{"id":1723167,"date":"2026-04-28T15:20:35","date_gmt":"2026-04-28T15:20:35","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1723167"},"modified":"2026-04-28T15:20:35","modified_gmt":"2026-04-28T15:20:35","slug":"a-musica-de-geirr-tveitt-capturou-as-cores-da-noruega-sua-vida-refletiu-suas-sombras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/a-musica-de-geirr-tveitt-capturou-as-cores-da-noruega-sua-vida-refletiu-suas-sombras\/","title":{"rendered":"A m\u00fasica de Geirr Tveitt capturou as cores da Noruega. Sua vida refletiu suas sombras."},"content":{"rendered":"\n<figure><\/figure>\n<\/p>\n<div data-testid=\"companionColumn-0\">\n<div class=\"css-53u6y8\">\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">Numa noite de ver\u00e3o de 1970, bem acima de um fiorde no oeste da Noruega, a fazenda do compositor Geirr Tveitt pegou fogo. Enquanto as chamas devastavam os pr\u00e9dios de madeira, os familiares correram para um galp\u00e3o abarrotado de suas partituras in\u00e9ditas. Usando caixotes de frutas, eles levaram manuscritos em chamas para fora. Quando o inc\u00eandio foi controlado, cerca de 80% das composi\u00e7\u00f5es de Tveitt haviam sido destru\u00eddas.<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">A perda acelerou o eclipse de uma das vozes mais proeminentes e originais da m\u00fasica norueguesa desde Edvard Grieg.<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">Agora, um novo \u00e1lbum do pianista Leif Ove Andsnes est\u00e1 ajudando a chamar a aten\u00e7\u00e3o de Tveitt (1908-1981) para um p\u00fablico internacional mais amplo. \u201cEle era uma esp\u00e9cie de talento selvagem\u201d, disse Andsnes em entrevista. &#8220;A sua m\u00fasica tem por vezes uma energia neur\u00f3tica, misturada com um sentimento muito local e ao mesmo tempo um enorme conhecimento do que se passa a n\u00edvel internacional. \u00c9 um mundo \u00e0 parte.&#8221;<\/p>\n<\/div>\n<aside class=\"css-ew4tgv\" aria-label=\"companion column\" \/><\/div>\n<div data-testid=\"companionColumn-1\">\n<div class=\"css-53u6y8\">\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">Nascido em Bergen e treinado em Leipzig, Paris e Viena, Tveitt (pronuncia-se TVAYT) escreveu prolificamente em v\u00e1rios g\u00eaneros, incluindo obras de c\u00e2mara, can\u00e7\u00f5es populares, orquestra\u00e7\u00f5es de m\u00fasicas folcl\u00f3ricas, concertos &#8211; inclusive para o instrumento folcl\u00f3rico nacional da Noruega, o <a target=\"_blank\" rel=\"nofollow\" target=\"_blank\" class=\"css-yywogo\" href=\"https:\/\/www.hfaa.org\/about-the-hardanger-fiddle\" title=\"\">Violino Hardanger<\/a> \u2013 e um bal\u00e9 sobre um tema da mitologia n\u00f3rdica. Por um tempo, Tveitt foi uma figura central na vida musical do pa\u00eds. Ele ancorou um programa de r\u00e1dio e fez turn\u00eas internacionais como pianista. Mas as suas \u00faltimas d\u00e9cadas foram passadas em grande parte isoladas, a sua reputa\u00e7\u00e3o manchada pelas suas cren\u00e7as nacionalistas e pelo seu servi\u00e7o durante a guerra no governo fantoche da Noruega ocupada pelos nazis. Mesmo antes do inc\u00eandio, sua m\u00fasica j\u00e1 estava desaparecendo de vista.