{"id":1756615,"date":"2026-05-22T19:23:39","date_gmt":"2026-05-22T19:23:39","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1756615"},"modified":"2026-05-22T19:23:39","modified_gmt":"2026-05-22T19:23:39","slug":"10-filmes-de-cannes-que-vale-a-pena-assistir-em-um-ano-de-decepcoes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/10-filmes-de-cannes-que-vale-a-pena-assistir-em-um-ano-de-decepcoes\/","title":{"rendered":"10 filmes de Cannes que vale a pena assistir em um ano de decep\u00e7\u00f5es"},"content":{"rendered":"\n
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UMdepois de 10 dias de cinema maluco no <\/i>Festival de Cinema de Cannes<\/i><\/a>A cr\u00edtica de cinema do Times, Amy Nicholson, e o editor de cinema do Times, Joshua Rothkopf, est\u00e3o praticamente exaustos. Eles saem com 10 recomenda\u00e7\u00f5es (listadas abaixo em ordem alfab\u00e9tica), incluindo v\u00e1rios t\u00edtulos dos quais voc\u00ea ouvir\u00e1 falar durante a temporada de premia\u00e7\u00f5es, mas tamb\u00e9m, reconhecidamente, mais reservas do que o normal.<\/i><\/p>\n

Amy Nicholson:<\/b> Existem maneiras piores de passar a vida do que assistir quatro filmes por dia no sul da Fran\u00e7a. Durante uma semana e meia, entramos e sa\u00edmos correndo dos cinemas escuros, piscando diante do choque do sol e discutindo sobre o que acabamos de ver com a maior concentra\u00e7\u00e3o de amantes de cinema do mundo \u2013 a maioria de n\u00f3s embebedada por caf\u00e9 expresso ou ros\u00e9. No entanto, estamos voltando para casa irritados porque os filmes em si eram med\u00edocres. Cannes pretende lan\u00e7ar obras ambiciosas e espinhosas de grandes mestres e talentos da pr\u00f3xima gera\u00e7\u00e3o. Este ano, a programa\u00e7\u00e3o parecia uma festa com uma lista de convidados impressionante \u2013 Nicolas Winding Refn, Asghar Farhadi, Hirokazu Kore-eda \u2013 mas ao chegar, todos os convidados se sentiram como velhos conhecidos sem nada de interessante para dizer.<\/p>\n

Estou sendo duro. Cannes tamb\u00e9m teve bons filmes. Mas eu precisava que Cannes deste ano fosse \u00f3timo. O p\u00fablico que volta aos cinemas merece ver algo fant\u00e1stico. Em vez disso, muitos cineastas consideraram a capacidade de aten\u00e7\u00e3o do p\u00fablico garantida; mesmo os filmes mais fortes em competi\u00e7\u00e3o poderiam eliminar meia hora de ar morto. Apropriadamente, a maioria dos meus favoritos veio das se\u00e7\u00f5es de programa\u00e7\u00e3o mais exc\u00eantricas de Cannes, Quinzena dos Diretores e Un Certain Regard – e suspeito que muitos dos seus tamb\u00e9m vieram, sim<\/i>?<\/p>\n

Josu\u00e9 Rothkopf:<\/b> Encontrei alguns filmes da competi\u00e7\u00e3o principal que me impressionaram, mas entendi: ningu\u00e9m \u00e9 servido se n\u00e3o admitirmos que a edi\u00e7\u00e3o deste ano foi mais fraca que as outras. Poder\u00edamos culpar o roteiro ou o ritmo (embora, paradoxalmente, eu tenha ficado impressionado tanto com o filme mais longo e<\/i> os filmes mais curtos em competi\u00e7\u00e3o). Talvez seja uma falta geral de ousadia. Quando uma vers\u00e3o restaurada do lascivo \u201cThe Devils\u201d, de Ken Russell, de 55 anos, eclipsa praticamente tudo o que foi mostrado no festival, \u00e9 dif\u00edcil negar uma certa timidez. Houve muitos filmes \u201clegais\u201d: perfeitamente respeit\u00e1veis, mas n\u00e3o o que eu gostaria que Cannes fosse.<\/p>\n

Felizmente, vimos o suficiente para aprimorar uma lista de favoritos. Aqui est\u00e1 o que nos agitou.<\/p>\n

