{"id":1740289,"date":"2026-05-11T10:26:37","date_gmt":"2026-05-11T10:26:37","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1740289"},"modified":"2026-05-11T10:26:37","modified_gmt":"2026-05-11T10:26:37","slug":"proximo-ato-de-nollywood-como-a-industria-cinematografica-da-nigeria-esta-subindo-de-nivel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/proximo-ato-de-nollywood-como-a-industria-cinematografica-da-nigeria-esta-subindo-de-nivel\/","title":{"rendered":"Pr\u00f3ximo ato de Nollywood: como a ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica da Nig\u00e9ria est\u00e1 subindo de n\u00edvel"},"content":{"rendered":"\n
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O crescimento de A ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica da Nig\u00e9ria<\/a> pode ser atribu\u00edda, curiosamente, a uma \u00e9poca de neglig\u00eancia. Durante a d\u00e9cada de 1990, a falta de financiamento governamental levou atores e equipes desempregados a produzirem seus pr\u00f3prios filmes e vend\u00ea-los em VHS ou DVD para recuperar custos \u2013 incluindo o sucesso de bilheteria de Chris Obi Rapu, \u201cLiving in Bondage\u201d, que inspirou uma nova onda de cineastas ansiosos para contar suas pr\u00f3prias hist\u00f3rias. Hoje, Nollywood (uma mala de viagem da Nig\u00e9ria e Hollywood) \u00e9 muito maior, produzindo o segundo maior n\u00famero de filmes no mundo, depois da \u00cdndia. Mas as restri\u00e7\u00f5es financeiras, os sistemas de apoio inconsistentes e o acesso limitado aos mercados globais permanecem, embora sob diferentes formas \u2013 e a agita\u00e7\u00e3o criativa daquela era definidora continua t\u00e3o importante como sempre.<\/p>\n

\u201cComo a nossa ind\u00fastria cresceu a partir de pessoas e n\u00e3o de pol\u00edticas governamentais, n\u00e3o existe um grande sistema de est\u00fadios africanos para fazer e distribuir filmes\u201d, diz Chioma Ude, fundador do Africa International Film Festival (AFRIFF) e do AFRIFF Film & Content Market. Esta \u00faltima, uma plataforma concebida para ligar cineastas africanos a compradores, agentes e investidores para vender, distribuir e co-produzir conte\u00fados, atraiu o apoio do Minist\u00e9rio Federal da Arte, Cultura, Turismo e Economia Criativa da Nig\u00e9ria (FMACCE), posicionando a Nig\u00e9ria como um actor global. \u201cDecidimos usar nossa plataforma para ensinar aos cineastas sobre distribui\u00e7\u00e3o regional\u201d, diz Ude.<\/p>\n

Esta tend\u00eancia independente ajudou Nollywood a enfrentar os altos e baixos da economia internacional de streaming, dominada pelo mesmo grupo de participantes na \u00c1frica Ocidental e no sul da Calif\u00f3rnia.<\/p>\n

Quando a Netflix entrou no mercado nigeriano em 2016 e adquiriu os direitos do filme fortalecedor de Genevieve Nnaji \u201cCora\u00e7\u00e3o de Le\u00e3o\u201d<\/a> (2018), preparou o terreno para o streamer apostar alto no talento nigeriano, assinando contratos importantes que inclu\u00edam o ator de \u201cStar Wars\u201d John Boyega e parcerias multit\u00edtulos com a EbonyLife Media de Mo Abudu e a Golden Effects Pictures de Kunle Afolayan. At\u00e9 2023, estima-se que a Netflix investiu US$ 23,6 milh\u00f5es em conte\u00fado original e acordos de licenciamento, trazendo dezenas de sucessos para a plataforma, como \u201cSwallow\u201d (2021), \u201cThe Black Book\u201d (2023) e \u201cJagun Jagun\u201d (2023). A Netflix n\u00e3o estava sozinha. O Amazon Prime Video logo se seguiu, lan\u00e7ando seu servi\u00e7o localizado no pa\u00eds em 2022, assinando pactos de desenvolvimento e investindo em conte\u00fado original, entre eles o \u00e9pico polido \u201cGangs of Lagos\u201d de J\u00e1de Osiberu e a s\u00e9rie improvisada \u201cLOL: Last One Laughing Naija\u201d.<\/p>\n

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Uma cena de \u201cLove, Lanre\u201d.<\/p>\n

(Festival Internacional de Cinema de \u00c1frica)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

A estrat\u00e9gia foi eficaz: o conte\u00fado alcan\u00e7ava p\u00fablicos internacionais, a qualidade da produ\u00e7\u00e3o melhorava, o capital privado investia e a produ\u00e7\u00e3o atingia novos n\u00edveis. Apesar da pandemia, o pa\u00eds mais populoso de \u00c1frica produziu 2.599 filmes em 2020, de acordo com o Gabinete Nacional de Estat\u00edsticas da Nig\u00e9ria.<\/p>\n