<\/p>\n<\/div>\n<aside class=\"css-ew4tgv\" aria-label=\"companion column\" \/><\/div>\n<div data-testid=\"companionColumn-2\">\n<div class=\"css-53u6y8\">\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">A pe\u00e7a central da nova grava\u00e7\u00e3o, <a target=\"_blank\" rel=\"nofollow\" target=\"_blank\" class=\"css-yywogo\" href=\"https:\/\/leifoveandsnes.com\/project\/\" title=\"\">\u201cGeirr Tveitt,\u201d<\/a> \u00e9 a \u00fanica sonata para piano sobrevivente do compositor, n\u00ba 29, intitulada \u201cetere\u201d, italiano para et\u00e9reo. (Andsnes apresentou-a no Carnegie Hall no ano passado.) A sua concep\u00e7\u00e3o \u00e9 ousadamente austera, com apenas dois temas elaborados ao longo de tr\u00eas movimentos. O primeiro <a target=\"_blank\" rel=\"nofollow\" target=\"_blank\" class=\"css-yywogo\" href=\"https:\/\/open.spotify.com\/track\/2VPXhDLMNrbVa9nBDyphWO?si=db8774426bef489f\" title=\"\">tema arisco e itinerante<\/a> evoca express\u00f5es folcl\u00f3ricas n\u00f3rdicas; a segunda, questionadora e m\u00edstica, parece abrir-se para um espa\u00e7o vasto e fr\u00edgido. O terceiro movimento retrabalha o primeiro tema como uma dan\u00e7a brilhante e angular.<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\"><a target=\"_blank\" rel=\"nofollow\" target=\"_blank\" class=\"css-yywogo\" href=\"https:\/\/open.spotify.com\/track\/0TmL54D3voIYUX6WlLEVq0?si=f14503b963554db7&amp;nd=1&amp;dlsi=4621f67d8da5472b\" title=\"\">Um momento fascinante<\/a> ocorre na abertura do segundo movimento, \u201cet\u00e9reo\u201d, quando Tveitt faz o pianista pressionar silenciosamente uma fileira de notas graves com o antebra\u00e7o esquerdo enquanto martela notas n\u00edtidas acima, de modo que um halo de harm\u00f4nicos parece surgir das cordas liberadas.<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">Andsnes, que cresceu na mesma parte rural da Noruega onde Tveitt tinha a sua quinta, disse que reconheceu a ac\u00fastica da paisagem naquela passagem. \u201cAlgo nessa m\u00fasica est\u00e1 ligado \u00e0 forma como as coisas ressoam ali\u201d, disse Andsnes, \u201cos ecos, como as coisas soam quando voc\u00ea caminha na natureza, perto de montanhas de pedra\u201d.<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">T\u00e3o impressionante quanto esse eco \u00e9 a marca\u00e7\u00e3o que o acompanha na partitura: durante uma pausa prolongada, quando apenas a resson\u00e2ncia esmaecida do acorde paira no ar, Tveitt pede que o som aumente e diminua, como se estivesse tentando animar o pr\u00f3prio p\u00f3s-som. Mas um piano n\u00e3o pode fazer isso: assim que uma nota \u00e9 tocada, ela come\u00e7a a decair. Numa nota de rodap\u00e9, Tveitt sugere que durante as apresenta\u00e7\u00f5es de r\u00e1dio, um engenheiro pode aumentar e diminuir o volume manualmente durante esse momento. Andsnes disse que mesmo na performance, sem amplifica\u00e7\u00e3o, algo da inten\u00e7\u00e3o de Tveitt transparece. Apenas ter a marca\u00e7\u00e3o, disse Andsnes, \u201cchama a aten\u00e7\u00e3o para a resson\u00e2ncia; \u00e9 muito misterioso\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<aside class=\"css-ew4tgv\" aria-label=\"companion column\" \/><\/div>\n<div data-testid=\"companionColumn-3\">\n<div class=\"css-53u6y8\">\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">O mundo sonoro de Tveitt foi produto de uma ampla educa\u00e7\u00e3o musical. Depois de frequentar o conservat\u00f3rio de Leipzig, teve aulas em Paris com Arthur Honegger, Heitor Villa-Lobos e Nadia Boulanger; e em Viena com Egon Wellesz, ex-aluno de Arnold Schoenberg. A influ\u00eancia francesa muitas vezes vem em sua paleta sonora impressionista e refinada.