecer que \u00e9 <em class=\"css-2fg4z9 e1gzwzxm0\">todos<\/em> cl\u00edmax.<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">H\u00e1 uma mod\u00e9stia no estilo de Salonen. Ele n\u00e3o rege com grandes gestos, nem sua muito atl\u00e9tico. Ele se move como algu\u00e9m que digeriu uma partitura t\u00e3o profundamente que a incorpora, com uma leve sensualidade dan\u00e7ante em \u201cLa Damoiselle \u00c9lue\u201d de Debussy e uma tens\u00e3o enrolada em \u201cPrometheus\u201d que repetidamente se desenrola para liberar explos\u00f5es de som e drama v\u00edvido, acompanhados pelo fascinante trabalho dos dedos de Thibaudet ao piano.<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">O controle foi fundamental na semana seguinte, num programa de obra \u00fanica do monumental Concerto para Piano de Ferruccio Busoni, uma extens\u00e3o imprevis\u00edvel de 70 minutos, com um pouco de acampamento e muito virtuosismo, que leva a um final coral delirante. Pode ser tentador deleitar-se demais e cedo demais com os excessos da m\u00fasica; a pontua\u00e7\u00e3o deve vir com uma etiqueta de advert\u00eancia.<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">As apresenta\u00e7\u00f5es de s\u00e1bado e domingo, com o pianista Igor Levit, foram t\u00e3o bem equilibradas, e ajudadas pela ac\u00fastica clara do Disney Hall, que partes da partitura pareciam reproduzidas em profundidade e detalhes estereosc\u00f3picos. Salonen manteve os m\u00fasicos da Filarm\u00f4nica em reserva na introdu\u00e7\u00e3o, ent\u00e3o, quando seus bra\u00e7os come\u00e7aram a florescer, o som seguiu at\u00e9 Levit entrar com acordes estrondosos e radiantes. Salonen conduziu como se estivesse girando cuidadosamente o volume de um alto-falante, abrindo espa\u00e7o para passagens em ambos os extremos: momentos de delicadeza meditativa e explos\u00f5es carnavalescas.<\/p>\n<\/div>\n<aside class=\"css-ew4tgv\" aria-label=\"companion column\" \/><\/div>\n<div data-testid=\"companionColumn-4\">\n<div class=\"css-53u6y8\">\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">As apresenta\u00e7\u00f5es de Salonen contaram com luminares e celebridades locais na plateia, de um jeito bem Los Angeles. Mas uma pessoa estava notavelmente e dolorosamente ausente: Frank Gehry, o tit\u00e3 da arquitetura e <a target=\"_blank\" rel=\"nofollow\" target=\"_blank\" class=\"css-yywogo\" href=\"https:\/\/www.nytimes.com\/2025\/12\/06\/arts\/music\/frank-gehry-concert-halls-classical-music.html\" title=\"\">f\u00e3 de m\u00fasica ao longo da vida<\/a>que projetou o Disney Hall e foi presen\u00e7a constante em shows a cada temporada at\u00e9 sua <a target=\"_blank\" rel=\"nofollow\" target=\"_blank\" class=\"css-yywogo\" href=\"https:\/\/www.nytimes.com\/2025\/12\/05\/arts\/design\/frank-gehry-dead.html\" title=\"\">morte em dezembro<\/a> aos 96 anos.<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">Gehry e Salonen abriram o Disney Hall juntos e continuaram amigos. Salonen at\u00e9 comp\u00f4s homenagens musicais ao arquiteto e ao seu trabalho, incluindo \u201cWing on Wing\u201d, escrita para o concerto inaugural da sala.<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">Essa pe\u00e7a voltou ao Disney Hall na ter\u00e7a-feira em \u201cMusic for Frank\u201d, uma reuni\u00e3o estrelada composta principalmente por pessoas \u00edntimas de Gehry para homenage\u00e1-lo atrav\u00e9s de obras que ele amava. \u201cWing on Wing\u201d incorpora comoventemente grava\u00e7\u00f5es de entrevistas com Gehry, fragmentos abstra\u00eddos em ru\u00eddo com palavras isoladas, como uma surpreendente men\u00e7\u00e3o a peixes. Quando era novo, parecia uma celebra\u00e7\u00e3o. Na ter\u00e7a-feira, tamb\u00e9m foi um memorial improvisado e adequado.<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">O resto da pe\u00e7a tem not\u00e1vel presci\u00eancia ac\u00fastica. Antes da abertura do sal\u00e3o, Salonen imaginou uma obra que explorasse seu som com efeitos de tirar o f\u00f4lego. Na ter\u00e7a-feira, o ch\u00e3o ressoava com cordas graves e metais; os ventos, muitas vezes abafados, podiam ser ouvidos t\u00e3o claramente quanto os solistas. Com um senso de teatralidade, dois cantores soltavam vocaliza\u00e7\u00f5es sem palavras de v\u00e1rios poleiros no audit\u00f3rio, ou em movimento enquanto invadiam o palco.<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">Aqui estava a m\u00fasica feita \u00e0 medida desta sala, interpretada pela orquestra que a estreou e dirigida pelo seu compositor, que escreveu uma partitura inspirada no edif\u00edcio e no arquitecto vision\u00e1rio que a tornou poss\u00edvel. Salonen realmente <em class=\"css-2fg4z9 e1gzwzxm0\">era<\/em> lar.<\/p>\n<\/div>\n<aside class=\"css-ew4tgv\" aria-label=\"companion column\" \/><\/div>\n<p><em>  &#8216;O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros&#8217; <\/em><\/p>\n<p><em>  &#8216;Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.nytimes.com&#8217; <\/em><\/p>\n<p><em> \u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land   \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>O p\u00fablico ficou claramente feliz em ver Esa-Pekka Salonen. Quando ele subiu ao palco do Walt Disney Concert Hall para reger a Filarm\u00f4nica de Los Angeles em 9 de janeiro, sua caminhada at\u00e9 o p\u00f3dio foi recebida n\u00e3o com aplausos educados, mas com o tipo de rugido normalmente reservado \u00e0s estrelas do esporte e celebridades. 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