{"id":1723277,"date":"2026-04-28T16:32:31","date_gmt":"2026-04-28T16:32:31","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1723277"},"modified":"2026-04-28T16:32:31","modified_gmt":"2026-04-28T16:32:31","slug":"o-circo-chega-a-williamstown-com-celebridades-e-bolo-de-carne","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/o-circo-chega-a-williamstown-com-celebridades-e-bolo-de-carne\/","title":{"rendered":"O circo chega a Williamstown, com celebridades e bolo de carne"},"content":{"rendered":"


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Voc\u00ea provavelmente n\u00e3o sentiria falta de Jeremy O. Harris no domingo, no sagu\u00e3o do ’62 Center for Theatre & Dance. Com 1,80 metro de altura, mais cabelo, ele ficava uma cabe\u00e7a ou mais acima do burburinho da multid\u00e3o. Vestido como sempre para encantar, desta vez com cal\u00e7as listradas brilhantes e uma blusa floral com bordado falso, ele parecia um mastro, com as pessoas girando ao seu redor. Ou talvez ele fosse mais um p\u00e1ra-raios; como diretor criativo da Festival de Teatro de Williamstown deste ano<\/a>sua miss\u00e3o era levar a agita\u00e7\u00e3o para uma institui\u00e7\u00e3o que precisava dela, sem incendiar o lugar.<\/p>\n

Mas depois de passar tr\u00eas dias correndo de um evento que ele havia programado para outro, \u00e0s vezes com apenas meia hora para comer alguma coisa, comecei a pensar em Harris, o dramaturgo do \u201cJogo Escravo\u201d<\/a> e Rolodex ambulante, tamb\u00e9m como outra coisa: um mestre de cerim\u00f4nias, meio vision\u00e1rio, meio idiota. Venha ver as estrelas do que-eles-est\u00e3o-fazendo-aqui! (Pamela Anderson em \u201cCamino Real\u201d? Por que n\u00e3o?) Atreva-se a vivenciar o melodrama no gelo! (Troque esses sapatos abertos, senhorita!) Maravilhe-se com os intermin\u00e1veis \u200b\u200b\u200b\u200bdesfiles de bife! (A pe\u00e7a de Harris, \u201cSpirit of the People\u201d, um dos eventos centrais, poderia muito bem ter sido chamada de \u201cMen in Thongs\u201d.)<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Em suma, o festival h\u00e1 muito consagrado e ultimamente angustiado n\u00e3o \u00e9 nada este ano se n\u00e3o for um circo.<\/p>\n

Os circos podem ser divertidos se voc\u00ea tiver poucas expectativas. Tentei diminuir o meu, mas foi dif\u00edcil, dados os prazeres teatrais mais tradicionais que experimentei durante as visitas aqui ao longo de 45 ver\u00f5es. (Em 1980, menos prazerosamente, Eu era um \u201cassistente geral\u201d,<\/a> ficar acordado a noite toda servindo waffles e ouvindo gritos.) Mais recentemente, reclama\u00e7\u00f5es de tratamento injusto, discrimina\u00e7\u00e3o racial e condi\u00e7\u00f5es de trabalho inseguras tornaram o modelo operacional do festival insustent\u00e1vel, levando eventualmente \u00e0 experimenta\u00e7\u00e3o maluca deste ano.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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O pr\u00f3prio Harris parecia reconhecer a loucura, contando ao meu colega Michael Paulson<\/a> que a temporada, vagamente baseada em modelos europeus e focada no mundo de Tennessee Williams, pode produzir \u201cj\u00f3ias\u201d a partir de \u201ccoisas cruas e estranhas\u201d ou pode ser \u201cum fracasso colossal\u201d.<\/p>\n

Ele estava certo. Em ambos os aspectos.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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N\u00e3o quero destruir uma ideia ainda em gesta\u00e7\u00e3o, e \u00e9 bom que ele tenha montado uma tenda muito grande. Mas \u201ccru\u201d \u00e9 para dizer o m\u00ednimo. Muito do que vi durante o primeiro dos tr\u00eas fins de semana p\u00fablicos do festival foi pouco ensaiado ou pensado demais. Parte disso era apenas desconcertante. As conex\u00f5es de Williams \u00e0s vezes pareciam esticadas at\u00e9 o ponto de desaparecimento e outras vezes t\u00e3o estreitas que sugeriam uma par\u00f3dia. A emiss\u00e3o de ingressos, incluindo passes de fim de semana para \u201citiner\u00e1rios\u201d predefinidos, era bizarramente complicada, com sete eventos principais, al\u00e9m de instala\u00e7\u00f5es, pop-ups e hangares noturnos. Poucos deles come\u00e7aram na hora certa e menos terminaram assim.<\/p>\n

