{"id":1716357,"date":"2026-04-23T14:32:10","date_gmt":"2026-04-23T14:32:10","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1716357"},"modified":"2026-04-23T14:32:10","modified_gmt":"2026-04-23T14:32:10","slug":"o-trompetista-de-jazz-dave-douglas-discute-suas-musicas-mais-recentes-popmatters","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/o-trompetista-de-jazz-dave-douglas-discute-suas-musicas-mais-recentes-popmatters\/","title":{"rendered":"O trompetista de jazz Dave Douglas discute suas m\u00fasicas mais recentes \u00bbPopMatters"},"content":{"rendered":"\n
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Eu sou um cara fren\u00e9tico. N\u00e3o cochilo muito e prefiro que meus dias sejam repletos de projetos, amigos e trabalho. \u00c9 por isso que eu estava no aeroporto de Knoxville \u00e0s 5h da manh\u00e3 de segunda-feira ap\u00f3s o t\u00e9rmino do Big Ears Festival. Eu queria chegar em casa para come\u00e7ar o dia depois de ouvir tanta m\u00fasica boa – inclusive ver o trompetista Dave Douglas com sua banda mais recente tocando refra\u00e7\u00f5es da m\u00fasica de Duque Ellington<\/a>bem como Douglas tocando em uma reuni\u00e3o do primeiro Masada Quartet de John Zorn.<\/p>\n

David Douglas<\/a> \u00e9 outro homem de a\u00e7\u00e3o fren\u00e9tica. Quando sinto algu\u00e9m me dando um tapinha no ombro \u00e0s 5h no aeroporto e perguntando, brincando, por que eu n\u00e3o estava no trabalho para cumprir meu pr\u00f3ximo prazo, ser\u00e1 que foi uma surpresa que fosse o pr\u00f3prio Dave Douglas? Hav\u00edamos conduzido a entrevista (Veja abaixo<\/em>) uma semana ou mais antes. Dave, assim como eu, estava em movimento, como sempre parece estar.<\/p>\n

A recita\u00e7\u00e3o dos cr\u00e9ditos e pap\u00e9is de Douglas \u00e9 absurda. Ele tem uma m\u00e9dia de um \u00e1lbum como l\u00edder todos os anos desde 1993. Como l\u00edder de banda, ele montou e moldou bandas numerosas demais para serem contadas em estilos que v\u00e3o do jazz dos Balc\u00e3s \u00e0 experimenta\u00e7\u00e3o eletr\u00f4nica – a gama \u00e9 vasta. Ele comp\u00f5e a grande maioria de suas m\u00fasicas e faz turn\u00eas frequentes, incluindo a Europa todos os ver\u00f5es. Ele dirige uma gravadora (M\u00fasica Folha Verde<\/a>), apresenta o podcast Greenleaf, dirige um festival anual de trompete em Nova York e ensina jazz na a Nova Escola<\/a>.<\/p>\n

No Orelhas Grandes<\/a>Douglas estava por toda parte, tocando m\u00fasica e cuidando dos neg\u00f3cios. Sua nova banda, que lan\u00e7a Transcender<\/a><\/em> no dia 24 de abril, fez um dos \u00faltimos espet\u00e1culos do festival no Teatro Bijou. Ele se apresentou duas vezes com Zorn’s Masada (uma para abrir um dia de apresenta\u00e7\u00f5es, e novamente em um show noturno no dia seguinte). Encontrei-o na mesa do Greenleaf Music em um dos locais, onde ele conversava sobre grava\u00e7\u00f5es de outros artistas \u00e0 venda.<\/p>\n

Transcender<\/em> \u00e9 uma extens\u00e3o de Douglas \u00e1lbum de 2024 Presentes<\/em><\/a>. Presentes<\/em> contou com um quarteto incluindo saxofonista tenor James Brandon Lewis<\/a> e a se\u00e7\u00e3o r\u00edtmica da banda Filho Lux<\/a>: o guitarrista Rafiq Bhatia e o baterista Ian Chang (tamb\u00e9m conhecido por compor a trilha sonora indicada ao Oscar de Tudo em todos os lugares ao mesmo tempo<\/em>). Douglas formou o conjunto para abordar quatro novos rearranjos de composi\u00e7\u00f5es de Billy Strayhorn, al\u00e9m de material original complementar – e Presentes <\/em>foi um sucesso art\u00edstico, dando a Douglas um contraste digno ao seu som azedo de trompete na linha de frente e demonstrando (mais uma vez) que a m\u00fasica de Dave Douglas se mistura naturalmente com sonoridades eletr\u00f4nicas e diferentes formas de swing.<\/p>\n<\/p>\n

