{"id":1737009,"date":"2026-05-08T14:15:34","date_gmt":"2026-05-08T14:15:34","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1737009"},"modified":"2026-05-08T14:15:34","modified_gmt":"2026-05-08T14:15:34","slug":"a-cultura-das-celebridades-esta-engolindo-a-midia-noticiosa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/a-cultura-das-celebridades-esta-engolindo-a-midia-noticiosa\/","title":{"rendered":"A cultura das celebridades est\u00e1 engolindo a m\u00eddia noticiosa"},"content":{"rendered":"<figure><\/figure>\n<\/p>\n<div>\n<p class=\"po-bo__paragraph\"><span class=\"po-bo__dropcaps po-bo__dropcaps--1\">EU<\/span>No in\u00edcio dos anos 2000, ve\u00edculos nativos digitais como <cite class=\"po-bo__cite\">Gawker<\/cite> e <cite class=\"po-bo__cite\">BuzzFeed<\/cite> ajudou a redefinir o jornalismo online em torno de cliques e viralidade. A explos\u00e3o de plataformas como o Facebook e o Twitter levou os editores a remodelar os seus modelos de neg\u00f3cio em torno do tr\u00e1fego.<\/p>\n<aside class=\"po-bo__insert po-bo__insert--align-none\" \/>\n<p class=\"po-bo__paragraph\">Como foi amplamente observado na \u00e9poca, esse processo teve consequ\u00eancias profundamente negativas para o jornalismo. Agora, a obsess\u00e3o pelo tr\u00e1fego do site em si n\u00e3o \u00e9 mais suficiente. Pela primeira vez na hist\u00f3ria, um <a rel=\"nofollow\" target=\"_blank\" rel=\"nofollow\" target=\"_blank\" href=\"https:\/\/www.niemanlab.org\/2025\/06\/for-the-first-time-social-media-overtakes-tv-as-americans-top-news-source\/\" class=\"po-bo__link\">maior n\u00famero<\/a> dos americanos recebem not\u00edcias de m\u00eddias sociais e plataformas de v\u00eddeo do que de notici\u00e1rios de TV ou de sites e aplicativos de not\u00edcias.<\/p>\n<p class=\"po-bo__paragraph\">Em <a rel=\"nofollow\" target=\"_blank\" rel=\"nofollow\" target=\"_blank\" href=\"https:\/\/reutersinstitute.politics.ox.ac.uk\/digital-news-report\/2025\/dnr-executive-summary\" class=\"po-bo__link\">um estudo<\/a>mais de um quinto dos entrevistados relataram ter encontrado not\u00edcias ou coment\u00e1rios de um podcaster como Joe Rogan em uma determinada semana, ilustrando como figuras n\u00e3o institucionais est\u00e3o preenchendo um v\u00e1cuo de aten\u00e7\u00e3o que as marcas tradicionais antes dominavam. Os adultos mais jovens, em particular, acompanham as not\u00edcias tradicionais nacionais e locais com muito menos aten\u00e7\u00e3o do que os grupos mais velhos, gravitando em vez disso para feeds sociais, v\u00eddeos e conte\u00fados de podcast.<\/p>\n<p class=\"po-bo__paragraph\">Mesmo para aqueles que consomem m\u00eddia de formato mais longo, \u00e9 dif\u00edcil competir com as doses de dopamina fornecidas por plataformas como Instagram Reels e TikTok. Para ter uma chance no cen\u00e1rio nativo digital, os meios de comunica\u00e7\u00e3o legados foram for\u00e7ados a produzir conte\u00fado de v\u00eddeo curto. Mas a concorr\u00eancia n\u00e3o \u00e9 apenas outras reda\u00e7\u00f5es; \u00e9 o ecossistema mais amplo da m\u00eddia social. Isso inclui tudo, desde clipes de com\u00e9dia stand-up at\u00e9 conte\u00fado de influenciadores e programas de entrevistas com celebridades, como <cite class=\"po-bo__cite\">Bom encontro com Amy Poehler<\/cite>, <cite class=\"po-bo__cite\">Est\u00e1 Aberto com Ilana Glazer<\/cite>, <cite class=\"po-bo__cite\">Conan O&#8217;Brien precisa de um amigo<\/cite>ou <cite class=\"po-bo__cite\">De prop\u00f3sito com Jay Shetty<\/cite>. Os ve\u00edculos tradicionais est\u00e3o cada vez mais olhando para esse cen\u00e1rio e decidindo jogar o mesmo jogo.