<\/p>\n<\/div>\n<aside class=\"css-ew4tgv\" aria-label=\"companion column\" \/><\/div>\n<div data-testid=\"companionColumn-4\">\n<div class=\"css-53u6y8\">\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">A maestrina norueguesa Tabita Berglund descreveu o som como \u201co campo mais rural da Noruega encontra as partes mais elevadas de Paris\u201d. Num concerto recente com a Orquestra NDR Elbphilharmonie em Hamburgo, Berglund programou o movimento de abertura da primeira suite de \u201c100 Folk Tunes From Hardanger\u201d de Tveitt \u2013 a sua obra orquestral mais popular, celebrando a natureza e os mitos do sudoeste da Noruega. Arejado e terno, desenrola uma melodia simples em diferentes instrumentos.<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">\u201cO uso da cor \u00e9 extraordin\u00e1rio\u201d, disse Berglund numa entrevista antes do concerto. &#8220;Tem uma luz. Quase posso ouvir as ondas no fiorde de Hardanger&#8221;, perto da fazenda de Tveitt. Em determinado momento da pe\u00e7a, Tveitt tem um obo\u00e9 e um flautim trocando linhas onduladas. Os semitons oscilantes criam um efeito de brilho animado. \u201cSe qualquer outro compositor tivesse feito isso, teria soado como um alarme\u201d, disse Berglund, \u201cmas aqui simplesmente combina lindamente e cria esta luz oscilante e cintilante\u201d.<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">Esta observa\u00e7\u00e3o naturalista da paisagem distingue Tveitt de Grieg: as representa\u00e7\u00f5es de Tveitt da paisagem e das condi\u00e7\u00f5es atmosf\u00e9ricas parecem mais despersonalizadas e forenses do que as de seu antecessor rom\u00e2ntico. \u201cQu\u00e3o silenciosamente eles remam sobre o fiorde brilhante\u201d, tamb\u00e9m de \u201c100 Folk Tunes\u201d, prossegue em uma n\u00e9voa brilhante de flautas e harm\u00f4nicos de cordas. A tonalidade \u00e9 insinuada, solta, obl\u00edqua.<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">Em outras partes das \u201c100 Folk Tunes\u201d, Tveitt aplica seu entusiasmo experimental a assuntos menos pastorais. Em &#8220;<a target=\"_blank\" rel=\"nofollow\" target=\"_blank\" class=\"css-yywogo\" href=\"https:\/\/open.spotify.com\/track\/44mEQSlfBJsXXCQhic5UuZ?si=df66660c439d4e95\" title=\"\">Fylle-snakk<\/a>\u201d (\u201cDrunken Talk), ele chama um percussionista para quebrar copos no palco. \u201c\u00c9 muito perigoso\u201d, disse Berglund, que dirigiu uma apresenta\u00e7\u00e3o dessa obra com a Orquestra da R\u00e1dio Sueca. Para se proteger contra estilha\u00e7os, eles instalaram um balde alto e equiparam o percussionista com \u00f3culos de prote\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n<aside class=\"css-ew4tgv\" aria-label=\"companion column\" \/><\/div>\n<div data-testid=\"companionColumn-5\">\n<div class=\"css-53u6y8\">\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">\u201cTveitt n\u00e3o se importava com limita\u00e7\u00f5es\u201d, disse ela. \u201cEle era meio maior que a vida.