{"id":1745059,"date":"2026-05-14T10:07:28","date_gmt":"2026-05-14T10:07:28","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1745059"},"modified":"2026-05-14T10:07:28","modified_gmt":"2026-05-14T10:07:28","slug":"o-estranho-que-entrou-em-cannes-com-tres-filmes-de-competicao","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/o-estranho-que-entrou-em-cannes-com-tres-filmes-de-competicao\/","title":{"rendered":"O estranho que entrou em Cannes com tr\u00eas filmes de competi\u00e7\u00e3o"},"content":{"rendered":"\n
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\tMarco Perego, artista conceitual cujo trabalho j\u00e1 foi exibido em todo o mundo, cresceu no cinema mundial e costuma assistir a um filme todos os dias. No entanto, o italiano operou principalmente fora dos c\u00edrculos cinematogr\u00e1ficos \u2013 at\u00e9 agora. Saindo de sua estreia na dire\u00e7\u00e3o de longas-metragens em 2023, A aus\u00eancia do \u00c9den<\/em> – estrelado por sua esposa, vencedora do Oscar Zoe Salda\u00f1a<\/a> \u2014 Perego lan\u00e7ou a produtora Leaf Entertainment ao lado de Michael Cerenzie. O objetivo era simples: trabalhar com os melhores e mais condecorados autores globais e ajud\u00e1-los a realizar seus pr\u00f3ximos projetos. \u00c9 mais f\u00e1cil falar do que fazer, certo?<\/p>\n

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\tTalvez, mas Perego atingiu um marco not\u00e1vel num per\u00edodo muito curto de tempo. Neste ano Cannes<\/a> Festival de Cinema, ele far\u00e1 hist\u00f3ria como o primeiro produtor a ter tr\u00eas filmes na competi\u00e7\u00e3o principal \u2013 e eles est\u00e3o entre os mais conceituados e esperados: Minotauro<\/em>o primeiro filme em nove anos do russo Andrey Zvyagintsev (Leviat\u00e3, sem amor<\/em>); Fiorde<\/em>o Sebasti\u00e3o Stan<\/a>drama liderado pelo mestre romeno Cristian Mungiu<\/a> (4 meses, 3 semanas e 2 dias<\/em>); e Tigre de papel<\/em>o mais recente estrelado da Croisette regular James Gray<\/a> delimitado por Scarlett Johansson<\/a>, Ad\u00e3o Motorista<\/a> e Caixa de milhas<\/a>. Isso nem cobre a lista completa de Perego em Cannes: ele tamb\u00e9m est\u00e1 por tr\u00e1s de Kantemir Balagov Gel\u00e9ia de Borboleta<\/em>exibi\u00e7\u00e3o na Quinzena dos Realizadores.<\/p>\n

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\tComo diz Perego O rep\u00f3rter de Hollywood<\/em>ele sabe que \u00e9 novo na produ\u00e7\u00e3o de jogos e que faz as coisas de maneira diferente. Ele v\u00ea cada filme altamente aguardado em sua lista como parte de um projeto coletivo maior: \u201cMeu objetivo final \u00e9 construir essa ideia de uma companhia de artistas\u201d, diz ele. \u201cSinto-me muito sortudo por dar voz a esses diretores.\u201d<\/p>\n

\n\tVoc\u00ea tem experi\u00eancia como artista visual. Agora voc\u00ea \u00e9 produtor de tr\u00eas filmes de competi\u00e7\u00e3o em Cannes. Como isso aconteceu?<\/strong><\/p>\n

