{"id":1750655,"date":"2026-05-18T19:06:37","date_gmt":"2026-05-18T19:06:37","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1750655"},"modified":"2026-05-18T19:06:37","modified_gmt":"2026-05-18T19:06:37","slug":"no-estudio-com-dfl-dead-fcking-last","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/no-estudio-com-dfl-dead-fcking-last\/","title":{"rendered":"No est\u00fadio com DFL (Dead F*cking Last)"},"content":{"rendered":"\n
<\/figure>\n<\/p>\n
\n<\/p>\n

Os membros:<\/strong> Tom \u201cCrazy Tom\u201d Davis, vocais; Monty Messex, guitarra; Patrick Sullivan, baixo; Caixa Jordan, bateria<\/p>\n

Produtor\/Misturador:<\/strong> Fletcher Dragge (Pennywise)<\/p>\n

Engenheiros de grava\u00e7\u00e3o e produ\u00e7\u00e3o adicional:<\/strong> Eddie Casillas (Cr\u00e2nios Brilhantes Voodoo); M\u00e1rio Caldato Jr.Meninos Bestiais<\/a>); e Patrick Burkholder<\/p>\n

A Origem:<\/strong> Alimentado pelo impulso de desencadear explos\u00f5es r\u00e1pidas e ensolaradas de thrash que prosperam ao lado de progress\u00f5es de acordes abrasivas e firmes, DFL (morto por \u00faltimo)<\/a>moveu-se atrav\u00e9s do ecossistema hardcore do SoCal, impulsionado pela velocidade, com impulso n\u00e3o for\u00e7ado.<\/p>\n

A banda emergiu como uma colis\u00e3o simbi\u00f3tica, formada atrav\u00e9s de la\u00e7os skate-punk ao longo da vida e de um circuito criativo mut\u00e1vel de colaboradores. Em v\u00e1rios pontos, essa forma\u00e7\u00e3o fluida inclu\u00eda Adam Horovitz (Ad-Rock) no baixo e o produtor Mario Caldato Jr. Sess\u00f5es ligadas ao G-Son Studios de Los Angeles – terreno sagrado para grava\u00e7\u00f5es dos Beastie Boys que marcaram \u00e9poca, como Verifique sua cabe\u00e7a<\/em>e Comunica\u00e7\u00e3o ruim<\/em> – alimentado diretamente na produ\u00e7\u00e3o da estreia do DFL Minha vida louca<\/em> (Grande Real).<\/p>\n

O ponto culminante foi um \u00e1lbum constru\u00eddo a partir de micro-moshers compactados: quinze faixas de velocidade, abras\u00e3o e detona\u00e7\u00f5es sonoras curtas; muitos mal ultrapassando a marca de dois minutos, v\u00e1rios desabando sob um. Uma variedade visceral de punk onde o instinto rotineiramente supera o refinamento. Embora essa abordagem tenha sido forjada inicialmente no est\u00fadio, ela permaneceu totalmente descomprometida quando eles subiram ao palco, tornando-se seu credo em ambos os ambientes. O que foi capturado durante o rastreamento simplesmente reapareceu ao vivo e vice-versa \u2013 imediato, n\u00e3o filtrado e impulsionado por um reflexo que favorece a energia explosiva em vez da constru\u00e7\u00e3o calculada.<\/p>\n

Consequentemente, os shows ao vivo da banda tornaram-se reativa\u00e7\u00f5es diretas das grava\u00e7\u00f5es. Conectar significava abra\u00e7ar o atrito; a velocidade e a imperfei\u00e7\u00e3o preservadas em tempo real deram pulsa\u00e7\u00e3o \u00e0s m\u00fasicas. Est\u00fadio e palco funcionavam perfeitamente como n\u00f3s separados ao longo do mesmo sinal ao vivo.<\/p>\n

Esse instinto do momento tornou-se sua linguagem interna \u2014 um esquema de velocidade, abras\u00e3o e desempenho sem corre\u00e7\u00f5es desnecess\u00e1rias. Notavelmente, essa tens\u00e3o nunca se dissipou. Mesmo ap\u00f3s um longo hiato de mais de vinte anos entre sua era inicial e 2021 YRUDFL<\/em> EP, a sua abordagem fundamental permaneceu inteiramente intacta. D\u00e9cadas longe do rastreamento simplesmente permitiram que ideias se acumulassem, formando uma carga residual que a banda carregou em suas sess\u00f5es atuais.<\/p>\n