\u201d<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">Mas para Tveitt, este envolvimento com as tradi\u00e7\u00f5es norueguesas era mais do que est\u00e9tico. (Tamb\u00e9m foi al\u00e9m da m\u00fasica: ele colecionou armas antigas que encontrou em sua propriedade, recusando-se a entreg\u00e1-las a um museu, conforme exigido por lei.)<strong class=\"css-8qgvsz ebyp5n10\"> <\/strong>O seu interesse pela m\u00fasica folcl\u00f3rica n\u00f3rdica, com as suas melodias modais e afina\u00e7\u00f5es arcaicas, fazia parte de uma perspectiva nacionalista que o alinhou com algumas das ideologias de direita mais vociferantes da d\u00e9cada de 1930. Sua composi\u00e7\u00e3o mais abertamente ideol\u00f3gica \u00e9 o bal\u00e9 \u201cBaldur&#8217;s Dream\u201d, encenado pela primeira vez em 1938, banhado pelo pathos n\u00f3rdico.<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">Tveitt nunca se juntou ao partido noruegu\u00eas pr\u00f3-nazista e se op\u00f4s \u00e0 ocupa\u00e7\u00e3o alem\u00e3, mas serviu no minist\u00e9rio da cultura de <a target=\"_blank\" rel=\"nofollow\" target=\"_blank\" class=\"css-yywogo\" href=\"https:\/\/www.britannica.com\/biography\/Vidkun-Abraham-Lauritz-Jonsson-Quisling\" title=\"\">Vidkun Quisling<\/a>do governo pr\u00f3-nazista. (As cren\u00e7as pol\u00edticas de Tveitt continuam a ser objeto de debate.)<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">Os escritos te\u00f3ricos de Tveitt deixam claro que, para ele, a m\u00fasica era parte de um esfor\u00e7o mais amplo para reviver as tradi\u00e7\u00f5es locais pr\u00e9-crist\u00e3s, a fim de refor\u00e7ar uma identidade n\u00f3rdica racialmente definida. No lugar das escalas maiores e menores que dominaram a m\u00fasica ocidental, ele prop\u00f4s quatro modos, que chamou de Rir, Sum, Fum e Tyr em homenagem aos deuses n\u00f3rdicos. Num artigo de 1938, ele condenou a hegemonia da m\u00fasica \u201ccivilizada\u201d propagada por aquilo a que ele se referiu de forma velada como \u201ca ra\u00e7a parasita internacional\u201d, for\u00e7as cosmopolitas obscuras que ele sentiu terem destru\u00eddo formas de express\u00e3o norueguesas mais \u201cnaturais\u201d.<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">Numa cr\u00edtica publicada em 1937, a compositora e cr\u00edtica musical norueguesa Pauline Hall rejeitou as escalas de Tveitt como nada mais do que os antigos modos da Igreja (d\u00f3rico, fr\u00edgio, l\u00eddio e mixol\u00eddio) vestidos com roupas n\u00f3rdicas e condenou o movimento nacionalista na m\u00fasica norueguesa como chauvinista e reacion\u00e1rio. Ela zombou da nova obsess\u00e3o pela mitologia como uma &#8220;paralisante&#8221; para todos os fins &#8220;<a target=\"_blank\" rel=\"nofollow\" target=\"_blank\" class=\"css-yywogo\" href=\"https:\/\/nymusikk.no\/en\/news\/the-general)\" title=\"\">Troll, seja voc\u00ea mesmo<\/a> mentalidade.&#8221;<\/p>\n<\/div>\n<aside class=\"css-ew4tgv\" aria-label=\"companion column\" \/><\/div>\n<div data-testid=\"companionColumn-6\">\n<div class=\"css-53u6y8\">\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">Ap\u00f3s a guerra, Tveitt foi exonerado pelas autoridades de desnazifica\u00e7\u00e3o, mas um cheiro de chauvinismo racial continuou a impregnar a sua m\u00fasica, e muitos artistas evitaram-no. Desde a d\u00e9cada de 1990, por\u00e9m, m\u00fasicos e p\u00fablico come\u00e7aram a abra\u00e7ar Tveitt como uma voz musical essencial. Os estudiosos reconstru\u00edram algumas das obras perdidas usando grava\u00e7\u00f5es, partes orquestrais espalhadas pelos arquivos e fragmentos carbonizados do inc\u00eandio na casa, alguns dos quais ainda est\u00e3o guardados nas caixas de bananas onde foram resgatados em 1970.