{"id":1724386,"date":"2026-04-29T10:45:55","date_gmt":"2026-04-29T10:45:55","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1724386"},"modified":"2026-04-29T10:45:55","modified_gmt":"2026-04-29T10:45:55","slug":"james-conlon-inicia-sua-reta-final-como-diretor-musical-da-opera-de-los-angeles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/james-conlon-inicia-sua-reta-final-como-diretor-musical-da-opera-de-los-angeles\/","title":{"rendered":"James Conlon inicia sua reta final como diretor musical da \u00d3pera de Los Angeles"},"content":{"rendered":"\n
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James Conlon come\u00e7ou seu longo adeus como diretor musical da \u00d3pera de Los Angeles, e o faz ostentando grandes n\u00fameros. Vinte temporadas na empresa (metade da sua hist\u00f3ria). Mais de 500 apresenta\u00e7\u00f5es de 70 \u00f3peras diferentes no Pavilh\u00e3o Dorothy Chandler e em locais vizinhos ocasionais, como a Catedral de Nossa Senhora dos Anjos. Mas apenas 10 das \u00f3peras foram com\u00e9dias. A vida de um diretor musical em uma grande companhia de \u00f3pera \u00e9 inevitavelmente envolvida em uma trag\u00e9dia, e Conlon exibe o talento dram\u00e1tico para compreender sua imensid\u00e3o emocional.<\/p>\n

No entanto, ele est\u00e1 entusiasmado ao mostrar que, no final das contas, ele prefere o riso \u00e0s l\u00e1grimas.<\/p>\n

As duas \u00f3peras do palco principal que ele dirige em sua \u00faltima temporada (a outra foi \u201cHist\u00f3ria do Lado Oeste\u201d<\/a>) s\u00e3o as \u00f3peras c\u00f4micas mais sublimes e perspicazes que j\u00e1 alcan\u00e7aram o est\u00e1gio l\u00edrico. S\u00e3o obras que n\u00e3o apenas fazem voc\u00ea se sentir bem, mas tamb\u00e9m fazem o mundo se sentir bem. Uma delas, \u201cFalstaff\u201d de Verdi, est\u00e1 atualmente no Chandler, e ser\u00e1 seguida em maio e junho por \u201cA Flauta M\u00e1gica\u201d de Mozart.<\/p>\n

Sexta-feira \u00e0 noite, Conlon elevou ainda mais o elemento c\u00f4mico em um concerto de gala de despedida no Pavilh\u00e3o que incluiu trechos extensos de mais duas \u00f3peras c\u00f4micas que mais iluminam a condi\u00e7\u00e3o humana: \u201cDie Meistersinger\u201d de Wagner e \u201cAs Bodas de F\u00edgaro\u201d de Mozart.<\/p>\n

Todas as quatro chamadas \u00f3peras c\u00f4micas v\u00e3o muito al\u00e9m do g\u00eanero. A apresenta\u00e7\u00e3o de \u201cFalstaff\u201d no domingo foi seguida por uma conversa entre Conlon e o ator, escritor e humorista brit\u00e2nico Stephen Fry. Num mon\u00f3logo alegre, Fry descreveu toda \u00f3pera como com\u00e9dia, sendo a trag\u00e9dia meramente o resultado de egos idiotas incapazes de leviandade. Ele deu o exemplo de Iago em \u201cOtello\u201d de Verdi. Se Otello tivesse entendido que o mundo inteiro \u00e9 uma piada, como Falstaff surpreendentemente revela no final da \u00f3pera, Iago nunca teria sido capaz de envenenar o ego fr\u00e1gil e suscet\u00edvel de Otello com suas hist\u00f3rias rid\u00edculas de len\u00e7os e outras coisas. Os governantes s\u00e3o, claro, assim.<\/p>\n

