{"id":1712456,"date":"2026-04-20T19:14:21","date_gmt":"2026-04-20T19:14:21","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1712456"},"modified":"2026-04-20T19:14:21","modified_gmt":"2026-04-20T19:14:21","slug":"duas-maravilhosas-apresentacoes-consecutivas-no-uchicago-presents-artes-e-entretenimento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/duas-maravilhosas-apresentacoes-consecutivas-no-uchicago-presents-artes-e-entretenimento\/","title":{"rendered":"Duas maravilhosas apresenta\u00e7\u00f5es consecutivas no UChicago Presents | Artes e Entretenimento"},"content":{"rendered":"\n
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Quando um m\u00fasico agendado n\u00e3o consegue se apresentar, \u00e9 interessante observar a desenvoltura de quem deve fazer novos arranjos. Na semana passada, a Academia de St. Martin no Fields Wind Ensemble soube, menos de um dia antes de sua apresenta\u00e7\u00e3o na noite de sexta-feira no Mandel Hall, que estava perdendo seu obo\u00e9; ele teve que voltar para Londres porque seu filho estava hospitalizado. O grupo contratou um substituto de Nova York na manh\u00e3 de sexta-feira, e ele se encontrou com o conjunto para um primeiro ensaio tr\u00eas horas antes da apresenta\u00e7\u00e3o do UChicago Presents.<\/p>\n

Espero que o filho de John Roberts esteja bem e posso informar que o jovem instrumentista encontrado sentado na cadeira do obo\u00e9, Lucian Avalon, esteve \u00e0 altura da ocasi\u00e3o. Lucian \u00e9 irm\u00e3o de Phoenix Avalon, violinista do Isidore String Quartet, que se apresentou no Mandel Hall h\u00e1 alguns anos. A estreia de Lucian em Mandel pode ter ocorrido no menor prazo poss\u00edvel, mas ele se saiu bem. O show foi uma del\u00edcia e exigiu apenas uma pequena reformula\u00e7\u00e3o do programa para acomodar o substituto de \u00faltima hora.<\/p>\n

A Academia de St. Martin in the Fields Wind Ensemble \u00e9 composta por Harry Winstanley, flauta; John Roberts (substitu\u00eddo por Lucian Avalon neste concerto), obo\u00e9; Fiona Cross, clarinete; Julie Price, fagote; e Stephen Stirling, trompa. Eles abriram com Adagio e Allegro em F\u00e1 Menor de Mozart para rel\u00f3gio musical, K. 594, arranjado para quinteto de sopros. O Adagio era apropriadamente sombrio, pois foi composto como uma missa f\u00fanebre a ser executada em um rel\u00f3gio de \u00f3rg\u00e3o mec\u00e2nico no mausol\u00e9u de um falecido marechal de campo. O Allegro ficou bem mais animado, com o conjunto proporcionando uma performance com um lindo ritmo de primavera.<\/p>\n

A obra que mais impressionou foi a mais longa do programa: Quinteto de Carl Nielsen, Op. 43. O Allegro ben moderato abriu com uma bela linha de fagote apresentando o tema principal, que foi executada com admir\u00e1vel flexibilidade. O Menuet floresceu em um som grande e r\u00fastico. O movimento final foi real\u00e7ado pelo uso da trompa inglesa, acrescentando ainda mais cor e brilho \u00e0 impress\u00e3o geral da obra. O tema e as varia\u00e7\u00f5es eram espl\u00eandidos, abrindo com o maravilhoso coral de Nielsen. As varia\u00e7\u00f5es eram agrad\u00e1veis, apresentando as pot\u00eancias baixas da trompa e do fagote, um fagote sapo unido a um clarinete parecido com um mosquito e cantos de trompa com tons de sino. Foi uma del\u00edcia do in\u00edcio ao fim.<\/p>\n