A produ\u00e7\u00e3o:<\/strong> Essa continuidade ininterrupta os leva ao lan\u00e7amento de 2026 Foda-se<\/em> (SB\u00c4M Records), onde voltar ao est\u00fadio para DFL \u00e9 simplesmente uma quest\u00e3o de conectar-se para encontrar a mesma energia ao vivo. Apesar de manter riffs e partes sonoras durante anos, o processo de est\u00fadio nunca \u00e9 for\u00e7ado ou analisado demais. A estrutura segue o puro instinto. Como explica o guitarrista Monty Messex: \u201cNormalmente come\u00e7o com um riff\u2026 vou mexer e montar a m\u00fasica\u201d.<\/p>\n

Os refr\u00f5es muitas vezes surgem primeiro, com o vocalista Tom \u201cCrazy Tom\u201d Davis construindo versos em torno dessa estrutura. \u201cNa verdade, n\u00e3o falamos sobre como as coisas deveriam funcionar\u201d, acrescenta Messex. \u201cGeralmente simplesmente funciona.\u201d<\/p>\n

O processo se estende diretamente ao pr\u00f3prio rastreamento. \u201cGravamos todas as nossas m\u00fasicas ao vivo, na maior parte\u201d, explica Messex. “\u00c0s vezes adicionamos vocais e guitarras, mas n\u00e3o pensamos demais nas coisas. Queremos apenas que nossas grava\u00e7\u00f5es capturem um momento.”<\/p>\n

Esse imediatismo se reflete nas pe\u00e7as de equipamento escolhidas pela banda. Messex ainda conta com a mesma Les Paul Jr. branca que ele toca desde a era Grand Royal, combinada com um amplificador combo Mesa Boogie Mark II cujo tom se tornou insepar\u00e1vel da identidade da banda. \u201cA guitarra tem um bra\u00e7o fino dos anos 60 que adoro e um captador P-90 na ponte que produz um rugido quando combinado com meu Mesa Boogie\u201d, observa Messex.<\/p>\n

Mesmo as imperfei\u00e7\u00f5es do est\u00fadio s\u00e3o tratadas como vantagens e n\u00e3o como erros. \u201cThe Boogie tamb\u00e9m recebe feedback ao vivo e [stray] esta\u00e7\u00f5es de r\u00e1dio\u201d, explica ele, \u201co que apenas contribui para a natureza ao vivo da nossa grava\u00e7\u00e3o\u201d.<\/p>\n

Em vez de tratar a interfer\u00eancia sonora ou o sangramento como contamina\u00e7\u00e3o, o DFL permite que ele respire dentro da m\u00fasica. O ru\u00eddo ambiente n\u00e3o intencional torna-se parte do documento musical hist\u00f3rico \u2013 um sinal bruto capturado em tempo real. Para DFL, esta recusa em corrigir excessivamente vai al\u00e9m da t\u00e9cnica de registro. Esse feedback alto e vivo reflete uma rela\u00e7\u00e3o com o tempo moldada pela pura persist\u00eancia \u2013 uma continuidade de abordagem que se reafirma sempre que a banda toca.<\/p>\n

Messex aponta a faixa \u201cSecond Chances\u201d como o centro emocional do disco. \u201cTive muitas segundas, terceiras e quartas chances na vida\u201d, ele reflete. \u201cRespeito pelas pessoas que perdemos ao longo do caminho e grato pela vida que tenho hoje. Foda-se.\u201d<\/p>\n

Sob essa luz, a rugosidade de suas grava\u00e7\u00f5es \u00e9 um registro f\u00edsico da experi\u00eancia. O sangramento, o feedback e o imediatismo vol\u00e1til permanecem porque eles se recusam a comprometer a verdade em prol de uma mistura mais limpa. As imperfei\u00e7\u00f5es s\u00e3o exatamente o que tornam a hist\u00f3ria aud\u00edvel. Em \u00faltima an\u00e1lise, o que sobrevive \u00e0s d\u00e9cadas para a DFL \u00e9 o sinal: ataques r\u00e1pidos que s\u00e3o n\u00edtidos, intensos e inconfundivelmente vivos sempre que s\u00e3o conectados.<\/p>\n

Foto cortesia da Earshot Media<\/em><\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n

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‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.musicconnection.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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