Transcender<\/em>naturalmente, leva esta banda a explorar a m\u00fasica de Duke Ellington, com quem Billy Strayhorn colaborou durante d\u00e9cadas. Especificamente, Douglas arranjou duas pe\u00e7as dos Ellington Sacred Concerts (a familiar \u201cCome Sunday\u201d, mas tamb\u00e9m a suntuosa balada \u201cHeaven\u201d) e \u201cOclupaca\u201d, o sinuoso blues de abertura da Su\u00edte Latino-Americana de Ellington de 1972. Al\u00e9m disso, Douglas comp\u00f4s diversas pe\u00e7as inspiradas no trabalho do artista visual Jack Whitten, que dedicou uma obra a Duke e criou \u201cpinturas em lajes\u201d acr\u00edlicas inspiradas no saxofonista de jazz John Coltrane<\/a>.<\/p>\n

O novo \u00e1lbum tem outro trunfo para jogar. Douglas adicionou o violoncelista Tomeka Reid ao grupo. Ela \u00e0s vezes toca \u201clinhas de baixo\u201d, pizzicato ou arco, improvisa como mel\u00f3dica e tamb\u00e9m pode adicionar acordes, texturas e contralinhas aos arranjos. O quinteto resultante \u00e9 uma mistura de cores e ideias que se cruzam.<\/p>\n

Se voc\u00ea mergulhar, por exemplo, em \u201cEnergy Fields\u201d de Douglas, poder\u00e1 ver Reid improvisando com seu arco enquanto o trompete de Dave Douglas se junta a Chang e Bhatia na se\u00e7\u00e3o r\u00edtmica \u2013 com texturas eletr\u00f4nicas se juntando \u00e0 conversa, acionadas pela configura\u00e7\u00e3o de \u201cpercuss\u00e3o sensorial\u201d de Chang ou pela placa de efeitos de Bhatia. Lewis se junta a Douglas na briga que surge por tr\u00e1s dos solos de Bhatia, que leva de volta a uma linha escrita que flutua sobre a eletr\u00f4nica antes do tema retornar.<\/p>\n

Em suma, a banda, agora um quinteto, parece ter duplicado de tamanho, desenvolvendo as suas possibilidades orquestrais. \u201cSlabs\u201d de Douglas come\u00e7a com percuss\u00e3o cintilante e conversas de sintetizador, acrescenta um contraponto descontra\u00eddo entre trompete, violoncelo e saxofone silenciados, depois desliza para ondas de improvisa\u00e7\u00e3o coletiva que pontuam um tema escrito. O tema principal desenvolve uma batida de fundo \u00edmpar que lembrar\u00e1 alguns ouvintes de \u201cDogon AD\u201d de Julius Hemphill Across an adicional <\/em>seis minutos, o grupo reinventa suas camadas (lajes?) repetidas vezes: uma verdadeira orquestra pequena.<\/p>\n

As interpreta\u00e7\u00f5es de Ellington n\u00e3o decepcionam. \u201cOclupaca\u201d \u00e9 sexy e astuta, mudando de um groove latino para um swing 4\/4 ap\u00f3s um refr\u00e3o gritado, assim como a vers\u00e3o de Duke. \u201cHeaven\u201d \u00e9 exuberante, com trompete e tenor se revezando na lideran\u00e7a do tema escrito e no solo improvisado. Lewis mostra seu som com grande efeito. \u201cCome Sunday\u201d \u00e9 a revela\u00e7\u00e3o, com a se\u00e7\u00e3o r\u00edtmica come\u00e7ando com uma linha de baixo reggae, acho que tocada por Bhatia, enquanto o violoncelo e o tenor formam notas inteiras harmonizadas. Dave Douglas toca a famosa melodia usando seu mudo Harmon antes de Lewis chegar \u00e0 ponte. A m\u00fasica de Ellington n\u00e3o \u00e9 disfar\u00e7ada, mas a nova base faz voc\u00ea perceber a atemporalidade daquela melodia e a genialidade de Ellington.<\/p>\n

Outras maravilhas aguardam. \u201cCurious Species\u201d \u00e9 uma faixa alegre que coloca o solo mais aventureiro de Reid no centro. \u201cGentle Collapse\u201d \u00e9 l\u00edrico e em camadas, com uma melodia atraente, mas \u00fanica, que flutua no tempo comum, usando momentos de sil\u00eancio e espa\u00e7o de forma eficaz. \u201cArgle Bargle\u201d tem um tema l\u00fadico que inspira diretamente uma tonelada de intera\u00e7\u00e3o improvisada \u2013 gosto particularmente do solo coletivo que come\u00e7a aos 2:15, com Reid mudando o lick, sob as trompas.<\/p>\n