Tamb\u00e9m admiravelmente executada foi Six Bagatelles (1953), de Gy\u00f6rgy Ligeti, baseada em sua \u201cMusica ricercata\u201d, uma obra para piano com 11 movimentos, come\u00e7ando com apenas duas notas, com cada movimento subsequente aumentando o n\u00famero de notas usadas em uma at\u00e9 que uma escala crom\u00e1tica completa seja representada. Seis desses movimentos foram usados \u200b\u200bpara as bagatelas para ventos.<\/p>\n

O conjunto extraiu o forte sentimento h\u00fangaro do segundo movimento. O terceiro movimento foi lindo e os m\u00fasicos pareciam determinados a fazer brilhar a beleza da m\u00fasica. Houve uma execu\u00e7\u00e3o animada e tamb\u00e9m alguma loucura, com o movimento final oferecendo uma energia quase circense e terminando com um elegante gole de clarinete.<\/p>\n

O Concerto n\u00ba 2 em R\u00e9 menor de JS Bach depois de Vivaldi foi arranjado para quinteto de sopros por Mordechai Rechtmann. Foi a m\u00fasica que criou redemoinhos de som glorioso e tinha uma qualidade quase m\u00e1gica. O lento movimento intermedi\u00e1rio teve dignidade, enquanto a conclus\u00e3o foi fascinante at\u00e9 o fim.<\/p>\n

\u201cSmall Plinths\u201d (2026) de Freya Wales-Cohen foi encomendado para esta turn\u00ea, e Julie Price disse ao p\u00fablico que o grupo achou trabalhar na pe\u00e7a \u201cincrivelmente alegre\u201d. No entanto, ela tamb\u00e9m disse: \u201cVoc\u00ea n\u00e3o precisa am\u00e1-la\u201d, admitindo claramente que a pe\u00e7a n\u00e3o encantaria todos os ouvidos. A m\u00fasica era epis\u00f3dica e parecia ser uma cole\u00e7\u00e3o de sons estranhamente justapostos, como o que parecia ser um cen\u00e1rio majestoso subitamente interrompido pelo guincho de um rato.<\/p>\n

Na tarde de domingo, UChicago Presents estava novamente apresentando m\u00fasica, desta vez foi a \u00faltima edi\u00e7\u00e3o da \u201cCSO Chamber Music at the University of Chicago\u201d, uma s\u00e9rie popular com m\u00fasicos da Sinf\u00f4nica de Chicago tocando m\u00fasica de c\u00e2mara. Os m\u00fasicos que compareceram ao Logan Center para este evento foram Cynthia Yeh, percuss\u00e3o; Jennifer Gunn, flauta; Kenneth Olsen, violoncelo; e Christopher Guzman, piano.<\/p>\n

Este concerto foi composto principalmente por m\u00fasica de compositores vivos, abrindo com \u201cLight and Dark\u201d de Molly Joyce, que come\u00e7ou no escuro, e depois de algumas linhas da flauta as luzes acenderam. Apesar desse come\u00e7o melodram\u00e1tico bobo, o trabalho foi eficaz, com Gunn oferecendo um som atraente da flauta e Yeh fornecendo um trabalho estiloso no vibrafone e outras percuss\u00f5es, criando um som que parecia brilhar.<\/p>\n

O compositor Chen Yi escreveu que o conceito de \u201cQi\u201d est\u00e1 \u201cpreenchido nas linhas dan\u00e7antes da caligrafia chinesa, \u00e9 o esp\u00edrito da mente humana\u201d. Sua composi\u00e7\u00e3o \u201cQi\u201d foi a \u00fanica pe\u00e7a do programa que empregou todos os quatro m\u00fasicos, e eles tiveram uma performance convincente com um conjunto compacto e atmosf\u00e9rico, com a pe\u00e7a evocando o som oriental usando instrumentos ocidentais. O violoncelo e o piano \u00e0s vezes eram cativantemente furiosos, havia um trabalho notavelmente intenso na percuss\u00e3o e a flauta \u00e0s vezes parecia gemer profundamente como se emitisse um aviso.<\/p>\n