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\tCrescendo num pequeno lugar na It\u00e1lia, meu pai e minha m\u00e3e me mostravam filmes o tempo todo. Fiquei muito curioso \u2013 pode ser uma \u00f3tima voz para todos esses diferentes lugares ao redor do mundo, onde voc\u00ea pode falar sobre coment\u00e1rios sociais ou apenas contar uma hist\u00f3ria sobre a condi\u00e7\u00e3o humana. A primeira pergunta que me fiz foi: Onde est\u00e1 o espa\u00e7o para apoiar isso? Montamos uma empresa chamada Leaf Entertainment. Perguntei ao meu parceiro Michael [Cerenzie]\u201cO que voc\u00ea acha de come\u00e7ar a realmente produzir autores?\u201d Tive muita sorte de fazer parte desta comunidade muito forte de todos esses grandes cineastas. \u2026 Existe uma necessidade cultural de realmente ajudar e proteger a voz desses grandes autores, agora mais do que nunca.<\/p>\n

\n\tJ\u00e1 se passou quase uma d\u00e9cada desde o \u00faltimo filme de Andrey Zvyagintsev, e ele tem sido aberto sobre quest\u00f5es de sa\u00fade nos anos seguintes. Como voc\u00ea se envolveu com ele em Minotauro<\/em>? <\/strong><\/p>\n

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\tConhe\u00e7o um amigo dele h\u00e1 muito tempo e sempre digo a ele que qualquer coisa que ele queira fazer, quero apoi\u00e1-lo. Leviat\u00e3<\/em> realmente mudou algo na minha vida: foi um filme incr\u00edvel, j\u00e1 assisti tantas vezes. E eu sou um artista: meu trabalho n\u00e3o \u00e9 o de um produtor normal. N\u00e3o quero entrar e invadir este espa\u00e7o. Quero apenas dizer: \u201cEi, estou aqui. Posso ser uma vantagem. Diga-me como posso ajud\u00e1-lo\u201d. Com este filme j\u00e1 estavam envolvidos a MK Productions e Charles Gillibert, um grande produtor. Eu perguntei: \u201cPosso ampliar com Andrey?\u201d Ent\u00e3o eu disse a ele: “N\u00e3o estou aqui para lhe dar um recado. Estou aqui para apoi\u00e1-lo”. Voc\u00ea ver\u00e1, \u00e9 um filme muito importante. Eu apenas o apoiei para fazer o melhor filme que pudesse. <\/p>\n

\n\tVoc\u00ea mencionou a necessidade de apoiar esses autores agora. Na sua perspectiva, esse \u00e9 um problema \u00fanico nos EUA? Como foi conseguir Tigre de papel<\/em> decolando para James Gray? <\/strong><\/p>\n

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\tMais uma vez, cheguei por \u00faltimo [among the producers]. Voc\u00ea n\u00e3o consegue entender agora como, para algu\u00e9m como James, realmente foi um desafio montar um filme. <\/p>\n

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\t\t\t\t\t‘Tigre de Papel.’<\/span><\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t\tFestival de Cinema de Cannes<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

\n\tHouve algumas reformula\u00e7\u00f5es enquanto permanecia em desenvolvimento. Voc\u00ea entrou depois disso?<\/strong><\/p>\n

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\tEu li o roteiro antes disso; depois disso, sim, entrei. Estava almo\u00e7ando com o James e tivemos uma liga\u00e7\u00e3o com os produtores, como o Rodrigo [Teixeira]e eles disseram: \u201cO filme n\u00e3o est\u00e1 acontecendo\u201d. Ele fez um filme antes que deveria ser com Zoe, minha esposa, e ele \u00e9 realmente um amigo. Eu disse: \u201cOK, deixe-me pensar sobre isso\u201d. Em uma semana juntamos o resto e ele foi fazer seu filme. <\/p>\n

\n\tComo isso mudou, se parecia que n\u00e3o estava acontecendo?<\/strong><\/p>\n

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\tEstava faltando o aspecto do dinheiro e eu ajudei a descobrir o aspecto do dinheiro. Apoiei esse aspecto e o filme apareceu.<\/p>\n

\n\tQuais s\u00e3o alguns dos maiores desafios atualmente na obten\u00e7\u00e3o de filmes como Tigre de papel<\/em> feito?<\/strong><\/p>\n