Tudo mudou em 2024.<\/p>\n

Os desafios econ\u00f3micos e uma baixa base de subscritores fizeram com que os gigantes do streaming retirassem financiamento para conte\u00fado original, uma decis\u00e3o que deixou os cineastas em d\u00favida e muitos observadores a perguntarem: O que vem a seguir para Nollywood?<\/p>\n

A resposta est\u00e1 na simplifica\u00e7\u00e3o da distribui\u00e7\u00e3o. \u201cEstamos incentivando as vendas regionais\u201d, diz Ude. “Se voc\u00ea \u00e9 um cineasta pronto para trabalhar com agentes de vendas e distribuidores para vender seus filmes regionalmente, \u00e9 mais trabalhoso, mas voc\u00ea ganhar\u00e1 muito mais do que ganhou com a chegada dos streamers. Dessa forma, quando os streamers voltarem, pedindo seus direitos mundiais, ser\u00e1 uma hist\u00f3ria diferente. S\u00f3 temos que aceitar o golpe agora e trabalhar duro para nos elevarmos.”<\/p>\n

Para Ude, a mudan\u00e7a \u00e9 um desenvolvimento positivo, mas o diretor de \u201cMy Mother Is a Witch\u201d e \u201cColors of Fire\u201d, Niyi Akinmolayan, cujo Anthill Studios foi um dos que assinaram um acordo com o Prime Video, alerta sobre poss\u00edveis obst\u00e1culos. \u201cVou dar um choque em voc\u00ea\u201d, diz ele. “Mesmo na \u00c1frica Ocidental, \u00e9 dif\u00edcil vender um filme nigeriano ao Gana ou \u00e0 Rep\u00fablica do Benim. Eles n\u00e3o entendem algumas das nossas piadas ou subtilezas. Tamb\u00e9m \u00e9 dif\u00edcil vender os nossos filmes na \u00c1frica do Sul. Podemos ser todos parecidos com o t\u00edpico americano ou europeu, mas culturalmente somos muito diferentes.” Sua resposta? Produzindo hist\u00f3rias que fecham a lacuna. “Eu disse aos cineastas de Nollywood que um caminho a seguir \u00e9 desenvolver filmes onde haja muitas influ\u00eancias interculturais. Quando voc\u00ea faz isso, as pessoas podem ficar entusiasmadas porque podem ver algu\u00e9m como elas na hist\u00f3ria.”<\/p>\n

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\"Um <\/p>\n
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(Estat\u00edsticas fornecidas por: Comscore, compiladas por FilmOne)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

Aumentar o acesso aos cinemas \u00e9 outro esfor\u00e7o, com o n\u00famero de ecr\u00e3s a crescer de 218 para 369 entre 2019 e 2025. A propor\u00e7\u00e3o de produ\u00e7\u00f5es de Hollywood para Nollywood nesses ecr\u00e3s passou de 62-38% para 47-53% durante o mesmo per\u00edodo \u2013 destacando a procura por hist\u00f3rias locais. \u201cNaquela altura n\u00e3o t\u00ednhamos muitos cinemas em compara\u00e7\u00e3o com os que temos agora\u201d, afirma Victoria Ogar, chefe de distribui\u00e7\u00e3o da FilmOne Entertainment, o maior distribuidor da \u00c1frica Ocidental. “T\u00ednhamos Hollywood dominando nosso espa\u00e7o, mas com o tempo percebemos que as pessoas come\u00e7aram a reagir aos filmes de Nollywood. Eles falam do valor das pessoas, da cultura.”<\/p>\n

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\"Uma <\/p>\n
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Uma cena de \u201cMinha m\u00e3e \u00e9 uma bruxa\u201d.<\/p>\n

(Est\u00fadios Formigueiro)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

Os africanos ocidentais gastaram \u20a6 15,6 mil milh\u00f5es (aproximadamente 11,3 milh\u00f5es de d\u00f3lares) nas bilheteiras em 2025, um aumento de 36% em rela\u00e7\u00e3o ao ano anterior, segundo dados da Comscore. O ingresso tem aumentado constantemente desde 2023, ressaltando o interesse por experi\u00eancias teatrais. O ano passado testemunhou o primeiro t\u00edtulo de Nollywood \u2013 \u201cBehind the Scenes\u201d de Funke Akindele \u2013 a ultrapassar a marca de \u20a61 bilh\u00e3o no mesmo ano de seu lan\u00e7amento, em apenas 19 dias. Ogar sugere que estes n\u00fameros seriam ainda maiores se houvesse mais teatros locais, especialmente durante a \u00e9poca alta de Dezembro, quando \u00e9 poss\u00edvel obter at\u00e9 20% da receita anual de bilheteira. “Temos muitas pessoas que realmente gostariam de ver um filme no cinema. Mas quando olham para o estresse de ir para uma cidade diferente, isso por si s\u00f3 as faz dizer: ‘N\u00e3o vou’.” Se o cinema estivesse perto, n\u00e3o teriam que gastar muito para chegar l\u00e1 e diriam que sim.\u201d<\/p>\n

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(Estat\u00edsticas fornecidas por: Comscore, compiladas por FilmOne)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