\u201cAssobio a Jato\u201d (Jet Whistle) para flauta e violoncelo de Heitor Villa-Lobos ofereceu a Olsen a chance de exibir alguns trabalhos substanciais de violoncelo enquanto Gunn disparava uma s\u00e9rie de frases finas e mais tarde entregava versos com um forte toque meditativo. Perto do final, o violoncelo tinha um som fren\u00e9tico que voc\u00ea associa mais \u00e0 guitarra el\u00e9trica. Foi um desempenho eficaz.<\/p>\n

Algumas das obras foram sobrecarregadas de artif\u00edcios. \u201cBoris Kerner\u201d de Caroline Shaw para violoncelo + vasos de flores (sim, o \u201c+\u201d est\u00e1 no t\u00edtulo) tinha notas de programa que s\u00e3o incompreens\u00edveis. O compositor escreveu que a pessoa citada no t\u00edtulo mora em Stuttgart e \u00e9 autora de \u201cModern Traffic Flow Theory and Control: The Long Road to Three-Phase Traffic Theory\u201d. Como esta m\u00fasica se relaciona com isso \u00e9 um mist\u00e9rio mais interessante do que a partitura em si, embora Olsen no violoncelo e Yeh nos vasos de flores (ela os bateu com marretas, e como estavam vazios, nenhuma flor foi danificada na realiza\u00e7\u00e3o desta performance) aparentemente fizeram tudo ao seu alcance para reproduzir as notas adequadamente.<\/p>\n

\u201cDaughters of the Industrial Revolution\u201d de Annie Gosfield tinha notas extensas que discutiam numerosos elementos n\u00e3o presentes na performance, j\u00e1 que essas notas se relacionavam a aspectos de linhas de guitarra, sons eletr\u00f4nicos e um dueto de bateria, nenhum dos quais foi poss\u00edvel aqui, pois foi executado com apenas um violoncelo e um percussionista. Quem fez o acordo n\u00e3o foi divulgado. Tanto Yeh quanto Olsen pareciam n\u00edtidos e precisos em sua performance e comprometidos com a m\u00fasica, o que n\u00e3o parecia acrescentar nada de novo \u00e0 ideia de que partituras musicais podem incorporar sons e ritmos industriais.<\/p>\n

“ACORDAR!” pois flautim e despertador de Tilman Dehnhard foi a piadinha agrad\u00e1vel da tarde. Yeh ligou o alarme do rel\u00f3gio, saiu do palco e Gunn se aproximou e fez um dueto com a incessante sirene do rel\u00f3gio. Sua \u00faltima nota foi cuspida simultaneamente com ela pisando no rel\u00f3gio para silenci\u00e1-lo.<\/p>\n

O trabalho final do programa foi o \u00fanico que n\u00e3o teve nenhum cunho modernista. No entanto, o Trio em Mi Menor de Louise Farrenc para flauta, violoncelo e piano, Op. 45 foi maravilhosamente feito e um elemento bem-vindo ao programa. Abriu com m\u00fasica encantadora, com corridas revigorantes distribu\u00eddas por todos os instrumentos em um tema expressivo. O Andante era mais reservado, embora a m\u00fasica permanecesse ricamente mel\u00f3dica, com frases cantadas suaves no final. O Scherzo abriu com emocionantes passagens de corrida e uma linha mais descontra\u00edda introduzida pelo violoncelo antes do movimento terminar com mais emo\u00e7\u00e3o. O movimento final foi ainda mais r\u00e1pido, sendo um presto, que os jogadores executaram com bela articula\u00e7\u00e3o. Foi uma obra satisfat\u00f3ria do s\u00e9culo XIX (escrita em 1857) por uma mulher que lecionava no Conservat\u00f3rio de Paris e que, depois de dez anos a fazer exatamente o mesmo trabalho que os seus colegas homens e a receber menos, insistiu em receber o mesmo. Ela venceu essa batalha. Hoje o seu trabalho desperta um interesse renovado, gra\u00e7as a int\u00e9rpretes como os deste concerto.<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.hpherald.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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