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\tExistem tantos. \u00c9 muito dif\u00edcil gerar um neg\u00f3cio real neste momento. Em todo o mundo, as pessoas v\u00e3o ao cinema para assistir a este tipo de filme. H\u00e1 mais [understanding] em torno do que significa ser um autor, ent\u00e3o espero que a Am\u00e9rica realmente [embrace that]tamb\u00e9m. O grande desafio aqui \u00e9 o puro neg\u00f3cio econ\u00f3mico. H\u00e1 uma luta agora para montar esse tipo de filme, e \u00e9 a\u00ed que vejo uma oportunidade: entrar e tentar apoi\u00e1-lo. <\/p>\n

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\t\t\t\t\t\t\"\"<\/p>\n<\/div>\n<\/div>

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\t\t\t\t\t‘Fiorde.’<\/span><\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t\tFestival de Cinema de Cannes<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

\n\tEu sei que voc\u00ea est\u00e1 focado na distribui\u00e7\u00e3o e na elabora\u00e7\u00e3o de estrat\u00e9gias para que esses filmes sejam amplamente vistos. Tigre de papel<\/em> vendido recentemente para a Neon nos EUA. Imagino que muitos dos cineastas com quem voc\u00ea trabalha sejam resistentes ao streaming. Voc\u00ea est\u00e1 achando isso?<\/strong><\/p>\n

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\tTudo est\u00e1 encontrando o equil\u00edbrio. A pergunta que precisamos fazer n\u00e3o \u00e9 ser a favor ou contra o streaming, mas como podemos apoiar os cineastas nisso. [topic] corretamente. Pensando nisso, o streaming far\u00e1 parte do futuro, mas a quest\u00e3o \u00e9: podemos proteger e continuar fazendo esse tipo de filme que vai para o cinema, que cria uma experi\u00eancia \u2014 e depois, se precisarem ir para o streaming, v\u00e3o para o streaming. \u00c9 muito importante ter essa experi\u00eancia. Acredito no esp\u00edrito do cinema porque quando estava muito sozinho, passava muito tempo no cinema. <\/p>\n

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\tN\u00e3o acho que uma coisa tire a outra. S\u00f3 acho que \u00e9 importante ter certeza: podemos apoiar uns aos outros? O que o cineasta quer? \u00c9 isso que precisamos considerar com muito cuidado. Trata-se de perguntar ao cineasta como voc\u00ea v\u00ea o seu filme, onde voc\u00ea o v\u00ea. Fico me perguntando o tempo todo: o que James quer, o que Andrey quer, o que todas essas pessoas querem.<\/p>\n

\n\tSaindo desta primeira rodada de produ\u00e7\u00e3o, quais s\u00e3o algumas das grandes li\u00e7\u00f5es aprendidas para voc\u00ea sobre como seguir em frente?<\/strong><\/p>\n

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\tA primeira grande li\u00e7\u00e3o \u00e9 que, mais do que nunca, acredito que os diretores precisam conversar juntos. S\u00f3 para entender onde tudo come\u00e7ou para mim aqui, tem essa foto de todos esses grandes artistas juntos no Mr Chow. Eu me perguntei: por que n\u00e3o existe uma foto como essa para os autores de hoje? Cresci com Coppola, Scorsese, Spielberg, Lucas \u2013 eles estavam todos juntos. Ent\u00e3o criei um manifesto de uma comunidade criativa, explicando por que precisamos fazer isso novamente. Meu primeiro passo foi: \u201cDeixe-me ver se voc\u00ea precisa da ajuda de algu\u00e9m de fora\u201d. A segunda parte, agora, \u00e9 tentar unir a comunidade e ver onde o cinema mudar\u00e1 nos pr\u00f3ximos cinco anos e como podemos apoiar esses cineastas nisso. Isso \u00e9 realmente o que quero fazer agora: construir esta comunidade. Quero ter a mesma imagem de todos esses grandes cineastas juntos, que possam aprender [from] uns aos outros, trocar id\u00e9ias entre si e proteger uns aos outros. <\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.hollywoodreporter.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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