Mas o caos n\u00e3o \u00e9 em si um fracasso e certamente n\u00e3o impediu que algumas das j\u00f3ias prometidas brilhassem. O principal deles foi \u201cVanessa\u201d de Samuel Barber<\/a> apresentado no festival em uma vers\u00e3o bastante reduzida daquela que o p\u00fablico viu na estreia do Metropolitan Opera em 1958. Alguns pequenos pap\u00e9is junto com todo o refr\u00e3o foram cortados, e a grande orquestra do original tornou-se uma banda de sete m\u00fasicos. Agora conta a sua hist\u00f3ria \u2013 sobre uma mulher que mal se move h\u00e1 20 anos, na esperan\u00e7a de permanecer bonita para o regresso do seu amante \u2013 em apenas 100 minutos fascinantes.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Ao contr\u00e1rio de muitas \u00f3peras abreviadas, esta perdeu pouco em ser concentrada, em parte porque o libreto intenso e quase neur\u00f3tico de Gian Carlo Menotti lucra, como um beb\u00ea chor\u00e3o, com panos apertados. Em Williamstown, os panos justos vieram na forma da produ\u00e7\u00e3o chique, disciplinada e minimalista de RB Schlather, usando sombras projetadas em uma longa parede branca para criar um raio X devastador da hist\u00f3ria. Um elenco de primeira linha a poucos metros do meu rosto gemeu de forma emocionante.<\/p>\n

Isso tem alguma coisa a ver com Williams? Talvez voc\u00ea pudesse conectar os aspectos g\u00f3ticos de \u201cVanessa\u201d ao estilo de estufa do dramaturgo, e certamente a pr\u00f3pria Vanessa pertence ao pante\u00e3o das mulheres heterossexuais floridas e sofridas como Blanche DuBois e Alexandra Del Lago, criadas e esfoladas por autores gays.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Pude ver mais dessas mulheres no Centro de Teatro e Dan\u00e7a, onde havia tr\u00eas pe\u00e7as no repert\u00f3rio. Em \u201cSpirit of the People\u201d, de Harris, a mulher era Genevieve, uma fr\u00e1gil, mas intitulada, canadense no M\u00e9xico. Interpretada por Amber Heard em sua estreia profissional no palco, ela se torna uma empres\u00e1ria mezcal e uma esp\u00e9cie de doula da morte para um c\u00edrculo de turistas queer t\u00f3xicos em roupas de praia min\u00fasculas. N\u00e3o posso avaliar a pe\u00e7a em si – foi pedido aos cr\u00edticos que n\u00e3o a revisassem – mas posso atribuir-lhe cinco de cinco estrelas, e cinco tamb\u00e9m pela relev\u00e2ncia de Williams.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Na verdade, \u201cSpirit of the People\u201d (um trocadilho, em parte, com o mezcal) \u00e9, de certa forma, uma colagem de Williams, inspirando-se fortemente em todas as suas pe\u00e7as \u2013 Heard acaba em um telhado de zinco quente \u2013 mas especialmente em \u201cCamino Real\u201d. uma mistura surrealista de 1953<\/a>. A grande e bela produ\u00e7\u00e3o daquela obra experimental no festival, dirigida por Dustin Wills, infelizmente n\u00e3o justificou seu renascimento, exceto como objeto de interesse hist\u00f3rico para os completistas de Williams. Tamb\u00e9m, \u00e9 certo, para os completistas robustos: no papel central de Kilroy, Nicholas Alexander Chavez canalizou Marlon Brando em uma camiseta branca cerca de 10 tamanhos menor e desgastada ao ponto da transpar\u00eancia.<\/p>\n

N\u00e3o estou me opondo a homens sensuais \u2013 ou mulheres, ali\u00e1s. (Anderson, como a figura tr\u00e1gica, embora muitas vezes inaud\u00edvel, de Camille, era um arraso em veludo preto sem al\u00e7as.) Mas quando a sexualidade enterrada \u00e9 insepulta, outras considera\u00e7\u00f5es s\u00e3o deixadas de lado. Esse foi o caso de \u201cNot About Nightingales\u201d de Williams. um drama de 1938 n\u00e3o produzido durante sua vida<\/a> \u2013 com boa causa em dois sentidos. (\u00c9 um grito apaixonado, mas desleixado, pela reforma penitenci\u00e1ria.) Ao explorar o tropo familiar do homoerotismo na pris\u00e3o, mesmo quando Williams teve o cuidado de suprimi-lo, a produ\u00e7\u00e3o robusta de Robert O’Hara n\u00e3o fez nenhum favor ao apelo do dramaturgo.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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\u00c9 decepcionante que as tr\u00eas grandes pe\u00e7as do Center for Theatre & Dance tenham sido as novas ofertas que menos lembram a excel\u00eancia do antigo festival, apesar de sua inten\u00e7\u00e3o de homenagear uma conex\u00e3o com Williams que remonta a 1956. Mas voc\u00ea n\u00e3o pode realmente honrar aquilo em que n\u00e3o confia. Os nomes dos sandu\u00edches no Pappa Charlie’s Deli, na Spring Street, onde os espectadores corriam para lanches r\u00e1pidos entre os shows, ainda podem homenagear as queridas estrelas de Williamstown – o Blythe Danner (atum e couve); o Olympia Dukakis (feta e abacate) – mas as fotos de arquivo da produ\u00e7\u00e3o que ocupavam os corredores do palco principal desapareceram.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Se o passado parecia exigir reeduca\u00e7\u00e3o ou mesmo reda\u00e7\u00e3o, talvez seja por isso que os tr\u00eas shows no chamado Anexo, seis quil\u00f4metros a leste na Rota 2, pareceram mais livres e mais satisfat\u00f3rios do que os de Williamstown propriamente dito. O Anexo n\u00e3o tem hist\u00f3ria teatral, tendo sido at\u00e9 recentemente um Rent-A-Center e antes disso um Price Chopper.<\/p>\n