Entrevista com Dave Douglas<\/strong><\/h2>\n

Conversei com Dave Douglas em mar\u00e7o de 2026 sobre o novo \u00e1lbum, a nova banda, seu disco recente Quatro Liberdades<\/em> com um grupo diferente e o caminho a seguir.<\/p>\n

Voc\u00ea tem que ser o homem mais ocupado do mundo, com seu caleidosc\u00f3pio de bandas, estilos, agendas de turn\u00eas, grava\u00e7\u00f5es e execu\u00e7\u00e3o do Greenleaf Music. Como esse ritmo se relaciona com o tipo de artista que voc\u00ea deseja ser?<\/strong><\/p>\n

Tudo o que fa\u00e7o surge como uma ideia de projeto e vem do lado criativo. As diferentes bandas, repert\u00f3rios, grupos em turn\u00ea \u2013 todos come\u00e7am comigo olhando para o espa\u00e7o em branco e fazendo o trabalho de pensamento. N\u00e3o foi diferente quando comecei o Greenleaf em 2004-2005. Ainda paro para pensar sobre a dire\u00e7\u00e3o da gravadora. \u00c9 para aqui que precisamos ir? O que queremos divulgar? Quais dos meus novos projetos impulsionam o Greenleaf?<\/p>\n

O Festival da Nova M\u00fasica de Trompete [of which Douglas is the Artistic Director] funciona da mesma maneira. Tenho uma equipe de pessoas altru\u00edstas que amam metais. O trabalho do pensamento criativo \u00e9 o que faz tudo funcionar.<\/p>\n

Isso \u00e9 algo que tive que aprender e ensinar sozinho. Tive que aprender a fazer a pergunta: qual \u00e9 o caminho certo nesta m\u00fasica? Tento falar sobre esta li\u00e7\u00e3o cr\u00edtica no meu ensino e partilha com os jovens. Aprendi essa \u00e9tica com pessoas como John McNeil e Jim McNeely.<\/p>\n

Eu era muito jovem quando toquei com o pianista Horace Silver por oito meses [in 1987]. Aprendi muito com essa experi\u00eancia, mas tamb\u00e9m devo ter perdido muita coisa. Aprendi como ele queria que a m\u00fasica funcionasse, com que cuidado monitorava suas composi\u00e7\u00f5es, que eram como seus filhos. Ele estava constantemente fazendo a curadoria de sua pr\u00f3pria produ\u00e7\u00e3o criativa. E ele foi muito deliberado – por exemplo, decidiu se tornar o melhor pianista de acompanhamento do mundo.<\/p>\n

Ele poderia ter me demitido naquela \u00e9poca, mas sentia uma afinidade com os artistas mais jovens.<\/p>\n

Como m\u00fasico, voc\u00ea passa muito tempo pensando no que quer dizer, em como se fazer ouvir de forma inteligente e historicamente informada. Para mim, trata-se de n\u00e3o me repetir. Eu sinto que, como artista criativo, uma vez que voc\u00ea fez isso, voc\u00ea fez.<\/p>\n

Seu \u00faltimo \u00e1lbum antes transcender, <\/em><\/strong>Quatro Liberdades<\/em><\/strong><\/a>,<\/em> foi gravado com um quarteto que parece capaz de ir em qualquer dire\u00e7\u00e3o. O t\u00edtulo est\u00e1 relacionado \u00e0 pol\u00edtica \u2013 esse foi o nome dado ao Discurso sobre o Estado da Uni\u00e3o de Franklin Roosevelt em 1941 \u2013 mas tamb\u00e9m, presumo, \u00e0 m\u00fasica que voc\u00ea deseja fazer. Nessa banda voc\u00ea toca com um velho amigo, Joey Baron, e uma nova, a pianista Marta Warelis \u2014 uma combina\u00e7\u00e3o que certamente exige e representa liberdade.<\/strong>.<\/p>\n

eu liguei Quatro liberdades<\/em> porque, ao escrever aquele livro de m\u00fasicas, tive que lidar com as liberdades que esta banda \u00e9 capaz. A banda vai a lugares que eu n\u00e3o teria planejado, ent\u00e3o as pe\u00e7as foram feitas para deix\u00e1-los ir at\u00e9 l\u00e1. Foi escrito para essas pessoas: Warelis, Baron e o baixista Nick Dunston. H\u00e1 m\u00fasica onde as pessoas t\u00eam que tocar em dois tempos ao mesmo tempo. H\u00e1 pe\u00e7as em que os m\u00fasicos tocam coisas diferentes ao mesmo tempo, ou onde dois improvisadores criam simultaneamente. E s\u00e3o todos \u00f3timos improvisadores! Joey Baron \u00e9 um dos maiores melhoradores vivos.<\/p>\n