‘De repente’<\/h2>\n
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N\u00e3o estou convencido de que a vis\u00e3o ut\u00f3pica dos cuidados de fim de vida apresentada no drama de Ryusuke Hamaguchi tenha uma chance de sucesso na Am\u00e9rica, mas merecemos a oportunidade de lidar com suas reviravoltas compassivas e ter essa discuss\u00e3o. O diretor de \u201cDirija meu carro\u201d<\/a> continua sua explora\u00e7\u00e3o centrada no processo das rela\u00e7\u00f5es no local de trabalho neste filme silenciosamente revelador, com uma conversa central que merece compara\u00e7\u00e3o com as longas caminhadas dos filmes \u201cAntes\u201d, de Richard Linklater. Virginie Efira e Tao Okamoto permitem que um dia de caminhada se prolongue na profundidade, o crep\u00fasculo escurecendo e a conex\u00e3o humana crescendo em todas as suas possibilidades. \u00c9 tarde demais para eles? N\u00e3o precisa ser. – Joshua Rothkopf<\/i><\/p>\n

‘O Amado’<\/h2>\n
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\""O <\/figure>\n<\/p>\n<\/div>\n

Esteban (Javier Bardem), um renomado cineasta espanhol bad boy, retorna \u00e0 sua terra natal vindo de Nova York para filmar um filme de \u00e9poca no deserto. Fora das telas, ele deu um dos quatro pap\u00e9is principais a sua filha distante (Victoria Luengo), uma aspirante a atriz que n\u00e3o v\u00ea o pai h\u00e1 13 anos. Esteban falhou como pai de Emilia. Ele conseguir\u00e1 ter sucesso como diretor dela, especialmente quando sua grande chance exige tanta press\u00e3o? Provavelmente n\u00e3o, especialmente porque Emilia herdou seus h\u00e1bitos desastrosos de beber. O atual diretor de \u201cThe Beloved\u201d, Rodrigo Sorogoyen, libera seus protagonistas para se tornar uma equipe de destrui\u00e7\u00e3o, cada um culpando o outro pelo que est\u00e1 acontecendo de errado no set. Ambos est\u00e3o atolados em narrativas conflitantes sobre seu relacionamento. Sorogoyen nos mostra a verdade, bem como as frustra\u00e7\u00f5es vis\u00edveis do elenco e da equipe do filme dentro de um filme, que correm o risco de encerrar esse projeto apaixonado demais. – Amy Nicholson<\/i><\/p>\n

‘Natal amargo’<\/h2>\n
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\"Barbara <\/p>\n
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(Iglesias Mas \/ Sony Pictures Classics)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

Pedro Almod\u00f3var<\/a>O filme autoflagelante sobre seu processo art\u00edstico tem uma estrutura leve de Charlie Kaufman que prefiro deixar o p\u00fablico descobrir por conta pr\u00f3pria. Resumindo: o avatar de Almod\u00f3var, um cineasta chamado Ra\u00fal (Leonardo Sbaraglia), \u00e9 arrastado pelas brasas art\u00edsticas pelas dram\u00e1ticas personagens femininas que ele escreve h\u00e1 d\u00e9cadas, uma das quais o desafia a simplesmente seguir seu legado. Muitos cineastas veteranos na competi\u00e7\u00e3o de seu ano em Cannes parecem ter aceitado esse acordo, ent\u00e3o quando Ra\u00fal chegou ao final de um novo roteiro e decidiu que n\u00e3o estava de acordo com seus padr\u00f5es, quase gritei \u201cBravo!\u201d Cinema de olhar para o umbigo sobre o processo criativo geralmente n\u00e3o \u00e9 minha praia, mas Almod\u00f3var n\u00e3o leva sua pr\u00f3pria mis\u00e9ria t\u00e3o a s\u00e9rio, at\u00e9 mesmo inserindo um peda\u00e7o man\u00edaco dos sonhos de duende, um stripper-slash-bombeiro interpretado por Patrick Criado, para um pequeno solavanco e moagem. – Amy Nicholson<\/i><\/p>\n

‘Clarissa’<\/h2>\n
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\""Clarissa"\" <\/figure>\n<\/p>\n<\/div>\n