Junto com \u201cVanessa\u201d, o Anexo ofereceu dois belos shows. Na tarde de sexta-feira, \u201cThe Things Around Us\u201d, um solo de uma hora do divertido multi-instrumentista Ahamefule J. Oluo, foi um in\u00edcio de fim de semana promissor, explorando atrav\u00e9s de hist\u00f3rias melanc\u00f3licas intercaladas com m\u00fasica hipn\u00f3tica a interpenetra\u00e7\u00e3o de opostos: passado e futuro, nada e tudo, ordem e caos. E ent\u00e3o, no domingo de manh\u00e3, veio o alegre suporte para livros: \u201cMany Happy Returns\u201d, uma pe\u00e7a de dan\u00e7a de Monica Bill Barnes e Robbie Saenz de Viteri. Alegre, bem-humorado, com um tema de estalar de dedos para combinar com m\u00fasicas antigas como \u201cCuide bem do meu beb\u00ea\u201d, contava da maneira mais leve poss\u00edvel a hist\u00f3ria de quatro amigos insepar\u00e1veis \u200b\u200b\u200b\u200bdo ensino m\u00e9dio, agora separados, exceto na mem\u00f3ria.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Vale ressaltar que nenhum dos shows do Anexo eram pe\u00e7as de teatro, e todos foram contratados. \u201cVanessa\u201d foi criada para o festival pela empresa sediada em Nova York \u00d3pera Batimento Card\u00edaco<\/a>; \u201cThe Things Around Us\u201d est\u00e1 em turn\u00ea h\u00e1 algum tempo; \u201cMuitos retornos felizes\u201d funcionou por algumas semanas em janeiro<\/a> em Dramaturgos Horizontes.<\/p>\n

Tamb\u00e9m n\u00e3o foi uma pe\u00e7a a s\u00e9tima oferta principal, aquela no gelo. No Peter W. Foote Vietnam Veterans Skating Rink, casa dos North Berkshire Youth Hockey Black Bears, cinco patinadores talentosos cantaram \u201cThe Gig\u201d, de Will Davis, um riff divertido, embora impenetr\u00e1vel, de um romance recente de Williams chamado \u201cMoise and the World of Reason\u201d. Enquanto os patinadores giravam e dan\u00e7avam em lindos padr\u00f5es e fantasias extravagantes, nunca representando a hist\u00f3ria literalmente, mas sugerindo um c\u00edrculo de amigos e amantes queer, o p\u00fablico ouvia em fones de ouvido trechos do romance enquanto tentava se manter aquecido.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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O fato de um dos personagens do material original ser na verdade um skatista parecia um fio muito t\u00eanue para sustentar o conceito. Mas as ideias que vinculavam as outras ofertas n\u00e3o eram mais robustas. O fato de Williams celebrar \u201cos p\u00e1rias, os abandonados e os desesperados\u201d (como escreveu em uma carta citada no programa do festival) \u00e9 uma ideia ador\u00e1vel, mas n\u00e3o \u00e9 exatamente um princ\u00edpio organizador. Excluiria quase nada j\u00e1 escrito, cantado, dan\u00e7ado ou patinado.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Talvez a conex\u00e3o mais saliente fosse Harris; parecia que sua imagina\u00e7\u00e3o era a principal coisa celebrada e a \u00fanica cola que mantinha o fim de semana unido. (Ele narrou \u201cThe Gig\u201d; sua sobrinha e sobrinho atuaram em \u201cCamino Real\u201d.) Justo; Nikos Psacharopoulos, fundador do festival, administrou o local durante d\u00e9cadas como um culto \u00e0 personalidade, apesar de ter uma das piores personalidades que j\u00e1 encontrei. Harris pelo menos \u00e9 charmoso.<\/p>\n

E se seu objetivo principal era usar sua moeda cultural para servir aos artistas e, ao mesmo tempo, desafiar o p\u00fablico que n\u00e3o se importa em gastar dinheiro em insucessos na esperan\u00e7a de uma joia ocasional, talvez ele tenha conseguido. A grande tenda de criatividade que ele projetou era composta principalmente de espet\u00e1culos secund\u00e1rios, mas n\u00e3o estava totalmente vazia.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.nytimes.com’ <\/em><\/p>\n


\n \u2018O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros\u2019
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\u2018 Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte celebrity.land \u2019 <\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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