Lutei durante anos com o que significa fazer m\u00fasica com significado pol\u00edtico como artista instrumental. Apenas gritar um slogan n\u00e3o adianta muito agora. Ambos os lados realmente n\u00e3o est\u00e3o ouvindo um ao outro. Portanto, fazer uma declara\u00e7\u00e3o sobre o que defendemos \u2013 sobre a liberdade de express\u00e3o individual na pr\u00f3pria m\u00fasica \u2013 \u00e9 o ideal.<\/p>\n

\"David
Foto de : Greenleaf Music<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

O novo r<\/strong><\/span>registro, Transcender<\/em>re\u00fane o grupo novamente a partir de Presentes<\/em> e adiciona Tomeka Reid no violoncelo. Como voc\u00eas se conheceram com o guitarrista Rafiq Bhatia e o baterista Ian Chang? O que sugeriu esta alian\u00e7a?<\/strong><\/p>\n

Passamos muito tempo conversando sobre pegar meus escritos e deix\u00e1-los usar sua pr\u00f3pria linguagem e fazer algo que n\u00e3o fariam em outro contexto. Isto foi especialmente aplic\u00e1vel \u00e0s pe\u00e7as inspiradas em Jack Whitten, \u201cCurious Species\u201d e \u201cSlab\u201d.<\/p>\n

James Brandon Lewis est\u00e1 fazendo muita m\u00fasica boa agora, e Tomeka Reid \u00e9 uma das estrelas do jazz dos \u00faltimos dois anos.<\/strong><\/p>\n

Tenho sorte de ter JBL e Tomeka. A banda toda \u00e9 gostosa, e estou honrado e emocionado por tocar ao vivo com eles no pr\u00f3ximo festival Big Ears e depois trazer essa banda para o Village Vanguard por uma semana em maio. Nenhum desses m\u00fasicos incr\u00edveis tocou no Vanguard antes, mas tenho certeza de que voltar\u00e3o por conta pr\u00f3pria.<\/p>\n

Voc\u00ea pensou em gravar a banda ao vivo no Village Vanguard?<\/strong><\/p>\n

Adoro quando voc\u00ea toca l\u00e1 \u2013 h\u00e1 uma sensa\u00e7\u00e3o de desconhecido. Coisas diferentes acontecem nessa atmosfera. Ent\u00e3o n\u00e3o, eu n\u00e3o queria gravar l\u00e1 porque prefiro n\u00e3o ter a press\u00e3o dos microfones, pois o clima daquela boate funciona na banda. Prefiro deixar ir onde for no momento. <\/p>\n

Presentes<\/em> olhou para Billy Strayhorn, e agora Transcender<\/em> compara sua m\u00fasica com algumas das composi\u00e7\u00f5es posteriores de Duke Ellington, obras que ele incluiu em seus Concertos Sagrados. Refazer a m\u00fasica deles parece t\u00e3o natural. O que h\u00e1 nesse tipo de composi\u00e7\u00e3o que as faz se estender ao longo do tempo?<\/strong><\/p>\n

Essa m\u00fasica foi como um encerramento para Duke. Ele n\u00e3o tinha muitos anos restantes. Mas ele optou por continuar escrevendo, liderando a banda e at\u00e9 mudando.<\/p>\n

Quanto mais ouvia os discos dessa m\u00fasica, mais ela parecia um resumo. Ele parece ter escrito sobre o universo, sem fim, sem come\u00e7o, sobre uma comunh\u00e3o do universo. Acho que isso se aplica a qualquer pessoa que fa\u00e7a um trabalho sincero em qualquer esfera.<\/p>\n

Tive muita sorte e privil\u00e9gio de durar tanto tempo como artista criativo. Tocar \u201cCome Sunday\u201d, que Duke incluiu em todos os seus Concertos Sagrados, \u00e9 sentar-se aos p\u00e9s de Clark Terry. \u00c9 um privil\u00e9gio.<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.popmatters.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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