J\u00e1 se passaram 101 anos desde que Virginia Woolf publicou pela primeira vez \u201cMrs Dalloway\u201d, um romance sobre a perspicaz anfitri\u00e3 de festas Clarissa Dalloway colidindo com seus ex-amantes, um homem e uma mulher. O enredo parece simples, mas cada olhar e suspiro conta toda uma hist\u00f3ria sobre moderniza\u00e7\u00e3o, capitula\u00e7\u00e3o, cinismo e viol\u00eancia. Os irm\u00e3os g\u00eameos Arie e Chuko Esiri transplantaram a hist\u00f3ria para a atual Nig\u00e9ria e formaram o elenco com Sophie Okonedo, Ayo Edebiri, Nikki Amuka-Bird, David Oyelowo e a incrivelmente talentosa India Amarteifio como a diva em sua juventude cativante antes de se casar com um tedioso petroleiro e come\u00e7ar a intimidar os ajudantes. \u201cClarissa\u201d faz v\u00e1rios ajustes inteligentes, trocando um soldado traumatizado do Boko Haram por um veterano da Grande Guerra em estado de choque, e levantando uma sobrancelha para os novos est\u00fadios de ioga e cafeterias espalhados pela outrora exuberante orla mar\u00edtima de Lagos. Melhor ainda, \u00e9 sexy pra caramba – os flashbacks s\u00e3o uma festa de mai\u00f4 ap\u00f3s a outra. – Amy Nicholson<\/i><\/p>\n

‘Clube Garoto’<\/h2>\n
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\""Clube <\/figure>\n<\/p>\n<\/div>\n

O tom de uma frase de Jordan Primeiro Homem<\/a>A com\u00e9dia dram\u00e1tica de estreia de – um promotor de boate gay fica s\u00f3brio quando descobre que tem um filho de 10 anos – parecia t\u00e3o divertida quanto cheirar uma linha de aspartame. Estou corrigido. \u201cClub Kid\u201d \u00e9 uma explos\u00e3o: uma com\u00e9dia picante, surpreendente e irreverente que raramente vende ao p\u00fablico algo artificialmente doce. Firstman estrela como Peter, um millennial debochado que est\u00e1 envelhecendo na cena nova-iorquina e que nunca se importou com ele como pessoa. Sua s\u00f3cia de neg\u00f3cios, Sophie (Cara Delevingne), \u00e9 um horror; seu ego\u00edsta colega de quarto, Nicky (Eldar Isgandarov), \u00e9 ainda pior e t\u00e3o hil\u00e1rio que eu assistiria a uma sequ\u00eancia spin-off s\u00f3 sobre ele. O filho chocante de Peter, Arlo (Reggie Absolom), tem um charme casual que rouba seu cora\u00e7\u00e3o, mas s\u00e3o as piadas amargas do roteiro que far\u00e3o voc\u00ea incentivar as pessoas a superarem a configura\u00e7\u00e3o trai\u00e7oeira e irem ver \u201cClub Kid\u201d elas mesmas. – Amy Nicholson<\/i><\/p>\n

‘O Di\u00e1rio de uma Camareira’<\/h2>\n
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\""O <\/figure>\n<\/p>\n<\/div>\n

Arte punk Radu Jude<\/a>A \u00faltima s\u00e1tira de \u00e9 sobre um imigrante romeno com uma vida dupla burlesca. Durante o dia, Gianina (Ana Dumitra\u0219cu, fant\u00e1stica) \u00e9 a empregada dom\u00e9stica de uma fam\u00edlia parisiense maluca; \u00e0 noite, ela \u00e9 atriz em uma farsa pastel\u00e3o da virada do s\u00e9culo 20 sobre uma empregada dom\u00e9stica cujo patr\u00e3o amamenta suas botas de couro envernizado. Em nenhum dos dois mundos ela pode dizer abertamente o que pensa (embora em sua l\u00edngua nativa ela amaldi\u00e7oe bastante seus empregadores e seu filho). R\u00e1pido, n\u00edtido e sarc\u00e1stico, \u201cO Di\u00e1rio de uma Camareira\u201d d\u00e1 igual peso \u00e0 monotonia e ao absurdo da rotina de Gianina. E Jude n\u00e3o hesita em incluir uma foto zombeteira em c\u00e2mera lenta de um garoto franc\u00eas mimado dando um chute de futebol. – Amy Nicholson<\/i><\/p>\n

‘P\u00e1tria’<\/h2>\n
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\""P\u00e1tria"\" <\/figure>\n<\/p>\n<\/div>\n

A tens\u00e3o no cora\u00e7\u00e3o Pawe\u0142 Pawlikowski<\/a>A pe\u00e7a de \u00e9poca, ambientada em uma Alemanha devastada e ca\u00edda ap\u00f3s o fim da Segunda Guerra Mundial, permanece sem solu\u00e7\u00e3o. Tudo o que resta s\u00e3o nega\u00e7\u00f5es defensivas, evas\u00f5es \u00e0 colabora\u00e7\u00e3o nazista e a t\u00eanue esperan\u00e7a de que algo superior tenha sobrevivido. Eu poderia assistir a esse tipo de filme p\u00f3s-apocal\u00edptico cheio de culpa por horas; em vez disso, dura apenas 82 minutos. A conclus\u00e3o, um momento sem palavras entre pai e filha ao som de Bach tocado em um \u00f3rg\u00e3o de tubos quebrado, foi a passagem mais devastadora de todo o festival. \u201cP\u00e1tria\u201d mostra o jeito requintado de Pawlikowski com evoca\u00e7\u00f5es em preto e branco da trag\u00e9dia europeia, mas ele nunca as resumiu de forma t\u00e3o po\u00e9tica. – Joshua Rothkopf<\/i><\/p>\n