\u201cFalstaff\u201d \u00e9 uma escolha \u00f3bvia para uma das \u00f3peras de despedida de Conlon \u2013 adeus, mas saindo com o t\u00edtulo de maestro laureado e a promessa de retornos regulares. Foi a \u00f3pera que o ajudou, aos 14 anos, a apaixonar-se pela forma de arte e pela primeira \u00f3pera que dirigiu profissionalmente, h\u00e1 meio s\u00e9culo. Esteve com ele durante toda a sua vida e \u00e9 uma \u00f3pera de maestro \u2013 complexa, fugaz, silvestre, mut\u00e1vel, terna e dura. Conlon viveu com isso durante toda a sua vida oper\u00edstica e o faz viver na performance. O produ\u00e7\u00e3o <\/a>\u00e9 um renascimento do decepcionantemente exigente, desajeitado e antiquado de Lee Blakeley, que a empresa revelou em 2013 para Conlon e para comemorar o bicenten\u00e1rio de Verdi. Falstaff \u00e9 mostrado como um buf\u00e3o dissoluto, iludido e b\u00eabado, a \u00fanica vantagem dessa grosseria \u00e9 que por um pequeno milagre ele se torna ador\u00e1vel. <\/p>\n

N\u00e3o parece melhor agora, mas o elenco \u00e9 ainda melhor, com Craig Colclough como um Falstaff excepcionalmente caracter\u00edstico, pe\u00e7a de teatro alegre (Shawna Lucey dirige o revival), um elenco consistentemente vencedor, uma orquestra brilhante (que inclui as primeiras apresenta\u00e7\u00f5es com seu novo concertino, Alyssa Park) e Conlon regendo n\u00e3o tanto como se sua vida dependesse disso (isso era nos velhos tempos), mas como um s\u00e1bio abra\u00e7o de que toda a vida \u00e9 uma piada.<\/p>\n

\u201cFalstaff\u201d pode ser visto como um corretivo na \u00f3pera. Aquelas alegres esposas intrigantes de Windsor rebaixando ainda mais o velho e lascivo, embora inofensivo, \u201cFalstaff\u201d – elas poderiam facilmente ignorar suas missivas rid\u00edculas, mas em vez disso us\u00e1-lo para se vingar dos homens ciumentos, intrigantes e mais problem\u00e1ticos que tentam controlar suas vidas.<\/p>\n

Mas quando n\u00e3o s\u00e3o solicitadas a fazer muitas palha\u00e7adas, Nicole Heaston (Alice), Sarah Saturnino (Meg), Hyona Kim (Mistress Quickly) e Deanna Breiwick (Nannetta) revelam poderes sedutores e Breiwick traz o lirismo m\u00e1gico da Rainha das Fadas para a cena final. Anthony Le\u00f3n \u00e9 seu l\u00edrico noivo tenor, o marido senhorial e ciumento de Ernesto Petti Meg e Nathan Bowles, o rude Dr. Hyungjin Son e Vinicius Costa completaram o elenco como os servos caipiras de Falstaff.<\/p>\n

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Deanna Breiwick como Nannetta na produ\u00e7\u00e3o de \u201cFalstaff\u201d de Verdi, da LA Opera.<\/p>\n

(Ariana Drehsler\/For The Times)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

A maior parte do elenco participou da gala junto com o Los Angeles Opera Chorus, e o maestro aproveitou seu festival de amor para mostrar o que perdemos em \u201cThe Conlon Era\u201d. Ele havia defendido \u201cLa Forza del Destino\u201d de Verdi, uma das duas \u00f3peras maduras de Verdi que a companhia nunca encenou (\u201cLe Vespri Siciliani\u201d \u00e9 a outra lamentada) e \u201cMeistersinger\u201d de Wagner.<\/p>\n

Embora tr\u00e1gico, \u201cForza\u201d, do qual havia trechos do terceiro e quarto atos, constituiu a primeira metade do programa. Ap\u00f3s o intervalo, veio o final do Ato 2 de \u201cAs Bodas de F\u00edgaro\u201d de Mozart (que Conlon regeu de forma memor\u00e1vel na \u00d3pera de Los Angeles) e trechos do final de \u201cMeistersinger\u201d. O tema parecia ser a reden\u00e7\u00e3o, mostrando, tal como Fry sugeriu, que embora sirva \u00e0 trag\u00e9dia, funciona especialmente bem na com\u00e9dia.<\/p>\n