<\/p>\n<p class=\"po-bo__paragraph\">Essa mudan\u00e7a \u00e9 especialmente vis\u00edvel na forma como os ve\u00edculos legados agora estruturam seu conte\u00fado de v\u00eddeo e \u00e1udio. Lan\u00e7ado em 2017, o <cite class=\"po-bo__cite\">New York Times<\/cite> mostrar <cite class=\"po-bo__cite\">Popcast<\/cite>O p\u00e3o com manteiga costumava ter discuss\u00f5es aprofundadas sobre a ind\u00fastria musical, desde os rappers Juice WRLD e SoundCloud at\u00e9 a ascens\u00e3o de Tracy Chapman. Mas, nos \u00faltimos dois anos, grande parte desse conte\u00fado foi substitu\u00eddo por entrevistas com celebridades que mais se assemelham a rela\u00e7\u00f5es p\u00fablicas do que qualquer outra coisa. Apenas nos \u00faltimos seis meses, entrevistas com figuras famosas da m\u00fasica representaram mais de metade dos <cite class=\"po-bo__cite\">Popcast<\/cite>epis\u00f3dios recentes. A nova cr\u00edtica cultural regular do programa foi amplamente substitu\u00edda por uma promo\u00e7\u00e3o art\u00edstica confi\u00e1vel, n\u00e3o antag\u00f4nica e centrada na personalidade.<\/p>\n<p class=\"po-bo__paragraph\"><cite class=\"po-bo__cite\">Popcast<\/cite> dificilmente \u00e9 um caso at\u00edpico. NPRs <cite class=\"po-bo__cite\">Curinga com Rachel Martin<\/cite>lan\u00e7ado em maio de 2024, centraliza conversas com atores e m\u00fasicos por meio de um formato de jogo baseado na personalidade, apresentando convidados como Matthew McConaughey e Issa Rae. Nesse mesmo ano, o <cite class=\"po-bo__cite\">New York Times<\/cite> introduzido <cite class=\"po-bo__cite\">A Entrevista<\/cite>enquanto <cite class=\"po-bo__cite\">COM FIO<\/cite> lan\u00e7ado <cite class=\"po-bo__cite\">A Grande Entrevista<\/cite>ambos constru\u00eddos em torno de conversas longas com figuras culturais e pol\u00edticas de destaque.<\/p>\n<p class=\"po-bo__paragraph\">Mesmo quando se trata de programa\u00e7\u00e3o de puro entretenimento, as organiza\u00e7\u00f5es de m\u00eddia tradicionais aumentaram sua produ\u00e7\u00e3o. O <cite class=\"po-bo__cite\">nova iorquino<\/cite> recentemente iniciou uma s\u00e9rie \u201cStarter Pack of Cultural Essentials\u201d, que est\u00e1 dispon\u00edvel no canal da publica\u00e7\u00e3o no YouTube e no Instagram Reels, onde celebridades como Mitski, Paul Mescal e Sarah Michelle Gellar d\u00e3o recomenda\u00e7\u00f5es culturais na frente de uma c\u00e2mera. De forma similar, <cite class=\"po-bo__cite\">Culin\u00e1ria do NYT<\/cite> lan\u00e7ou \u201cCelebrity &#8216;Chefs&#8217;\u201d, onde celebridades de Ariana Grande a Amanda Seyfried s\u00e3o convidadas para cozinhar no <cite class=\"po-bo__cite\">Tempos<\/cite>&#8216;est\u00fadio de cozinha.