O obst\u00e1culo mais significativo para Nollywood, contudo, \u00e9 a constru\u00e7\u00e3o dos seus sucessos internacionais. \u201cA Nig\u00e9ria pretende expandir-se para al\u00e9m dos mercados do Reino Unido, dos EUA e do Canad\u00e1\u201d, observa Ogar. “Esses s\u00e3o tr\u00eas pa\u00edses onde atuamos muito devido ao n\u00famero de pessoas que migraram ou se mudaram da Nig\u00e9ria. Mas, al\u00e9m disso, lugares como a Europa ainda s\u00e3o muito inst\u00e1veis. Os agenciadores de filmes dir\u00e3o que a cultura, ou o idioma, ou mesmo a hist\u00f3ria, n\u00e3o s\u00e3o bem compreendidos.” <\/p>\n

Akinmolayan concorda. “Acredito firmemente que n\u00e3o h\u00e1 gosto pelo conte\u00fado africano fora dos n\u00facleos africanos, mesmo na di\u00e1spora. Vemos que h\u00e1 uma curiosidade pelo cinema indiano e pelo cinema chin\u00eas, mas tamb\u00e9m temos cultura que foi exportada com sucesso. Por isso, podemos ter interesse em sair com os nossos amigos para ver um filme de Bollywood.”<\/p>\n

Ude j\u00e1 observou progressos na abordagem da desconex\u00e3o cultural da Nig\u00e9ria. “Distribuidores de outros pa\u00edses est\u00e3o pedindo para comprar document\u00e1rios e eu perguntei por qu\u00ea. Eles disseram: ‘Se eu entender melhor sua cultura e quem voc\u00ea \u00e9, ent\u00e3o comprarei seus filmes'”, diz ela. \u201c\u00c9 a fase de conhecer voc\u00ea.\u201d Desde a assinatura do pacto entre a AFRIFF e a FMACCE, ela diz que est\u00e3o a fazer progressos positivos nos mercados sul-coreanos, do M\u00e9dio Oriente e da Am\u00e9rica do Sul. \u201cAs pessoas realmente n\u00e3o entendem o que a pol\u00edtica faz pela ind\u00fastria\u201d, afirma Ude. \u201cJ\u00e1 vi muito mais pa\u00edses fazerem perguntas por causa da nossa parceria com o FMACCE.\u201d Este ano, a AFRIFF foi selecionada para representar a Nig\u00e9ria como o \u00fanico parceiro africano no programa \u201cGoes to Cannes\u201d do March\u00e9 du Film, que apresenta curadoria de trabalhos em andamento de mercados internacionais. AFRIFF fez a curadoria de cinco filmes para apresentar durante o evento.<\/p>\n

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\"Uma <\/p>\n
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Uma cena de \u201cAchalugo\u201d.<\/p>\n

(Festival Internacional de Cinema de \u00c1frica)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

Para preencher o vazio deixado pelos streamers, a Nig\u00e9ria est\u00e1 a atrair novas produ\u00e7\u00f5es e investimentos atrav\u00e9s de incentivos fiscais e reformas industriais. Os projetos podem ter acesso a descontos de at\u00e9 30% nas despesas locais. FMACCE tamb\u00e9m lan\u00e7ou iniciativas para construir est\u00fadios de classe mundial em Lagos e Abuja; assinou tratados de coprodu\u00e7\u00e3o com v\u00e1rios pa\u00edses estrangeiros para dar \u00e0s produ\u00e7\u00f5es acesso a financiamento internacional, benef\u00edcios fiscais e recursos de produ\u00e7\u00e3o; e introduziu o Fundo de Desenvolvimento da Economia Criativa, que fornece fundos e subs\u00eddios de marketing para projetos locais de cinema e TV. Tudo em um esfor\u00e7o para expandir o alcance global e melhorar a experi\u00eancia do p\u00fablico. \u201cPassamos da quantidade para a qualidade\u201d, diz Ogar.<\/p>\n

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(Estat\u00edsticas fornecidas por: Comscore, compiladas por FilmOne)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

Por sua vez, estes desenvolvimentos prometem suavizar outro problema na hist\u00f3ria de crescimento da ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica nigeriana: o conjunto de talentos. “Muitos cineastas dir\u00e3o que n\u00e3o temos financiamento suficiente. Eu diria que n\u00e3o temos forma\u00e7\u00e3o suficiente”, sugere Ude.<\/p>\n

Akinmolayan compartilha um sentimento semelhante. “\u00c9 necess\u00e1rio investir na constru\u00e7\u00e3o de um centro de forma\u00e7\u00e3o. H\u00e1 tantos jovens talentos e muitos deles n\u00e3o t\u00eam condi\u00e7\u00f5es de pagar escolas de cinema ou escolas t\u00e9cnicas para aprender estas compet\u00eancias. Assim que houver investimento em talentos locais e boas vias de distribui\u00e7\u00e3o, a produ\u00e7\u00e3o acontecer\u00e1 e as pessoas aumentar\u00e3o a sua escala.”<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.latimes.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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