<\/p>\n<\/div>\n<aside class=\"css-ew4tgv\" aria-label=\"companion column\" \/><\/div>\n<div data-testid=\"companionColumn-7\">\n<div class=\"css-53u6y8\">\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">\u201cEles ainda cheiram\u201d, disse Kaare Dyvik Husby, music\u00f3logo e bibliotec\u00e1rio que reconstruiu meticulosamente diversas obras, incluindo cenas de \u201cBaldur&#8217;s Dream\u201d, uma sinfonia de cordas, um concerto para violino e o concerto para piano n\u00ba 3 \u201cHommage \u00e0 Brahms\u201d.<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">\u201cAlgumas folhas t\u00eam apenas tr\u00eas ou quatro barras leg\u00edveis no meio da p\u00e1gina\u201d, disse ele. \u201cOutros estavam notavelmente intactos.\u201d Para o concerto para piano, ele trabalhou principalmente de ouvido, usando grava\u00e7\u00f5es de duas apresenta\u00e7\u00f5es diferentes de Tveitt. \u201cA partitura \u00e9 bastante exigente e em ambas as grava\u00e7\u00f5es h\u00e1 locais onde a orquestra claramente n\u00e3o toca corretamente\u201d, disse ele. \u201cObviamente eu n\u00e3o escrevi o que eles tocaram \u2013 eu escrevi o que eles deveriam ter tocado.\u201d<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">Um n\u00famero crescente de grava\u00e7\u00f5es, principalmente de m\u00fasicos noruegueses, atestam agora a crescente popularidade de Tveitt no seu pa\u00eds natal. No \u00e1lbum, Andsnes \u00e9 acompanhado por sua irm\u00e3, a vocalista Solveig Andsnes, em algumas das can\u00e7\u00f5es populares que Tveitt escreveu para o r\u00e1dio.<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">\u201cAlto e baixo n\u00e3o existiam para ele\u201d, disse Leif Ove Andsnes. \u201cEle realmente n\u00e3o tinha a sensa\u00e7\u00e3o de que esses eram mundos musicais diferentes em que ele se movia.\u201d<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">\u201cH\u00e1 pessoas que se sentem estranhas em promov\u00ea-lo\u201d, acrescentou Andsnes, recordando as rea\u00e7\u00f5es na Noruega \u00e0 sua decis\u00e3o de programar e gravar a m\u00fasica de Tveitt. &#8220;Houve uma \u00e9poca na d\u00e9cada de 1930 em que muitos artistas tinham vis\u00f5es problem\u00e1ticas. Procuro qualidade musical.&#8221;<\/p>\n<p class=\"css-ac37hb evys1bk0\">\u201cN\u00e3o precisamos celebr\u00e1-lo como pessoa\u201d, disse Berglund. &#8220;Mas a m\u00fasica dele precisa ser tocada. \u00c9 simplesmente fant\u00e1stica e \u00fanica. N\u00e3o poderia ter sido feita em nenhum outro lugar.&#8221;<\/p>\n<\/div>\n<aside class=\"css-ew4tgv\" aria-label=\"companion column\" \/><\/div>\n<p><em>  &#8216;O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros&#8217; <\/em><\/p>\n<p><em>  &#8216;Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.nytimes.com&#8217; <\/em><\/p>\n<p><em> \u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land   \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Numa noite de ver\u00e3o de 1970, bem acima de um fiorde no oeste da Noruega, a fazenda do compositor Geirr Tveitt pegou fogo. 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