‘Fiorde’<\/h2>\n
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\"Uma <\/figure>\n<\/p>\n<\/div>\n

As pessoas no festival chamaram isso de complexo; Eu me vi discordando. Na verdade, \u00e9 uma hist\u00f3ria bastante simples sobre uma fam\u00edlia religiosa, mas principalmente sensata, lan\u00e7ada em conflito com um ramo excessivamente sens\u00edvel dos servi\u00e7os de prote\u00e7\u00e3o \u00e0 crian\u00e7a \u2013 e talvez com todo o progressismo agn\u00f3stico noruegu\u00eas. Por mais reacion\u00e1rio que pare\u00e7a, fiquei totalmente extasiado. Em parte, isso se deve a um cen\u00e1rio de tribunal lindamente planejado e \u00e0s performances envolventes de Sebastian Stan e Renate Reinsve, reunindo-se ap\u00f3s \u201cUm homem diferente\u201d,<\/a> como pais cada vez mais fora de suas profundezas. Mas, principalmente, dou cr\u00e9dito ao diretor romeno Cristian Mungiu, que reconhece uma boa hist\u00f3ria quando a v\u00ea, cristalizando sua pot\u00eancia em cada escolha de c\u00e2mera. – Joshua Rothkopf<\/i><\/p>\n

‘Minotauro’<\/h2>\n
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\""Minotauro"\" <\/figure>\n<\/p>\n<\/div>\n

O retorno gelado do cineasta russo Andrey Zvyagintsev (ap\u00f3s uma batalha de v\u00e1rios anos com o longo COVID) vale a pena esperar: uma condensa\u00e7\u00e3o de tudo o que ele faz bem em algo t\u00e3o puramente destilado que deveria vir com um aviso de prova. O filme come\u00e7a como um retrato casual do estilo de vida vago dos novos ricos dos minioligarcas: jantares chiques, div\u00f3rcios, fofocas no banheiro. Depois se torna um thriller er\u00f3tico (\u00e9 baseado em \u201cThe Unfaithful Wife\u201d, de Claude Chabrol, de 1969, assim como no filme de Diane Lane). “Infiel”<\/a>). Mas o melhor vem por \u00faltimo, quando a situa\u00e7\u00e3o \u00e9 resolvida em plena luz do dia com uma brutalidade de tirar o f\u00f4lego. A guerra na Ucr\u00e2nia? Problema de outra pessoa. \u201cMinotauro\u201d assume toda a sociedade dissociativa de Putin e coloca os seus vencedores acima das nuvens enegrecidas, olhando para o resto de n\u00f3s. – Joshua Rothkopf<\/i><\/p>\n

‘Sexo adolescente e morte no acampamento Miasma’<\/h2>\n
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\"Uma <\/figure>\n<\/p>\n<\/div>\n

Estou come\u00e7ando a amar a esfolia\u00e7\u00e3o de Jane Schoenbrun das obsess\u00f5es de terror dos anos 80, especialmente pela aceita\u00e7\u00e3o imparcial do filme: deixe esses filmes serem livres em toda a sua maldade \u201cproblem\u00e1tica\u201d e deixe-os trabalhar em voc\u00ea. O fato de \u201cTeenage Sex\u201d \u00e0s vezes parecer um epis\u00f3dio de garrafa de \u201cHacks\u201d n\u00e3o faz mal. Hannah Einbinder<\/a> traz vulnerabilidade a um projeto que precisa de seu tipo de destemor auto-escoriante. Pontos tamb\u00e9m para n\u00e3o transformar isso em mais uma celebra\u00e7\u00e3o de algum diretor esquecido e considerado um g\u00eanio. Pelo contr\u00e1rio, \u00e9 o oposto: trata-se de uma rainha dos gritos abusada (Gillian Anderson, corajosamente exagerada), um acampamento liminar e invernal e a alegria de correr na floresta de pijama. – Joshua Rothkopf<\/i><\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.latimes.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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