\u201cForza\u201d n\u00e3o \u00e9 negligenciado, mas muitas vezes \u00e9 esquecido. O libreto \u00e9 pesado, embora cheio de promessas dram\u00e1ticas e surpresas e com um epis\u00f3dio c\u00f4mico que prefigura \u201cFalstaff\u201d. <\/p>\n

Conlon aqui fez a reden\u00e7\u00e3o com a ajuda especial do tenor Rodrick Dixon, que serviu bem ao maestro em \u201cTannh\u00e4user\u201d de Wagner e na revivifica\u00e7\u00e3o de Conlon do poderoso \u201cThe Dwarf\u201d de Alexander Zemlinsky, parte do projeto Recovered Voices do maestro para redescobrir \u00f3peras proibidas pela Alemanha nazista e depois esquecidas.<\/p>\n

Mozart transforma a reden\u00e7\u00e3o em transcend\u00eancia em \u201cFigaro\u201d, quando um conde ciumento, mas mulherengo, encontra sua alma. Isso n\u00e3o acontece at\u00e9 o Ato 4, mas no final anterior, cheio de tolices, o palco est\u00e1 bem preparado para profundidade de uma forma n\u00e3o muito diferente de \u201cFalstaff\u201d. Aqui Hyungjin Son, o caipira Bardolph em \u201cFalstaff\u201d, retratou o conde, enquanto Colclough era o astuto Figaro.<\/p>\n

\u201cMeistersinger\u201d est\u00e1 na lista de desejos do LA Opera praticamente desde o in\u00edcio. A jovem empresa prometeu mont\u00e1-lo no in\u00edcio da d\u00e9cada de 1990, mas revelou-se demasiado caro durante a recess\u00e3o em Los Angeles. Com a ajuda do bar\u00edtono Martin Gantner como Hans Sachs – o sapateiro e mestre cantor que enfrenta um mundo e uma forma de arte em mudan\u00e7a – a magnific\u00eancia da \u00fanica com\u00e9dia madura de Wagner pode tornar dif\u00edcil para a empresa ignor\u00e1-la por muito mais tempo, por mais que estoure o or\u00e7amento.<\/p>\n

Entre homenagens em v\u00eddeo a Conlon por parte de cantores, m\u00fasicos, conselheiros, pol\u00edticos e funcion\u00e1rios da administra\u00e7\u00e3o, houve a apari\u00e7\u00e3o surpresa de Pl\u00e1cido Domingo. Era imposs\u00edvel entender o que dizia o famoso e outrora adorado tenor, t\u00e3o estrondosos foram os aplausos ao v\u00ea-lo pela primeira vez desde que ele resignado<\/a> da empresa por causa de alega\u00e7\u00f5es de ass\u00e9dio sexual.<\/p>\n

Ele foi crucial na cria\u00e7\u00e3o da empresa. Ele cantou e conduziu in\u00fameras apresenta\u00e7\u00f5es. Ele arrecadou milh\u00f5es de d\u00f3lares para manter as luzes acesas. Ele dirigiu a empresa por v\u00e1rios anos. Ele contratou Conlon.<\/p>\n

Ainda n\u00e3o se sabe se os aplausos a Domingo se traduzir\u00e3o em reden\u00e7\u00e3o. Mas um dos presentes de despedida de Conlon para Los Angeles \u00e9 um argumento irrefut\u00e1vel de que nenhuma forma de arte \u00e9 t\u00e3o redentora quanto a \u00f3pera.<\/p>\n

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‘Falstaff’<\/p>\n

Onde:<\/b> Pavilh\u00e3o Dorothy Chandler, 135 Grand Ave., LA<\/p>\n

Quando:<\/b> At\u00e9 10 de maio<\/p>\n

Ingressos:<\/b> US$ 33,50 \u2013 US$ 400<\/p>\n

Tempo de execu\u00e7\u00e3o:<\/b> Cerca de 2 horas e 40 minutos, com 1 intervalo.<\/p>\n

Informa\u00e7\u00f5es:<\/b> (213) 972-8001, laopera.org<\/a><\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.latimes.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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