<\/p>\n<p class=\"po-bo__paragraph\">Nesses formatos, as celebridades parecem amig\u00e1veis, casuais e acess\u00edveis. O conte\u00fado pode parecer novo e intelectual, mas muitas vezes se baseia em muitas das mesmas conven\u00e7\u00f5es de narrativa h\u00e1 muito usadas pela grande m\u00eddia de celebridades, desde viagens pessoais de sa\u00fade at\u00e9 relatos \u00edntimos de relacionamentos e vida familiar.<\/p>\n<p class=\"po-bo__paragraph\">O problema n\u00e3o \u00e9 que os jornalistas dos meios de comunica\u00e7\u00e3o de prest\u00edgio entrevistam celebridades num ambiente \u00edntimo. De Terry Gross a Barbara Walters e Ira Glass, jornalistas s\u00e9rios constru\u00edram carreiras fazendo exactamente isso, como de facto o famoso entrevistador advers\u00e1rio Isaac Chotiner faz hoje. O problema \u00e9 que muitas das ofertas mais recentes parecem menos interessadas em questionar a fama e o poder do que em ampli\u00e1-los. As conversas geralmente giram em torno da narrativa e da compreens\u00e3o de si mesmo do pr\u00f3prio sujeito, em vez de tentar trazer \u00e0 tona paradoxos ou revelar verdades mais inc\u00f4modas.<\/p>\n<p class=\"po-bo__paragraph\">Entretanto, \u00e0 medida que os rostos dos jornalistas s\u00e3o cada vez mais colocados em frente das c\u00e2maras para produzir conte\u00fados de v\u00eddeo curtos, a distin\u00e7\u00e3o entre jornalistas e figuras do entretenimento torna-se nebulosa. Acompanhante <cite class=\"po-bo__cite\">COM FIO<\/cite>A entrevista de com o capitalista de risco Bryan Johnson \u00e9 um Reel onde outro <cite class=\"po-bo__cite\">COM FIO<\/cite> jornalista pergunta \u00e0 sua diretora editorial global, Katie Drummond, sobre sua entrevista com Johnson, criando um ciclo intermin\u00e1vel de jornalistas entrevistando figuras influentes e jornalistas entrevistando outros jornalistas sobre entrevistas com figuras influentes.<\/p>\n<p class=\"po-bo__paragraph\">Este \u00e9 o ambiente sobre o qual Friedman alertou h\u00e1 d\u00e9cadas: um ambiente em que a credibilidade \u00e9 cada vez mais medida pela exposi\u00e7\u00e3o. \u00c0 medida que a confian\u00e7a nas institui\u00e7\u00f5es continua a diminuir nos meios de comunica\u00e7\u00e3o social, no governo e noutros locais, as celebridades est\u00e3o a preencher o vazio, oferecendo uma forma de autoridade enraizada n\u00e3o na experi\u00eancia, mas na familiaridade. Quando acumulada em plataformas e meios de comunica\u00e7\u00e3o, corre o risco de entregar um dos mais importantes activos de responsabiliza\u00e7\u00e3o do jornalismo: a dist\u00e2ncia do poder.<\/p>\n<\/div>\n<p><em>  &#8216;O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros&#8217; <\/em><\/p>\n<p><em>  &#8216;Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte jacobin.com&#8217; <\/em><\/p>\n<p><em> \u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 <\/em>  <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>EUNo in\u00edcio dos anos 2000, ve\u00edculos nativos digitais como Gawker e BuzzFeed ajudou a redefinir o jornalismo online em torno de cliques e viralidade. A explos\u00e3o de plataformas como o Facebook e o Twitter levou os editores a remodelar os seus modelos de neg\u00f3cio em torno do tr\u00e1fego. 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